迪士尼動(dòng)畫電影真人化發(fā)展前景

李玥潼

摘 要：迪士尼動(dòng)畫電影已有80多年的歷史，迪士尼動(dòng)畫真人化電影也迅速發(fā)展，并且獲得一定的成功。文章以《美女與野獸》《沉睡魔咒》為例，探討迪士尼動(dòng)畫電影進(jìn)行真人化演繹的原因，分析其改編思路，展望其未來轉(zhuǎn)型發(fā)展之路。

關(guān)鍵詞：迪士尼;動(dòng)畫電影;真人化;轉(zhuǎn)型發(fā)展

一、迪士尼動(dòng)畫電影進(jìn)行真人化演繹的原因

（一）適應(yīng)時(shí)代變遷需求

隨著時(shí)代向前發(fā)展，科技不斷革新，動(dòng)畫電影已經(jīng)不能滿足當(dāng)下年輕人對(duì)于觀影效果的追求。時(shí)代在進(jìn)步，信息更迭迅速，電影市場(chǎng)需要將動(dòng)畫電影進(jìn)行必要的改變。吸引當(dāng)代的年輕觀眾群體是迪士尼電影真人化的轉(zhuǎn)型原因之一，動(dòng)畫電影無論是故事情節(jié)、人物動(dòng)作還是視覺特效都不能滿足大多數(shù)當(dāng)代年輕群體的觀影需求。

此外，迪士尼進(jìn)軍互聯(lián)網(wǎng)，推出了Disney+這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)流媒體平臺(tái)。迪士尼承諾，Disney+將于上線第一年內(nèi)提供至少25部電視劇和10部電影，統(tǒng)統(tǒng)都是專門為流媒體而制作，并且還將利用娛樂巨頭自身內(nèi)容優(yōu)勢(shì)，為訂閱用戶提供原有的迪士尼、皮克斯、漫威、盧卡斯影業(yè)、福克斯（合家歡部分）和國(guó)家地理雜志的內(nèi)容。為了擴(kuò)充片庫，迪士尼將花費(fèi)10億美金巨資打造Disney+，間接促使了迪士尼公司大量翻拍真人化動(dòng)畫電影。

（二）動(dòng)漫到真人化轉(zhuǎn)變的藝術(shù)價(jià)值延伸

迪士尼擁有大批的IP存量并且具有一定的觀眾基礎(chǔ)，并持續(xù)吸引新一代的觀眾，不斷創(chuàng)造新的IP資源。因此，推出重溫經(jīng)典、致敬經(jīng)典的主題，迎合當(dāng)代主流觀影群體的時(shí)代懷舊情感。真人版翻拍的故事內(nèi)容也從簡(jiǎn)單傳統(tǒng)的敘事模式通過特效及美術(shù)，進(jìn)行了華麗與奇幻的升級(jí)，角色也進(jìn)行了立體刻畫，角色性格更加真實(shí)，并在此基礎(chǔ)上增添更深層次的意義，影射社會(huì)現(xiàn)實(shí)。走在真人童話改編路上的迪士尼，也一直在學(xué)習(xí)與成長(zhǎng)，打破了觀眾心里的“公主病”電影風(fēng)格的印象。例如《沉睡魔咒》將孩子睡前的童話故事《睡美人》改編成了一部暗黑童話，《美女與野獸》中也批判了加斯頓等人對(duì)女性的輕視，積極鼓勵(lì)女性要像貝兒一樣，努力提升自己。

在內(nèi)容上，改編的電影適當(dāng)理性地輸出正確的價(jià)值觀，滿足各個(gè)年齡層、各個(gè)階層觀眾的心理。在形式上，電影綜合運(yùn)用多種技術(shù)手段給觀眾帶來視覺盛宴，讓觀眾能夠在觀影的同時(shí)得到感官上的刺激。

二、真人化改編思路

（一）忠于原作式改編之《美女與野獸》

真人版《美女與野獸》改編自格林兄弟的經(jīng)典童話故事，一位高傲的王子在宏偉的古堡獨(dú)居，因拒絕一名貌丑老婆婆借宿，被施咒變成了野獸，連這位王子的仆人都變成了各樣家具，要解除魔咒就要這位變成野獸的王子學(xué)會(huì)真心待人。漂亮善良的姑娘貝兒為救父親被逼與野獸（王子）同居古堡。之后，他們產(chǎn)生了感情。反派加斯頓是一個(gè)長(zhǎng)相英俊、身體強(qiáng)壯的男人，鎮(zhèn)上每個(gè)女人都愛戀他，他一直追求貝兒，但貝兒始終看不上他，為了要挾貝兒和他結(jié)婚，他甚至串通瘋?cè)嗽旱脑洪L(zhǎng)要把貝兒的父親送進(jìn)瘋?cè)嗽骸：髞恚铀诡D突然到城堡襲擊野獸，令其身受重傷，貝兒沒有伺機(jī)逃跑，最終與野獸（王子）一同打倒了加斯頓。

真人版《美女與野獸》尊重原作故事內(nèi)容，大量采用實(shí)景拍攝，搭建了豪華的城堡內(nèi)景，還利用迪士尼超寫實(shí)的CG技術(shù)高度還原了1991年拍攝的動(dòng)畫片中被施了魔法的經(jīng)典人物：燭臺(tái)先生、茶壺太太、小茶壺、時(shí)鐘。畫面風(fēng)格美輪美奐，將觀眾記憶中的童話場(chǎng)景搬到銀幕上。真人版的《美女與野獸》在劇情及人物形象上沒有太大的變動(dòng)，但是在人物性格、生活背景等細(xì)節(jié)方面進(jìn)行了一些更深層次的刻畫。例如：更加細(xì)節(jié)地描寫了王子變成野獸之前的生活經(jīng)歷和內(nèi)心情感，為后面王子的傲慢與冷漠作鋪墊的同時(shí)也展現(xiàn)了其外表下的脆弱與無助。增加這些細(xì)節(jié)的刻畫，可以幫助觀眾更好地了解人物，更能喚起觀眾對(duì)于野獸（王子）的憐憫之心。影片受眾主要定位為喜愛童話的少年兒童及青年女性觀眾。由此，真人版電影中將貝兒這一角色塑造得更加貼合當(dāng)代觀眾的審美特點(diǎn)，將她塑造成為了一名勇敢、睿智的獨(dú)立女性。

（二）顛覆原作式改編之《沉睡魔咒》

《沉睡魔咒》顛覆了經(jīng)典童話，對(duì)原作《睡美人》進(jìn)行了徹底改寫。影片重新設(shè)定了故事結(jié)構(gòu)。瑪琳菲森曾經(jīng)是森林王國(guó)里一位善良、美麗，能展翅翱翔的精靈，在遭遇人類突襲后，瑪琳菲森逐漸變成了森林王國(guó)的守護(hù)者，同時(shí)她也愛上了人類史蒂芬，但史蒂芬為了名與利，背叛了瑪琳菲森并且割下了她的翅膀。遭受了背叛的瑪琳菲森被復(fù)仇和冷酷包圍，她對(duì)國(guó)王史蒂芬的女兒埃洛公主施下惡咒，然而埃洛公主的天真可愛融化了瑪琳菲森冰冷的心，她暗中默默地陪伴、保護(hù)埃洛公主成長(zhǎng)，最終真愛之吻喚醒了埃洛公主，同時(shí)喚醒了瑪琳菲森內(nèi)心深處的愛。她意識(shí)到埃洛公主可以給兩個(gè)世界帶來和平與溫暖。

新版將童話故事改編成具有恐懼、復(fù)仇、陰森氣氛的真人電影，完全摒棄了童話風(fēng)格。《沉睡魔咒》中將人類的貪婪、愚蠢、為了追求名利不惜一切手段等黑暗的人性特征映射在故事中。但結(jié)局最終回歸了童話，給人們帶來了希望與愛。影片不再局限于王子與公主之間的愛情，而是將反派瑪琳菲森塑造為整部電影的靈魂人物，增添了瑪琳菲森下咒的前因后果，她的人物形象也隨著公主的成長(zhǎng)不斷被豐富，在惡與善之間切換，顛覆了觀眾對(duì)真愛之吻的理解。瑪琳菲森從《睡美人》中的邊緣人物演變?yōu)椤冻了е洹分械闹行娜宋铮@些細(xì)節(jié)的改編，也反映了迪士尼電影制作的一個(gè)里程碑的進(jìn)步。

三、未來轉(zhuǎn)型發(fā)展之路

迪士尼在真人電影中完善了故事內(nèi)容，更新了技術(shù)特效，重新對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行定位，對(duì)于迪士尼來講，這是學(xué)習(xí)進(jìn)步的過程。迪士尼的動(dòng)漫電畫陪伴了一代又一代人的童年時(shí)光，真人電影是對(duì)這些觀眾童年時(shí)光的延伸。近幾年來，迪士尼大量翻拍真人電影，但實(shí)踐證明真人電影改編之路仍然需要探索和突破。

真人電影翻拍雖然投入了大量的制作成本，運(yùn)用了更先進(jìn)的科技手段，但想要突破原作的口碑與藝術(shù)性還是很難的。改編的真人電影盡管對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行了重置，但是結(jié)局最終還是會(huì)回歸童話，許多帶著情懷去觀看電影的觀眾難免會(huì)無意識(shí)地將兩部電影進(jìn)行對(duì)比，這些不同讓改編后的作品很難激發(fā)出觀眾的共鳴。迪士尼真人電影，突破固有的公主病人物形象枷鎖，打破女性追求幸福的方式只有等待救援，無法依靠自身的力量擺脫悲痛的命運(yùn)的故事結(jié)構(gòu)，符合當(dāng)下觀眾的心理期待，所以受到普遍好評(píng)。

采用歌舞敘事形式，有得也有失。《美女與野獸》中采用歌舞敘述的方式表達(dá)貝兒與野獸（王子）的感情關(guān)系進(jìn)展略顯突兀，導(dǎo)演在未對(duì)兩人之間關(guān)系進(jìn)行足夠鋪墊的情況下，采用歌舞敘述方式表現(xiàn)兩人之間的愛意萌動(dòng)，使觀眾難以產(chǎn)生共鳴，也難以接受貝兒起初對(duì)野獸（王子）感到害怕、反感，后又快速墜入愛河的情感發(fā)展變化。

真人電影是一種成熟的影片類型，然而迪士尼的系列電影都是“套路”做法，對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新會(huì)受到很多方面的約束。動(dòng)畫電影真人化分類要總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，劃分類型。夢(mèng)幻故事主打情懷，適當(dāng)拓展故事線，例如《灰姑娘》《美女與野獸》。暗黑童話則重在拔高主題，輸出正確價(jià)值觀，例如《沉睡魔咒》，以魔后瑪琳菲森作為全新的切入點(diǎn)，來鋪陳人性的復(fù)雜。此外，如何才能打破觀眾對(duì)童話固有的認(rèn)知也是動(dòng)畫電影未來真人化電影的一大阻礙。

隨著全球電影行業(yè)的蓬勃發(fā)展，觀眾對(duì)于電影的故事內(nèi)容和創(chuàng)意都具有了更高的要求，如果還是機(jī)械翻拍，缺乏創(chuàng)新，那么觀眾對(duì)于這類影片的關(guān)注也不會(huì)持續(xù)很久。在今后的轉(zhuǎn)型發(fā)展中，動(dòng)畫電影真人化應(yīng)當(dāng)審時(shí)度勢(shì)，不斷增加活力，豐富故事內(nèi)核，開拓市場(chǎng)，爭(zhēng)取社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的最大化。

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作者單位：

廣西藝術(shù)學(xué)院影視與傳媒學(xué)院