孤獨(dú)患者的窮途末路

劉書(shū)林

【摘 要】電影《踏血尋梅》作為一部香港人耳熟能詳?shù)挠蓺⑷耸录木幍碾娪埃元?dú)特的人物塑造另辟蹊徑地向觀眾展現(xiàn)了一部不同以往的港式懸疑片，別具一格的人物塑造是該部電影的特色之一。導(dǎo)演翁子光在某種程度上，通過(guò)對(duì)該片人物的塑造，將一個(gè)被大眾所熟知其結(jié)局的故事，用一種全新的方式向觀眾解讀，相對(duì)成功地表達(dá)了該片的主題。人物在某種意義上來(lái)說(shuō)是賦予故事生命力的一種象征，一部電影的人物擁有豐富且成熟的形象，才能讓觀眾津津有味地看下去，本片就以香港電影《踏血尋梅》為例，通過(guò)在人物形象塑造、人物情境塑造、人物細(xì)節(jié)塑造三個(gè)方面淺析《踏血尋梅》這部電影不同于其他懸疑片的獨(dú)到之處。

【關(guān)鍵詞】人物;形象;情境細(xì)節(jié)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）15-0086-02

基本情況下，在一部電影中，創(chuàng)作者們都是通過(guò)影片中的人物來(lái)表達(dá)自己所訴求的情感或是價(jià)值觀，因而，人物就成為其所創(chuàng)造的作品中思想表達(dá)的重要載體，通過(guò)形象、人物所處的情境，再加上一些細(xì)枝末節(jié)的處理，一個(gè)完整的人物出現(xiàn)在影片中，不一樣的群體或是個(gè)人，用不同的表現(xiàn)手法再現(xiàn)。

《踏血尋梅》是根據(jù)香港發(fā)生的一起援交少女碎尸案改編而成的，和以往的懸疑片不同，這部非典型性的懸疑片在片中留給觀眾對(duì)于該事件的情感留白或是獵奇心理并不豐富，取而代之的是導(dǎo)演通過(guò)該片給予了大眾關(guān)于對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的悲情解讀，其中，女主角王佳梅、殺人犯丁子聰、刑警臧警官，這三個(gè)角色的人物塑造令人耐人尋味。

一、人物形象的塑造

女主角王佳梅，在影片開(kāi)頭通過(guò)在一個(gè)破舊狹小的房間里，哼唱粵語(yǔ)歌曲，以一個(gè)身型瘦小、長(zhǎng)相清純的少女形象登場(chǎng)，她有著簡(jiǎn)單卻又純粹的理想，就是在香港好好生存下去，于是她努力賺錢(qián)，途中也給自己心底最深的思念——遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的生父打錢(qián)，她的所作所為，看似和充滿(mǎn)色情淫欲的援交少女毫無(wú)交集，可是不巧，為了生存，為了她在母親面前一點(diǎn)悲憫的自尊心，她被迫走上了援交的不歸路，最終在歡愛(ài)中結(jié)束了自己孤寂的生命和靈魂。接著，由郭富城飾演的臧警官出場(chǎng)，不同于以往其他影片中的警察一樣正義凜然，臧警官他以一個(gè)八卦、略微屌絲又有一點(diǎn)不修邊幅的形象出現(xiàn)，影片大多數(shù)也是以他的視角展開(kāi)碎片化的敘事模式。最后，殺人犯丁子聰?shù)男蜗笏茉欤坪醺佑幸馑肌Ｋ且粋€(gè)貨車(chē)司機(jī)，看著規(guī)規(guī)矩矩，面對(duì)心儀的女生也是謹(jǐn)慎膽小，就連殺人犯身份原形畢露之后也沒(méi)有顯得奸詐狡猾，在交代事情的時(shí)候也不時(shí)向警官透露出自己對(duì)女主角佳梅的同情。這三個(gè)人，在人來(lái)人往的香港中，也各自懷揣了自己的悲劇。

在上述影片中的人物形象中，不難看出，該片里面的殺人犯并不像傳統(tǒng)意義上的殺人犯，警察也不像警察，賣(mài)淫女也不像其他影片中的妓女那么淫蕩不堪，就連案件本身對(duì)于觀眾的獵奇性質(zhì)也是可以忽略不計(jì)的，可就是看似荒誕不經(jīng)的反差，令電影增添了一絲寫(xiě)實(shí)意味，整部電影仿佛就是一幅社會(huì)環(huán)境的大寫(xiě)真。導(dǎo)演巧妙地利用了這樣的反差，使得觀影者淡化了對(duì)于女主角這種援交女的社會(huì)邊緣人物存在的厭棄態(tài)度，也就不會(huì)帶有強(qiáng)烈的反感情緒，取而代之的是對(duì)女主角深切的同情。觀眾們更愿意挖掘關(guān)于對(duì)這個(gè)案件背后折射出來(lái)的社會(huì)意義——底層人物到底如何在這個(gè)光怪陸離的大城市里存活。因此，觀眾內(nèi)心的天平自然而然地向女主角傾斜，善惡二元對(duì)立的體現(xiàn)仿佛在主角們身上看不見(jiàn)，人們并不愿意探究事態(tài)的發(fā)展，而是更加愿意探究其背后隱藏的情感。因而，導(dǎo)演關(guān)于對(duì)該片人物形象的塑造，仿佛是他對(duì)觀眾心理防線(xiàn)的一種試探，不過(guò)在我看來(lái)，這樣的試探是成功的，他不僅利用這一點(diǎn)引起了觀眾對(duì)事件背后問(wèn)題的思考，還巧妙地表達(dá)了該片的主題，把社會(huì)底層人物的無(wú)能為力與善惡用這樣真實(shí)的方式展現(xiàn)出來(lái)。

二、人物情境的塑造

眾所周知，香港這個(gè)光鮮亮麗的都市，對(duì)于底層勞動(dòng)人民或是從大陸過(guò)來(lái)的打工仔并不友好，影片中王佳梅和丁子聰就是兩個(gè)鮮明的例子，王佳梅是萬(wàn)千港漂中的一個(gè)小小縮影，自幼沒(méi)有生父的陪伴，到了青春期母親為了香港身份嫁給了一個(gè)半癱的香港男人，佳梅為了夢(mèng)想和金錢(qián)而墮落為援交少女。殺人兇手丁子聰，是一個(gè)土生土長(zhǎng)的香港人，可是他也并沒(méi)有因?yàn)椤跋愀廴恕边@個(gè)萬(wàn)千人求而不得的身份而在這個(gè)社會(huì)上好好立足，自幼因?yàn)橹卮蟮能?chē)禍家庭發(fā)生了變故，他依然活在社會(huì)底層，干著又臟又臭的運(yùn)貨司機(jī)工作，面對(duì)喜歡的女人時(shí)惶惶不安，手足無(wú)措，最后這份卑微的感情也在觀眾意料之內(nèi)不得而終了。

在影片人物情境的設(shè)置下，不難看出，王佳梅和丁子聰兩人的共同交集點(diǎn)就是他們擁有同一種身份：社會(huì)底層的邊緣人，且兩人的情感經(jīng)歷在某種意義上來(lái)說(shuō)都有一定的重合，這樣就讓最后王佳梅悲慘血腥的結(jié)局帶有一點(diǎn)必然性，因?yàn)樵谶@樣的情境下成長(zhǎng)的她和丁子聰，必然會(huì)在某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)或是某一個(gè)角落相遇，人物的情境似乎成了該事件起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)尾的核心，導(dǎo)演將王佳梅和丁子聰?shù)倪@些所謂經(jīng)歷形成了一個(gè)統(tǒng)一，兩個(gè)孤寂的人相遇，為了使這樣的相遇不那么突兀，導(dǎo)演就利用了第三人——臧警官的視角，來(lái)引導(dǎo)觀眾深入王佳梅和丁子聰兩位重要人物的內(nèi)心世界，抽絲剝繭般發(fā)掘最后的真相，但是這樣的弊端就是使得臧警官這個(gè)角色略顯蒼白單調(diào)，使他可有可無(wú)，因?yàn)槔闷渌说囊暯且部梢詫⑦@個(gè)案件串聯(lián)。并且，關(guān)于兩人相遇的設(shè)置也有一點(diǎn)牽強(qiáng)附會(huì)，在網(wǎng)絡(luò)這樣虛擬的世界中，利用此情境，僅僅是靠網(wǎng)絡(luò)聊天造就兩人的相遇也不足以撐起后來(lái)王佳梅與丁子聰赤裸的坦誠(chéng)，直到最后的互相解脫，在這一點(diǎn)上難免會(huì)令人詬病。而且，導(dǎo)演在丁子聰和王佳梅歡愛(ài)后，丁殺人時(shí)分尸的畫(huà)面時(shí)也稍顯刻意，這樣使得觀眾在觀看的過(guò)程中視線(xiàn)會(huì)完全被吸引，從而關(guān)于對(duì)電影真正想要呈現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)核和引發(fā)的思考就因?yàn)樵摦?huà)面大打折扣。不過(guò)關(guān)于該片人物情境的設(shè)置，的確是有一番宿命論的意味所在，王佳梅最終會(huì)在此環(huán)境下走向毀滅，丁子聰也會(huì)因?yàn)樽约河啄甑牟恍液驮谶@個(gè)光怪陸離的城市中的各種遭遇與王佳梅殊途同歸，臧警官也會(huì)因?yàn)閷訉由钊肓私獾缴鐣?huì)底層人物的心路歷程而備受煎熬，外來(lái)移民人和本地人心靈的交集，異樣的環(huán)境中，壓迫的是兩種人的向上之心，王佳梅想死，丁子聰就讓她死，這樣該部影片的悲劇性才不會(huì)顯得那么俗套，利用這樣的人物情境，在感受到影片戲劇性的同時(shí)，觀眾也能從中感受到人身為獨(dú)立的個(gè)體，對(duì)所謂真理、所謂客觀世界的抗?fàn)帲幢阕詈笞呦蛄烁F途末路，這也是生而為人的一種儀式感。

三、人物細(xì)節(jié)的刻畫(huà)

一般來(lái)說(shuō)，在一部電影里邊，人物的細(xì)節(jié)處理得好不好，拿捏得是否恰當(dāng)，成了觀眾能不能在該部電影里好好地獲取有效信息的重要依據(jù);有些時(shí)候，小小的細(xì)節(jié)成了獲取信息的關(guān)鍵，人物的一個(gè)手勢(shì)、一個(gè)眼神也是銀幕中無(wú)聲的語(yǔ)言;有些不好用臺(tái)詞對(duì)白來(lái)展現(xiàn)的內(nèi)在情感，很多時(shí)候?qū)а輦円矔?huì)利用一些小小的細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)。

在《踏血尋梅》這部電影中，對(duì)殺人犯丁子聰這個(gè)角色的刻畫(huà)并不多，但是有一幕細(xì)節(jié)對(duì)于他潛在的情感，刻畫(huà)得十分恰當(dāng)，在他愛(ài)慕的女人拒絕他之后，他站在狹小的出租屋里面，回憶他認(rèn)為曾經(jīng)美好的時(shí)候，割破了自己的手掌，流著血自慰，但是這一段拍攝得相對(duì)隱晦，沒(méi)有把淫蕩色情的那一面展現(xiàn)出來(lái)，但是寥寥幾筆，觀眾們完全可以看出丁子聰被孤寂灌滿(mǎn)了內(nèi)心，選擇這種方式來(lái)回憶自己曾經(jīng)的愛(ài)人，也折射出他對(duì)世俗、對(duì)社會(huì)的憎惡卻又無(wú)能為力，我們從這些細(xì)節(jié)也可以看出來(lái)他身上關(guān)于女主角佳梅的影子，當(dāng)這種悲鳴被無(wú)限放大之后，最終他內(nèi)心的孤獨(dú)無(wú)力感被釋放，這股力量被轉(zhuǎn)移到女主角佳梅的身上，釀成悲劇。其實(shí)這樣一個(gè)細(xì)節(jié)也是為之后丁子聰在與佳梅歡愛(ài)之后，對(duì)她進(jìn)行殘忍碎尸的行為做了一個(gè)鋪墊，這樣的悲劇并不是偶然，面對(duì)丁子聰和王佳梅這樣得不到溫暖的世俗之人，他們相似的靈魂，死亡對(duì)于他們來(lái)說(shuō)就是最終的結(jié)局，而丁子聰也必然會(huì)成為王佳梅解脫的救贖者。最后丁子聰在法庭陳述時(shí)候，從人物的眼神也能看出他自我的矛盾和壓抑在內(nèi)心深處的熱切與悲慟，但是這里導(dǎo)演用克制性的表現(xiàn)手法，多數(shù)是以他冷靜的、表面上看來(lái)毫無(wú)波瀾的一些臺(tái)詞對(duì)話(huà)來(lái)表現(xiàn)，可是這樣就更能讓觀眾感受到他技巧性的表達(dá)情緒，越是克制，越是能感受到丁子聰變態(tài)的狂熱。

還有一些伴隨人物在不同場(chǎng)景出現(xiàn)的小細(xì)節(jié)也值得挖掘，譬如，女主角王佳梅穿的那雙藍(lán)色高跟鞋在電影中出鏡多次，這雙鞋就如同她的期冀，在影片開(kāi)始時(shí)她穿著這雙鞋使出渾身解數(shù)，期望自己的夢(mèng)想慢慢實(shí)現(xiàn)，可是現(xiàn)實(shí)卻給了她一身的煩亂冗雜，她只好脫下靚麗的高跟鞋，就像她對(duì)這一地的現(xiàn)實(shí)茍且地妥協(xié)，光腳走在街上工作，最終走向了另一個(gè)深淵;還有就是丁子聰掛在墻上的那幅母親的照片，照片意象也是對(duì)于丁子聰內(nèi)心還有一絲執(zhí)念的闡釋?zhuān)幢阕约簼M(mǎn)身鮮血污濁，母親在自己心中也是圣潔純良的，他不允許任何人或事物玷污母親，可是在最后這張照片還是跟著他一起進(jìn)入了監(jiān)獄;母親的照片于丁子聰，就好像是王佳梅和父親的那句“曼聯(lián)輸了”一樣，這是父親與女兒之間唯一的羈絆，佳梅對(duì)父親的思念，千言萬(wàn)語(yǔ)最終濃縮為這四個(gè)字，她對(duì)于父親來(lái)說(shuō)，何嘗也不是在一個(gè)看不見(jiàn)的牢籠里邊。但是在這部真實(shí)到窒息的影片中，突然穿插這溫情的場(chǎng)景，難免會(huì)讓影片落入俗套，本來(lái)王佳梅和丁子聰都是被世人棄之不管的人物，若沒(méi)有這些所謂狗血的牽掛，他們的救贖般的死亡相遇應(yīng)該會(huì)更加熱烈。

四、結(jié)語(yǔ)

《踏血尋梅》這部影片里的每一個(gè)人都是不完整的，女主人公佳梅失去了純潔與理想，丁子聰失去了母親，臧警官失去了家庭，佳梅母親失去了愛(ài)情與女兒，在影片最后，臧警官去看望佳梅的家人時(shí)，導(dǎo)演仿佛也在暗示這又是一個(gè)輪回，所有人都在失去，這也是導(dǎo)演對(duì)該片關(guān)于人物塑造的一種全新大膽的展示。絕望源于寂寞，寂寞終于死亡，這可能是導(dǎo)演想要透過(guò)這幾個(gè)人物，關(guān)于對(duì)這部影片所有疑問(wèn)的解答，不得不說(shuō)《踏雪尋梅》這部影片幾個(gè)鮮明特色的人物讓人觀影時(shí)眼前一亮，導(dǎo)演并沒(méi)有利用一些過(guò)于香艷的鏡頭捕捉觀眾的眼球，反而是他對(duì)人物塑造吸引著觀眾的視線(xiàn)，因而，這部影片所呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)意義與社會(huì)問(wèn)題就更加發(fā)人深省。

參考文獻(xiàn)：

[1]連明霄.男性角色的缺失與弱化——《踏血尋梅》的女性主義分析[J].太原學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2017（02）.

[2]高凡丁.懸疑片《踏血尋梅》對(duì)都市社會(huì)問(wèn)題的直擊[J].電影評(píng)介，2016（09）.

[3]李揚(yáng).基于弗洛伊德人格理論分析人物形象中的光與影——以《烈日灼心》中的人物辛小豐為例[J].視聽(tīng)，2017（04）.

[4]盧嫕.兩種直趨“真實(shí)”的途徑——從《踏血尋梅》與《殺人回憶》看當(dāng)代偵探電影敘事[J].上海藝術(shù)評(píng)論，2018（02）.

[5]李春燕. 香港奇案電影研究[D].西南大學(xué)，2017.