廣作家具梅花紋在家具中的應用

陳德彬

摘要：目的 探索廣作家具中的梅花紋由裝飾構件轉變成主體造型的實現，達到功能與裝飾的完美融合，促進廣作家具梅花紋的傳承與創新有更多的可能性。方法 通過研究梅花紋的形態構成方式和造型特點分析，以此得到啟示，并對梅花紋的形態進行提煉。結論 以開放性的設計思想，對梅花紋進行結構構件和外觀造型主體造型以主體造型應用在現代家具中，從而希望能夠促進廣作家具梅花紋的傳承與創新。

關鍵詞：廣作家具;梅花紋;形態;應用

引言

廣作家具是清代家具中及其奇特耀眼的一顆星，中西文化巧妙的結合體。在全球經濟、文化的不斷交流中，西方設計文化的侵蝕，以及人們生活品質的提高，生活方式的改變，應運而生的審美追求和審美體驗的要求也會越來越高，人們不再追求形式單一的家具，而是追求既有文化內涵又有個性和時尚的家具，更加注重家具的文脈和裝飾。而梅花紋是我國喜聞樂見的吉祥裝飾紋樣，蘊含著豐富的文化內涵，以及凌寒傲雪的精神更是被作為中華民族堅強不屈的精神象征，既滿足了人們的物理需求，更滿足了人們的生理需求。但是如今還沒有學者對家具中的梅花紋進行詳細地研究，因此在中國優秀傳統文化的復興的號召下，更需對家具中梅花紋進行研究，進而促進廣作家具梅花紋在現代家具中的傳承與應用。

1梅花紋的起源

梅花在宋代之前主要是處于實用、審美欣賞、托物言志階段，比如在商周時期，梅子主要是先民重要的調味品。例如《尚書·商書·說命下》：“若做和羹，爾惟鹽梅”。不過梅花紋是在宋代才開始流行起來，梅花紋如海浪一樣席卷到社會各階層的生活領域中，不僅得到文人雅士士大夫的喜愛，在民間也流傳起來，廣泛進行詠梅、畫梅、愛梅、寫梅、借梅抒情等。在明清時代，吉祥紋樣的盛行，幾乎是“圖必有意，意必吉祥”，并且梅花的五瓣花瓣被賦予“梅開五福、辭舊迎新”等的吉祥品格特性，成為了先民們對幸福美好生活的向往的媒介。因此梅花紋樣被充分的運用在廣作家具中，主要以雕刻鑲嵌的裝飾手法出現，還習慣與其他紋樣組合裝飾，題材和寓意豐富，進而梅花紋一直影響著我國傳統習俗中以及當代社會中。

2梅花紋的形態構成和造型特點分析

2.1梅花紋的構成元素分析

廣作家具中的梅花紋在統治階級審美需求和西方裝飾文化的影響下，造就了梅花紋的裝飾效果繁縟華麗、精雕細刻。廣作家具中的梅花紋的花型飽滿，由五片花瓣組成，中間一個花心，但是整體進行了一定的簡化，可以說是簡約式寫實結構紋樣;不過與一般的裝飾紋樣不同的是廣作家具中的梅花紋基本上是沒有葉子的，反而在花蕾應用上比較多，花蕾一般是由兩片花瓣包含著花心，花蕾的應用象征的是多子多孫的一種吉祥寓意;以及梅花紋枝莖的應用上生動自然，起到襯托的作用，主要是以自然生長式骨骼、波狀骨骼的形式出現，自然生長式骨骼一般是向左右、上下或者四周在適應原則的基礎上自由的生長裝飾，波狀骨骼一般是適合紋樣的形式進行裝飾，多用于邊緣裝飾。

2.2 梅花紋的形態構成方式分析

廣作家具中的梅花紋構成方式主要是以點、線、面的方式或對稱的方式構成，精致巧妙、自由靈動，充滿生命力，并且具有豐富的吉祥寓意之感。梅花紋常常裝飾在背板、牙板、角隅、邊緣等部位，整體以大塊面或者單獨的裝飾出現，虛實相生、空間感極強。本文主要是對廣作家具梅花紋比較典型的邊緣、背板、牙板部位的構成方式分析。

圖a，酸枝雕梅花紋梳妝臺基本是滿雕，裝飾華美精致，它的構成方式是由點、線、面組合而成，梅花是點，頂部的梅花左右對稱裝飾，有大有小;前楣和欄河的梅花則是有規律的排列，作為邊緣裝飾;背板上和抽屜上的梅花疏密有致以發散的形式點綴在枝干上。背板旁邊還透雕有竹紋，梅花習慣于與松、竹組合成“歲月三友”，象征的是高風亮節，也具有象征友誼的寓意。然而枝莖是線，頂部的枝莖由中心向左右兩邊自由的流動延伸，枝莖變化明顯，從大逐漸變小、自由延伸、具有極強的生命力;前楣和欄河枝莖以交叉流動的方式裝飾在邊緣;背板上和抽屜上的枝莖以一種無規律生長的自由散發。從而由梅花的點與枝莖的線構成了生動靈活的面，有虛有實，富有節奏感。

圖b，酸枝木嵌螺鈿理石扶手椅，梅花紋的構成方式是點線面的結合體，枝莖自下往上自由的彎曲扭動生長，處于背板外框與內框圓之間，左右對稱，梅花精致圓潤，花瓣表面是白色螺鈿，手法高超，逼真奢華;并且在梅花和枝莖點線結合的構圖里雕刻有鹿和喜鵲，鹿和喜鵲都是往身后回望對視，使畫面生機盈然，一派祥和。

圖c，酸枝木嵌螺鈿鑲理石茶幾的是點線面和左右對稱的方式構成，整個畫面充滿詩意，枝干從兩邊向中心自然延伸，梅花從中心向兩邊由大到小進行變化，花型飽滿簡約，花瓣上飾以白色螺鈿，左右對稱點綴在枝干上，并且兩邊的梅花前后疊加、疏密有致。以及在構圖上還裝飾有兩只喜鵲，根據筆者猜想這兩只喜鵲構成的畫面有兩層意思，一層是“喜上眉梢”的吉祥寓意，以梅諧眉，它象征的是喜報早春、迎春接福的寓意;另一層是由于喜鵲回望對視象征著夫婦白頭偕老或者情侶之間的滿滿的愛意。

2.3梅花紋的造型特點分析

從上文對梅花紋形態構成方式分析中可以看出，廣作家具中的梅花紋的造型特點是寫實性和裝飾性、結構性和裝飾性的結合體，非常重視細節的精雕細琢，并且只是作為裝飾構件。然而梅花紋在畫面的構成布置上強調點、線、面的融合，以及構成要素梅花、枝莖和其他紋樣之間的形態安排上合理巧妙、詩情畫意、充滿想象力和生命力。

2.4廣作家具梅花紋裝飾的啟示

一是廣作家具中的梅花紋是一種結構化裝飾，在家具中既起到支撐鞏固的作用，更起到裝飾的作用，在很大程度上豐富了廣作家具的審美性和藝術性;二是文化內涵豐富，善于與其他紋樣組合使用，最典型的是“喜上眉梢”，具有精彩的故事典故，表示先民們敢于追求精神活動的層面，對幸福的向往，正如當今時代的人們也是在追求精神層面多元化和個性化的生活方式;三是開放的包容性，廣州的工匠和先民們用開放包容的思想對西方裝飾文化的借鑒吸收引用，從而形成自己獨特的風格。四是裝飾性，廣作家具受到巴洛克和洛可可裝飾風格的影響，使家具不再僅僅是功能性的產品，更是增加裝飾紋樣來提升審美體驗，使其時尚與個性共存。因此，這四點給予我們家具設計師很大的啟示和影響，我們也應該以開放式思想把傳統與現代結合，不斷吸收轉化傳統文化，以現代的方法和思想設計出實用與裝飾并存的家具，以符合時代審美要求。

3廣作家具梅花紋的應用

3.1梅花紋形態的提煉方法

廣作家具梅花紋的形態造型過于復雜繁瑣，所以在保留梅花紋主要神韻的基礎上，需要對其進行提煉，運用簡化、變異、夸張等的設計手法，去掉多余雜亂的裝飾，使梅花紋裝飾的視覺中心更加突出、符合當今工業化大生產和批量化生產、更加符合現代化設計的要求，滿足當代人的審美需要。如圖d，從牙板上提取梅花和枝莖的走向的形態得到e，再進行簡化和變異最終得到f。以及如圖g，從牙板上提取單獨一朵梅花h，然后對其簡化的方法使i變成一個立體梅花外形造型。

3.2由裝飾構件轉變成主體造型的實現，達到功能與裝飾的完美融合

廣作家具中的梅花紋充滿了生命力和運動感，并且具有豐富的文化內涵。但是梅花紋的裝飾僅僅是作為裝飾構件，沒有進行最大化主體造型的設計。因此本文以開放式的設計思想對其進行結構化裝飾設計和外觀造型設計，探索出梅花紋作為裝飾的更大可能性。

（一）結構化裝飾設計

由于廣作家具中梅花紋雕刻的裝飾手法是以一種結構化裝飾為主，結構化指的是通過以結構為載體，使其結構在家具中的既起到支撐、鞏固、銜接等作用，更是起到裝飾的作用，是結構與裝飾的交叉融合的最終效果。但是廣作家具中的梅花紋只是作為裝飾構件，并沒有成為主體造型。因此本文把梅花紋作為結構部件，通過簡化或者變異的手法進行提取，使梅花紋在家具上不僅起到美化和加固的作用，還可以增強文化內涵。作品《梅花沙發》，如圖j，這張沙發的背板突破市面上工工整整造型，它不僅起到裝飾的作用，更是作為結構支撐的作用，具有一定的時尚性和個性，是實用和裝飾的融合體。

（二）外觀造型設計

一件優秀的產品不僅僅需要良好的功能、技術、涵義，還需要有漂亮的外觀造型。外觀造型側重于產品的精神層面，主要通過產品的形態、色彩、裝飾等要素來體現。所以產品形態直接影響了消費者心理感受，通過美好外觀，讓他們產生愉悅的審美體驗，當然外形造型必須建立在產品結構的基礎之上。尤其如今是高速發展的社會，消費者時間有限，只希望快速找到自己想要的產品，那么既美觀又有內涵的產品形態就是極其關鍵的一步。只有吸引到消費者注意力才能讓消費者感興趣去了解你的產品。作品《梅花形餐桌》，如圖k，就是從上文g中單朵梅花紋進的外形行提取，對其進行簡化手法進行抽取和再設計，改變紋樣大多數是平面化的裝飾作用，成為了外觀的造型，更是功能和裝飾的結合。桌板面、桌腿的支撐線，還有桌腳上粉紅色的梅花都是對原有繁雜梅花的簡化提煉得到的外觀造型，以及通過木材和金屬結合使用，使之效果更強烈和現代感，最有趣的是桌腳上小紅梅花，借鑒了梅花生長特性而設計，使之具有一定的生命力和趣味性。

4結論

廣作家具中的梅花紋不僅具有優美飽滿的外形還具有豐富的內涵，通過運用簡化、變異、夸張等方法進行提煉抽取有用和有意義的部分，利用結構化裝飾設計和外觀造型設計進行創新應用，促進裝飾構件轉變成主體造型的實現，達到實用與裝飾的完美融合。因此筆者希望能夠幫助家具中梅花紋的研究出一份力，使其得到傳承和應用，進一步滿足消費者的審美體驗，讓更多的消費者認識或者感興趣。

參看文獻

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