超以世相：趙樸初與漫畫

谷卿

作為久負(fù)盛名的書法家和詩人，趙樸初（1907-2000）常常應(yīng)邀為畫家的作品題詩，在他的詩詞集里，就有不少題畫的佳作。不過和一般題畫詩人不同的是，趙樸初還常給漫畫題詩，比如他曾為漫畫《特種廢品收購(gòu)站》題寫了五首如夢(mèng)令，為漫畫《美國(guó)商船出洋記》寫了一首套曲，均寓批判于謔語之中。實(shí)際上，趙樸初和漫畫家還有很多合作，形式上不但有畫在前詩在后的“題畫詩”，還有詩在前畫在后的“詩意畫”。

華君武是著名的時(shí)事漫畫家，從1961年起，他在《光明日?qǐng)?bào)》副刊上連續(xù)發(fā)表“人民內(nèi)部諷刺漫畫”，針砭時(shí)弊，揭露許多不良的社會(huì)現(xiàn)象，他也因此在“文革”中遭到不公待遇。撥亂反正之后，華君武創(chuàng)作激情高漲，面對(duì)社會(huì)上新出現(xiàn)的種種怪象、官場(chǎng)上的陋習(xí)歪風(fēng)，他再次以筆做槍，予以辛辣諷刺。

1980年，華君武讀到趙樸初的

首《畫圈兒》詩，立刻引起了興趣：

小三畫個(gè)圈，問他做甚的，他說畫皮球。兩手比一比，皮球圓又圓，可以隨便踢。小三踢給小四，小四踢給小五，小五踢給小張，小張?zhí)呓o小李。來，來，來，大家拿起筆，畫圈當(dāng)游戲。看誰畫的圓，看誰踢的急。管他塌了天，管他陷了地，有的是踢不完的皮球，讓我們一個(gè)個(gè)圈兒畫到底。

很明顯，趙樸初的這首《畫圈兒》是在諷刺政府辦事機(jī)構(gòu)中推諉扯皮的作風(fēng)，群眾有事來辦，一個(gè)人推給另一個(gè)人，一個(gè)部門推給另一個(gè)部門，常常導(dǎo)致小事拖成大事，短期內(nèi)本能解決的事情得不到解決。長(zhǎng)此以往，群眾產(chǎn)生不滿情緒，政府的形象也大大受損。華君武反復(fù)品味，深有同感，也為趙樸初幽默的筆調(diào)叫絕，他根據(jù)詩意畫了一幅漫畫，畫中人雖只有背影，但戴著的那頂“干部帽”透露出其身份。此人左手拿著一只巨大的鉛筆，筆芯為紅色，右腳朝后翹起，仿佛在踢毽子，腳的上方有一個(gè)紅圈，如同皮球，系由其手中紅鉛筆畫出。華君武用墨筆畫人，卻特地用紅筆畫圈，是要說明這個(gè)圈兒代表的特殊符號(hào)。文件一經(jīng)紅筆圈閱即表獲得同意，但這個(gè)決定事務(wù)落實(shí)的紅圈卻被踢來踢去，部分干部的懶政和不作為被生動(dòng)形象地刻畫和揭示出來。

有意思的是，趙樸初也為自己的這首《畫圈兒》配了一幅畫，畫中兩人一個(gè)頭頂三根毛，另一個(gè)四根毛，手中都拿著毛筆，當(dāng)為詩中所說的“小三”和“小四”。在“小三”和“小四”之間，趙樸初又畫了三個(gè)圈，從高到低，象征著滾動(dòng)下落的皮球，富有動(dòng)感。雖然這幅畫是一份未完成的草稿，但從中可以看出趙樸初很強(qiáng)的造型能力和表現(xiàn)能力，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾筆，就將人物形象刻畫出來，非常傳神。

20世紀(jì)50年代，趙樸初有感于開會(huì)之繁、會(huì)務(wù)之虛，曾寫過兩首打油詩諷刺到處趕會(huì)的人，1989年某次會(huì)議上，趙樸初突然想起當(dāng)年的舊作，于是拿起畫筆，信手畫了一張漫畫。

這張名為“碰頭會(huì)”的墨稿，一共畫了兩個(gè)簡(jiǎn)筆人物，第一人夾著大皮包，正在大步快走，帽子飛離腦袋，足見行走迅捷如飛;第二人正在張口說話，右手舉起，伸出食指，以助宣講，其人面部形象夸張，張大嘴特別顯眼。在這兩人上方，趙樸初題了當(dāng)初寫的兩首六言詩：

聽得一聲碰頭，急急忙忙趕去。皮包應(yīng)有盡有，腦于留在家里。

腦子留在家里，帶來兩片嘴皮。一二三四五六，還有丙丁甲乙。

兩首詩用了連環(huán)體的頂真手法，譏諷有些只知趕會(huì)的人“沒有腦子”，開會(huì)時(shí)也是用口不用腦，說些無關(guān)痛癢的廢話。對(duì)于這些很有代表性的現(xiàn)象，趙樸初特別善于捕捉和提煉其本質(zhì)，短短48個(gè)字在前，寥寥數(shù)筆描畫人物在后，詩畫對(duì)照，一看就能明白意圖，讓人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中的類似情狀，忍俊不禁。

曾經(jīng)擔(dān)任趙樸初秘書的景偉回憶，趙樸初好幾次以遺憾的語氣說：“我應(yīng)該是可以畫畫的。”從《畫圈兒》和《碰頭會(huì)》不難看出，趙樸初非常善于把握人物的特征，又有巧思，能夠輕松畫出他想表達(dá)的內(nèi)容，只是繁重的公務(wù)使他未能將這個(gè)興趣繼續(xù)發(fā)展下去。