融合視閾中電影《流浪地球》跨文化敘事的問題與對策

唐瑞蔓 張杰雅

不同國家的創作者都可以按照本土的美學理念和傾向將科幻故事搬上銀幕，但作為一種類型電影，科幻片的敘事規范卻是首先由好萊塢在創作實踐中逐步確立的。從1931年的《弗蘭肯斯坦》開始，好萊塢就在以自己的方式塑造科幻類型敘事，發展出硬科幻、軟科幻、太空歌劇、賽博朋克、蒸汽朋克、后末日科幻等主要類別。以科幻類型自我定位的《流浪地球》，不可避免地要采用好萊塢型塑的科幻敘事范式和符號體系；同時，為了彰顯文化的主體性，創作者還要嘗試在他者建構的規約中進行本土化的改造和突破。由此，《流浪地球》成為一個本土文化與他者文化融合而成的跨文化敘事文本，一個典型的“文化混血兒”。隨著影片在美國、德國、法國、挪威、波蘭、新加坡、西班牙等國的小規模上映，以及在視頻網站Netflix的上線，這一文本再次返回到他者的視閾，使語境間的互動關系和張力以更強烈和復雜的方式顯現出來。國外觀眾對《流浪地球》的評價為研究這種互動關系和張力提供了材料。文章嘗試從國外影評的梳理分析和中美科幻電影的敘事比較中，形成研究電影跨文化敘事效果的融合視閾，剖析問題并提出對策，力圖在文化間的和而不同中探索中國故事跨文化傳播的方法與路徑。

一、國外受眾對電影《流浪地球》的態度與評價

文章選取“爛番茄”網站的頂級影評人（Top Critic）評論和IMDb網站的普通用戶評論為樣本，借鑒“中國電影觀眾滿意度調查”所設置的評價維度，再結合科幻類型的敘事特征（注重驚奇感和科學性），設計從故事、人物、視覺效果、音樂效果、情感感染力、驚奇感、科學性、價值觀8個維度對相關影評進行梳理分析，并從肯定、否定、未提及三個方向定位觀眾的態度，概括出國外受眾對《流浪地球》的整體觀感。

（一）“爛番茄”影評人對《流浪地球》的態度與評價

截止2019年11月2日，《流浪地球》在全球知名電影評論網站“爛番茄”上的番茄指數（好評）為75%，共有32位專業影評人撰寫評論；觀眾分數為52%（即52%的用戶給影片3星半及其以上的分數），共有769位普通觀眾為其打分。在撰寫評論的32位專業影評人中有6位頂級影評人，其中，兩位給出了代表差評的爛番茄，4位給出了代表好評的新鮮番茄。文章以這6篇頂級影評人的評論為樣本進行分析，一探國外專業影評人對《流浪地球》的態度和評價。

給出“爛番茄”的是David Ehrlich 和Ben Kenigsberg。David將《流浪地球》界定為一部“最美國化的中國大片”。他批評影片對特效的過度使用；“沒有清晰的人物弧”，人物和情節讓人不可理解（比如劉啟的人物性格和韓朵朵的人物功能，救援隊成員用機關槍對木星開火等），電影模仿著20世紀90年代中期好萊塢科幻片的過時套路，大量借鑒《地心引力》《太陽浩劫》《2001太空漫游》等影片的靈感卻不得要領；“將人類團結起來”的理念為影片提供了一個吸引全球受眾的完美載體，但敘事的冗長讓人迷惑和絕望。David將為數不多的肯定給到了北京地下城這一場景，認為那是一個“生動而令人興奮的空間”。與David的觀點類似，影評人Ben指出：影片充斥著模糊的電腦圖像、混亂的闡述和操控性的感傷；“囫圇吞棗”地借鑒了一系列星球災難片，尤其是羅蘭·艾默里奇的作品；雖然證明了中國電影工業的實力，但并未體現出多少新意。

給出“新鮮番茄”的是Elizabeth Kerr，Richard Kuipers，Inkoo Kang和Simon Abrams。Elizabeth也對人物和情節難以認同，“一切都很模糊”“故事讓人無法理解”“除了吳京、李光潔、吳孟達和俄羅斯宇航員之外，其他角色和表演都相當薄弱”“尤其是發著不合時宜的牢騷的劉啟很難讓人認同”；影片為了更好地畫面觀賞性而放棄了原著中的科學性，并摻入了一些陳舊的家庭情節劇元素，大量堆砌一種以個人犧牲為代價的救援行動。同樣，Elizabeth也在《流浪地球》里發現了許多好萊塢科幻片的影子，指認其“幾乎是所有科幻前作的衍生品”。在一系列批評之后，作者筆鋒一轉，贊嘆“地面的冰封場景很酷”“對木星大紅斑的演繹精彩”“傳遞出的充滿希望的人道主義信息令人愉悅”“以特效營造的破碎空間美學很好地服務了故事”。Elizabeth認為，郭帆導演“始終聚焦于他的核心受眾”，講了一個“非常儒家”的故事；而在贏得全球觀眾方面，《流浪地球》似乎做到了《長城》未能做到的。

Richard盛贊了影片的技術和主題：“狂放的節奏、壯觀的畫面，奇特的情節”“服裝、藝術指導、寬屏攝影都是一流的”“人類的集體努力勝過個人的單獨行動的主題響亮而有力”；作為“末日電影”，《流浪地球》最引人注目之處就是“民族主義和政治宣傳的缺席”，它講述了一個傳統的“不同國家和人民齊心協力拯救地球的故事。在全球沖突和分裂如此普遍的今天，這些希望和團結的信息無疑引起了許多觀眾的情感共鳴，使影片更容易為國際觀眾所接受”。同時，他也指出了影片“配樂泛濫”“一些特效鏡頭劣質”等問題。

Inkoo從氣候變化這一現實視角去闡釋《流浪地球》，認為它樂觀而務實，世界觀新穎而迷人，展示了“美國大片仍不愿承認的事實：氣候變化將帶來大規模的基礎設施挑戰，并需要在全球范圍內采取嚴厲措施”。而影片提供的應對末日危機的方案—“中央計劃和先進的工程體系”，這是一個很有吸引力的概念。在肯定影片的技術主義傾向的同時，Inkoo也指出《流浪地球》的敘事問題。比如：原型式的角色，堆砌式的結果-驅動型的情節，過度感傷的情緒，荒謬的物理邏輯等。當然，如同其他影評人一樣，Inkoo也認為《流浪地球》借鑒了許多美式科幻電影。

Simon稱《流浪地球》是“一部偉大而獨特的中國科幻電影”，創作者“以一種視覺上充滿活力、情感上引人入勝的方式將原著與美式科幻災難類型融合，以此彰顯與它的‘西方表親們’的不同”；故事“沒有圍繞一個被配角包圍的孤獨英雄展開，而是將無畏精神慷慨地分配給一群人”；創作者在末日景觀、服裝、道具的設計上大膽融入了本土元素，為陳詞濫調的科幻類型注入了新的活力。希望和團結的主題似乎鼓舞了作者，以至于他在文中開門見山地表示：“《流浪地球》治愈了我的冬日抑郁癥”。需要指出的是，Simon的態度有些曖昧，文字中有對角色和情節顯而易見的誤讀與調侃。但依據他最終給出的“新鮮番茄”，此處選擇對此做正面理解。

在“爛番茄”的頂級影評人看來，故事（對好萊塢科幻片的大量模仿），人物（劉啟的性格和韓朵朵的角色功能）和科學性（物理邏輯的不合理）是最大硬傷；視覺效果（地下城、紅色木星、冰封地面）和價值觀（團結、希望、技術主義）則收獲了最多的認可。此外，從氣候變化及其應對策略和人道主義精神切入的解讀，為《流浪地球》的意義闡釋提供了富有啟發性的他者維度。

（二）IMDb用戶對《流浪地球》的態度與評價

IMDb（Internet Movie Database）是亞馬遜公司旗下一個關于電影、電視、明星等內容的在線數據庫，是目前全球對電影評分使用最多的網站。據IMDb的數據顯示，截至2019年11月2日，共有21362位IMDb用戶為《流浪地球》打分，最終得到的加權平均分為6分（10分制），位列TOP250榜單之外。697位用戶進行了評論，6-10分的評論共454條，比例為65.1%；1-5分的評論占到243條，比例為34.9%。在全部697條用戶評論中，有111條評論在此次研究中被確認為無效樣本。它們的特征如下：1.只說好或壞，卻沒有提及原因；2.文字中表明是給中國科幻電影的鼓勵分數，同時未對電影進行具體分析和評價；3.沒有實際意義的惡意語言攻擊或與電影評論無關的語言；4.語言邏輯混亂，表意不明的評價。

表1.“爛番茄”點擊影評人對《流浪地球的觀影滿意度》

經研究發現：在1-10分的評論中，對視覺效果、驚奇感和價值觀方面的肯定遠超過否定；人物和科學性則是否定遠超于肯定；故事和視覺效果是國外觀眾在評論中提及最多的兩項，但對故事的肯定與否定基本持平；音樂效果則是影片最被觀眾忽視的維度。在1-5分（偏向負面區域）的評論中，只有視覺效果得到較多的肯定（約為否定的兩倍），其余選項基本陷于負面的評價中。在6-10分（偏向正面區域）的評論中，除了人物和科學性外，其余選項皆是肯定多余否定。由此，我們基本可以確定，在IMDb的相關用戶看來，視覺效果是《流浪地球》最受歡迎之處，人物和科學性則是最被詬病的兩個方面。這一結論與我們對“爛番茄”影評的分析結果趨于一致。同時，為數不少的IMDb用戶也和“爛番茄”的頂級影評人一樣，在《流浪地球》里發現了許多好萊塢科幻片的影子。

二、《流浪地球》與《星際穿越》的敘事比較

面對他者敘事，受眾會先以本土文化中的已有范式來理解和闡釋。相關評論顯示，國外觀眾對《流浪地球》的理解和闡釋就是以一系列好萊塢科幻電影為參照的，并因此指出《流浪地球》對《星際穿越》《2001太空漫游》《絕世天劫》《后天》《獨立日》等不同程度的借鑒。經文本比對發現，相較而言，《星際穿越》與《流浪地球》在敘事上有更多的相似性?！缎请H穿越》在IMDb上的平均分為8.5分，位列TOP250榜單之內且暫居第31位，是一部獲得更多受眾認可的科幻片。理清二者的相仿和差異，有助于更清晰地顯影《流浪地球》在敘事上借鑒美式科幻的方式和程度，同時更客觀地判斷國外受眾指出的《流浪地球》的敘事問題。

表2.《星際穿越》與《流浪地球》的敘事相仿

經過比對可知，《流浪地球》與《星際穿越》的相仿之處主要存在于情節主題、情感內核等基本架構上。然而，與其說這是一種模仿，不如說它們共同遵循了家庭倫理題材和科幻題材的一些敘事慣例。同時，在具體的敘事層面，兩部影片又有太多的不同。首先，人物設定上，《星際穿越》的“英雄”是飛行員和科學家；《流浪地球》的“英雄”是軍人、司機、技術員、學生、小混混等，他們各司其職、各盡其能。理論上看，《流浪地球》中的平民英雄更有代入感。然而，正如許多觀眾和影評人詬病的那樣，在世界末日的處境中，主角劉啟的少年叛逆和韓朵朵的不諳世事分外不合時宜，極大地削弱了“英雄”的可信度和感染力。

在結構上，《星際穿越》遵循著傳統，不斷用兩難選擇考驗并揭示人物，讓“英雄”在兩難之境中選擇并為之付出代價，用行動展示著負重前行的挫敗與勇氣?？茖W觀借角色之口表達得玄妙又通俗。比如“時間是相對的，能拉長能壓縮，但就是無法倒流”“愛不是人類發明出來的東西，它一直都存在著，而且非常強大，能讓我們超越時空的維度去感知它的存在，我想，我們應該學著去相信它”等。這些簡潔明了的陳述不僅提供了觀眾理解這個相對繁復的科幻故事的便利，同時為敘事增添了思想的厚度?；趯ν恋氐那楦袔е厍蛄骼?，在希望的引領下，屢敗屢戰。沒有神一般的高緯生物的幫助，也沒有天才的技術突破，只能含著希望，憑著團結、苦干，以自我犧牲的大義之舉去運送火石、點燃木星，一如Elizabeth形容的“堆砌式的個人犧牲”。在國外觀眾，包括一部分國內觀眾看來，這種解決問題的方法“缺乏技術含量”“感情用事”。然而，無法否認，希望、團結和苦干就是我們的傳統共識，是曾經一窮二白、落后挨打的中國最為珍貴的鉆石。這當然不符合美式科幻解決問題的慣例，卻是我們熟悉的經歷和真實的回憶。僅憑這種似曾相識的畫面、情緒、氛圍，大部分的本土觀眾就能熱淚盈眶，但缺少了相似經驗的他者們只能有限度地感同身受。

如果說《星際穿越》是太空冒險、時間假想、愛的闡釋的三位一體，那么《流浪地球》則是以突出的救援行動去表現集體主義、樂觀主義和家園情懷。顯然，電影強化了敘事的本土性和通俗性，也舍棄了原著設定的基本科學內涵，簡化了末日情境中的人性描述。在“當下中國科幻電影的初級階段”，為了“使（國內）觀眾易于接受”，創作者選擇“盡全力降低科幻的閱讀門檻”，讓《流浪地球》在接近硬科幻這一目標時小心謹慎地走了捷徑。

三、講好中國故事：獨特性與共通性的平衡

經由本土化改寫，《流浪地球》完成了中國科幻敘事的主體性建構，帶給中國觀眾大量驚喜，突破了美式科幻的一些陳詞濫調；與此同時，它也在科學性、全球性和人性描述層面顯露出局限和短板。整體來看，影響《流浪地球》跨文化敘事效果的因素雖有文化差異，但更多是敘事問題。準確地說，是敘事本身的局限放大了文化差異，加大了理解與認同的距離。此處，文化距離帶來的不是文本意義的添加，而是他者之眼映照的敘事問題——在文化獨特性與共通性上的顧此失彼，借用王國維的話來說，就是有我之境與無我之境的失衡。 在跨文化語境中講述中國故事，如何做到獨特性與共通性、有我與無我間的平衡與互補，在文化自信和尊重多元化的前提下促成“解釋共同體”的形成？結合《流浪地球》的具體情境，文章提出以下策略。

（一）依循通用認知范式，確保敘事的合理性

“解釋者的解釋活動是在其特定的認知圖式中展開的”。而一些通用的跨文化的認知范式，類似語境間的中介或橋梁，為避免誤會和偏見，實現溝通和理解提供了便利。故事類型就是一種通用的跨文化認知范式。比如，中國的《西游記》和美國的《綠野仙蹤》都可以在神話、冒險、英雄之旅的類型范式中被理解和解釋。只有當故事符合某一通用類型的核心約定，那些差異性的內容，以及由此拓展出的新元素才有被接納的空間。然而，以科幻之名創作和傳播的《流浪地球》，在故事類型的核心層面并沒有執行好，人為性地造成了語境間的認同障礙。所以，評論中類似“借鑒了大量美式科幻片卻不得要領”的意見并非毫無道理。

對于科幻電影而言，有些敘事慣例是可以破除的，比如拯救地球的總是美國人；但有些核心要素是不能缺席的，比如：“好的科幻電影是建立在好的、可能的或者至少是可信的科學基礎上的”?！傲骼说厍颉庇媱澁斎皇且粋€精彩的創意，但這一創意在敘事情境中的成立要以其科學邏輯的自洽為基礎。原著中，聯合政府選擇“流浪地球”計劃而非飛船計劃的科學邏輯在于：只有地球這樣規模的生態系統才能在漫長的星際移民中支撐生命萬代不息；電影中，這個淺顯易懂的道理未被提及，只有“讓更多人活下來”的人道邏輯和戀地/回家的情感邏輯。

按照導演郭帆的闡述，他在美國交流時發現，“帶著地球逃離”這一對美國人來說很奇特的想法恰恰體現了中國文化的獨特性。于是，“珍貴的地球生態系統”被抽象為“中國人對土地的情感”，珍惜自然環境的啟示變成了回家的渴望。這些設置在表面上呼應了鄉土中國的文化傳統，以及影片在大年初一上映的此地此刻，卻忽視了它本可以拓展和跨越的時空邊界。中國人對土地的情感首先源于對土地資源的生存依賴，而土地資源就是地球生態系統的重要組成部分。如果說，原著已經將民族性的土地情結創造性轉化為世界性的生態情結，那么，電影又再次退回來，回到本土文化的范疇。生態邏輯的缺失，讓“流浪地球”計劃在他者語境中被指認為“迂腐”，而不是原著中被禮贊的飽含著理智和遠見的真理。電影以舍棄核心創意的科學邏輯為代價去突出敘事的在地化和通俗化，但事實上，這樣的舍棄毫無必要。本土化、大眾化的訴求與遵循故事類型的核心規范之間不僅可以共存，三者的平衡和互補更是故事類型得以建立并不斷發展、豐富的基礎。

（二）突出人性描述，克服敘事的語境依賴

謝飛導演在與尹鴻教授的一次學術對談中說：“如果作品對時代的一些具體的生存狀態太過于強調，而沒有突出人性的描述，后人、別人就不太好理解?！痹跀⑹轮性O置極端情境，讓人物在巨大的壓力面前展露人性的幽微，引發廣泛的共鳴，可以有效拓展本土化敘事的語境局限，助其揚長避短。世界末日就是科幻敘事中一種常見的極端情境。

原著中，對“逃生”的高度關注漸漸從本質上改變了人類的心理狀態和精神生活,讓他們“沒有閑心”去關注生死以外的事情。記憶遺傳技術把每個人都變成了天才。但這種天才的能力又讓他們對現狀、前途和命運更為敏感和多疑，形成了一種焦慮與克制交織、感性與理性對抗、絕望與希望并存的矛盾和悲壯。這些極端情境中的人性描摹，為現實中擁有一個完美太陽的我們提供了震撼與反思。與原著描述的后末日時代人類的高智、務實和悲壯相比，電影對劉啟、韓朵朵、Tim、李一一等人物的設計還停留在對當下中國青年的刻板印象中。這樣的人物塑造也許能博得部分本土觀眾的會心一笑，卻讓別人、后人難以認同。因為人物不合時宜的叛逆、幼稚、滑稽與末日時代的嚴酷環境和高智水平難以匹配，更無法把“認識引向深入，發人生之細微”。

（三）關照全球性議題，拓展敘事的廣度和力度

在研究所涉的評論樣本中，有觀眾發出“為什么電影里沒有黑人”的疑問。這一方面體現出美式科幻根深蒂固的影響，另一方面則突顯出以不同膚色、語言的堆積去支撐全球敘事的乏力。影評人Inkoo從氣候變化和生態危機切入的解讀為中國故事的全球敘事提供了有價值的參考——電影中的危機展示要與當下全球的普遍困境相對應?？上?，當頗具想象力的“冰封上?！钡恼鸷钞嬅娉霈F時，觀眾聽到的不是人物對曾經宜居環境的懷念，對地球生態的珍視，對化解危機的方案的巧妙解釋，而是爺爺韓子昂“回家吃蔥花面”的溫情回憶。對“回家”這一情感內核的過度強調，沖淡了文本意義的其他建構。講好中國故事要有觀照當下的力度和目及全球的廣度，看見共同的焦慮，提出共識的方案，預見共贏的未來。具體到《流浪地球》，重要的不是表層敘事中拯救人類的英雄們的國籍或膚色，而是敘事系統及其承載的理念和價值是否同構了全球性的問題或困境，并提供了啟發性的能夠彰顯中國智慧的解決方案。

“一切美好的事物都是相通的”。民族性與世界性、本土性與全球性、獨特性與共通性、有我與無我之間本沒有沖突，它們完全可以在敘事中并存與互補，如果講述者能夠做到巧妙的平衡和創造性的轉化。平衡和轉化的能力來自不斷融合的視閾，需要創作者與接受者，我們與他們，在不斷的交互中彼此發現。正如周憲教授所言：“它既不是對本土語境的刻板堅守，也不是放棄自我而墜入他者文化中，而是‘有我之境’和‘無我之境’的交替與互動”。

【注釋】

1 中國電影資料館.《妖貓傳》獲觀眾“比較

2 Selbo Jule. Film Genre for the Screenwriter［M］.New York：London : Routledge, 2015: 147-167.

3 David Ehrlich.‘The Wandering Earth’Review[EB/OL].https://www.indiewire.com/2019/05/wanderingearth-review-netflix-1202132477/.

4 Ben Kenigsberg.The Wandering Earth’ Review[EB/OL].https://www.nytimes.com/2019/02/17/movies/thewandering-earth-review.html.

5 Elizabeth Kerr.The Wandering Earth(Liulang diqiu): Film Review.[EB/OL].https://ww w.hollywoodreporter.com/review/wandering-earthliulang-diqiu-film-review-1191657.

6 Richard Kuipers.Film Review:The Wandering Earth[EB/OL].https://variety.com/2019/film/reviews/the-wandering-earth-review-liu-lang-diqiu-1203150532/.

7 Inkoo Kang.The Chinese Sci-Fi Epic The Wandering Earth Could Be a Glimpse at the Future of the Blockbuster. [EB/OL].https://slate.com/culture/2019/02/the-wandering-earth-review-china.html.

8 Simon Abrams.‘The Wandering Earth’ cured my winter depression.[EB/OL]https://www.rogerebert.com/reviews/the-wandering-earth-2019.

9 郭帆，孫承健，呂偉毅，夏立夫.《流浪地球》:蘊含家園和希望的“創世神話”——郭帆訪談[J].電影藝術，2019(02)：90-96.

10 周憲.關于跨文化研究中的理解與解釋[J].外國文學研究，2014，36(05)：64-72.

11 同2.

12 劉慈欣.流浪地球[M]太原：山西春秋電子音像出版社，2014：18-19.

13 同9.

14 謝飛，尹鴻.電影需要進入人性層面：對話謝飛[J].當代電影，2019（11）：22-31.

15 劉慈欣.流浪地球[M]太原：山西春秋電子音像出版社，2014：27-30.

16 鐘惦棐.謝晉電影十思[A].丁亞平.百年中國電影理論文選[C].北京：文化藝術出版社，2005：238.

17 習近平在亞洲文明對話大會開幕式上的主旨演講[EB/OL].“學期強國”學習平臺，2019年5月https://article.xuexi.cn/articles/index.html?art_id=10834546060811426488&t=1557970675814&study_style_id=feeds_default&showmenu=false&pid=&ptype=-1&source=share&share_to=copylink.

18 同10.滿意”評價，視覺效果廣受好評[E B/O L].2018-01-16/2018-06-18. https://mp.weixin.qq.com/s/CfeVlT5bowvoyO3_1avm9g.