電影《巴里·林登》的敘事策略研究

楊森

摘要：《巴里·林登》是一部出色的人物傳記片，講述了英國青年巴里波折的人生經歷。電影通過詳略得當的敘事時空突出重點矛盾沖突，首尾呼應的敘事結構強化形式魅力，而敘事結構選擇以及細節的呈現也表現出創作者的巧思，不僅將巴里·林登人物形象塑造的飽滿成功，更是構建了精彩紛呈的故事情節。

關鍵詞：斯坦利·庫布里克 ? 敘事策略 ? 視角

中圖分類號：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）10-0156-02

《巴里·林登》是斯坦利·庫布里克導演作品序列中極其特殊的一部作品，改編自小說《巴里·林登的遭遇》。不同于利用經典好萊塢敘事對文學作品進行改編的傳統模式，這部作品在敘事視角的選取、敘事時空的營造、以及敘事結構的設計上別出心裁，導演通過獨特的敘事策略對這個古典故事進行了重構和展現，在原來的文本系統上，打上了極具風格化的自我烙印。

一、敘事時空

馬塞爾·馬爾丹說：“電影是時間的藝術”[1]。由于電影藝術形式的特殊性，電影時長往往限制在數小時之內，而文本內容往往可以無限延伸，因此電影的時間的表現手法中最常用的就是時間的省略，所謂時間的省略是指電影的敘事時間少于實際上故事時間的現象?！栋屠铩ち值恰访鑼懥税屠锏囊簧?，故事歷時數十年。因此在時間處理上必須運用省略的方式。對歷時性的選擇，影片至關重要的兩次決斗，導演用了大篇幅去渲染和呈現，而巴里和林登伯爵夫人婚后酒池肉林的貴族生活，漫長且重復，導演便通過空鏡頭、蒙太奇句子等方式來呈現時間流動。

《巴里·林登》采用長跨度的時空轉換，重點突出能傳達導演意圖的橋段，因為時空間隔過長，導演往往通過設置對應情節來幫助觀眾回憶。電影用了重復對比式的大段落時空轉換，在影片的第一個部分中，主色調是亮麗的，主人公同春意盎然的背景一樣煥發著青春的朝氣，陽光草地象征著他旺盛的生命力。到了第二部分，巴里往往出現在幽暗陰森的古堡內部，舉手投足之間散發著貴族腐朽氣息，如同行尸走肉。

電影中兩個重要的決斗段落被用作對比，凸顯出巴里前后性格的反差。23分鐘巴里出于對愛情的欲望和奎恩上尉進行一場決斗和164分鐘布林登勛爵因為自己的母親和巴里進行決斗?！皟纱螞Q斗在內容上似乎都是出于對愛情和情欲的包圍和忠誠，而本質上卻是巴里對貴族的上流社會的抗爭，奎恩代表了政府和社會的正面力量，布林登則是貴族社會的一員”[2]。這種時空轉換形成的對比和重復，增加了形式上的魅力，導演在這種對比中進行了表意傳達。

二、敘事結構

敘事結構是作者在創作中對一系列事件的選擇及其組合后所形成的一個具有重要意義的序列?！坝捌臄⑹聵嬙炜胺Q影片生命的主干，也是確立一部影片的基本面貌及風格特征的最重要的方面。而一部影片之所以能給觀眾帶來某種新鮮的感受和心靈的觸動抑或情感的激蕩，除了其主題上的深刻及人物形象的豐滿充實外，還有一個重要的方面，就是它敘事結構的架構別出心裁并且恰當得體，富于敘事上的層次感、節奏感及藝術韻味”[3]。

《巴里·林登》故事發生在18世紀大時代下的歐洲，影片以3個小時上下兩部分的講述完整展現了巴里的命運軌跡。電影采用線性時間安排結構，并鮮明地利用章節提示來區分段落。第一部分講述了瑞蒙德·巴里如何躋身上流社會，并成為巴里·林登。他對表姐傾心，妒火中燒和上尉決斗，因此踏上了逃亡之路，逃亡路上遭遇各種波折。后來被普魯士軍隊擄走。因為搭救了軍官的性命，被委任為普魯士間諜去監視同鄉貴族，就在此過程中他被代入了上流社會。巴里和林登夫人的結婚作為分界線，第二部分講述了巴里身上遭遇的不幸和災難?；楹蟀屠锶缭敢詢斶M入上流社會，可他卻和布林登兩人針鋒相對，最終巴里的親子夭折，他被布林登勛爵逐出了上流社會。凄涼的哈克頓古堡中，林登伯爵夫人在布林登勛爵和兩個仆人的注視下，簽署一張張匯票，其中包括給巴里的一小筆賠償金?！皡R票上的日期是1789年12月4日——法國大革命爆發的日子——預示腐朽的社會即將經歷更大的動蕩和衰敗，敘事者的結語帶我們回到現實：他們現在都平等了”[4]。

影片采用了一種重復式結構，第一部分和第二部分的部分情節有形式上的對應，庫布里克利用重復對比來安排情節：巴里和表妹天真苦澀的戀情與他和德國寡婦世俗卻不乏詩意的愛情;兩次決斗，格拉甘上尉的死和兒子的不幸夭折;暴力的拳擊比賽和巴里差點把布林登掐死。導演刻意強調的這些情節，正是巴里同等級森嚴的貴族制度和社會道德觀念的反抗。導演對巴里懷有深深的人文主義關懷，并借以觀照歷史和個體的關系，他的觀點是明顯的，結尾畫面定格在巴里上車的背影，正是個人反抗失敗后的投降姿態。

三、敘事視角

敘述作品講究敘事視角，敘事視角影響著講述和表意。原著小說采用的是第一人稱敘事視角和主人公自說自話的敘事方法，第一人稱敘事給讀者帶來親切感，拉近了巴里與閱讀者的關系。但是根據不可靠敘事理論，利用劇中人物講故事的語調風格是不可靠的，因為存在極大的主觀性，因此讀者需要從心理判斷上去分別巴里對自身的經歷的掩飾與否。

在電影《巴里·林登》中，庫布里克采用的是客觀的第三人稱敘述方式?！罢窃谶@種第三人稱的敘事角度和大量的旁白敘事之下，庫布里克對小說原著進行了敘事策略上的轉變與調整”[5]。電影無法如小說一樣用第一人稱深入主人公內心表達，因而庫布里克采用大量旁白來對電影進行輔助敘事。電影的第三人稱視角使觀眾更多地以一個旁觀者的角度對巴里的人生進行著審視。影像空間在這里從文字情感帶入的策略中抽身出來，以內斂和克制的視覺表達為觀眾提供了更為冷靜的思考角度。

庫布里克并不忌憚在電影中使用旁白。在《發條橙》《洛麗塔》《巴里·林登》中大量運用旁白。旁白是電影聲音系統中獨特的一環，能夠對影片故事情節和人物心理活動加以敘述、抒情等。影片開頭雄厚的男性聲音旁白響起，寥寥幾句將巴里的家庭背景交代一清二楚，使得觀眾迅速介入故事當中去。除此之外在關鍵的情節點，導演會利用旁白調控敘事節奏，并營造一種宿命感。巴里第一次決斗失敗，這是影片戲劇結構中一個小高潮的截止，“巴里的人生應該會完全不同，要不是他愛上諾拉……但他注定要亡命天涯，跟奎恩決斗，逼得他提早展開這段旅程”，這段旁白為這一出戲劇轉折畫上休止符，而帶有上帝口吻的敘述，無形之中給巴里接下來流浪的命運增添了一抹宿命的意味。影片結尾瘸腿的巴里拄著拐杖，在母親的攙扶下步履蹣跚上了馬車。伴隨著這一終場畫面，旁白的敘述對巴里悲劇性的結局給出了解釋，“身敗名裂之后，傷心寂寞的人能去哪里……我們無法密切追蹤他之后的生活，但是他似乎重操舊業當其賭徒，只是沒有之前那么成功，他再也沒見過林登夫人”。顯然這種敘述視角增添了影片人物的史詩性和悲劇性，巴里流浪一生又落魄地回到了老家，仿佛一個宿命輪回的怪圈，個人的失敗被庫布里克血淋淋地呈現在了觀眾眼前。不言而喻，巴里的后半生會在潦倒之中度過，繁華富貴的生活宛如夢幻泡影，在巨大的社會機器運行秩序面前一戳就破?，F實是殘酷的，巴里再也沒有見過林登夫人，象征著他永遠告別了本就不屬于他的上流生活。

《巴里·林登》中的旁白是典型的全知視角，對恢弘的歷史背景進行簡述、對社會人際關系進行指引，也恰如其分外化人物內心感受。它提供了一個全知的觀點，展現出一段清晰的線索，幫助觀眾梳理在這個波瀾壯闊歷史背景下巴里傳奇的一生。

四、結語

《巴里·林登》最為人稱道的是其攝影和美術服裝設計。利用燭光營造的自然光線環境真實地再現歷史和人物，以及古董服裝給人以身臨其境之感。但除了視覺設計之外，導演憑借其獨樹一幟的敘事策略，為這個發人深省的悲劇故事提供了根本性保障。作為一部人物傳記片，導演超越類型之上的敘事策略，輔以自身極具風格的視聽語言，給予了觀眾一場視聽盛宴。

參考文獻：

[1][法]馬塞爾·馬爾丹.電影語言[M].何振淦，譯.北京：中國電影出版社，1980.

[2]劉凡.斯坦利·庫布里克電影導演藝術研究[D].重慶：重慶大學，2007年.

[3]李顯杰.電影敘事學：理論和實例[M].北京：中國電影出版社，2000.

[4][美]諾曼·卡根.庫布里克的電影[M].郝娟媂，譯.上海：上海人民出版社，2009.

[5]胡亞輝.由《巴里·林登》折射庫布里克的跨媒介影像重塑[J].電影評介，2019，（14）.