淺析電視劇《老酒館》中的空間建構與敘事

【摘要】 電視劇《老酒館》以民國時期大連好漢街山東老酒館中的人情人事為主題，展示了20年間中華民族變遷發展的歷史進程。其中酒館作為匯聚人物關系、事件沖突的敘事核心空間，除物理屬性之外，更暗含深刻的文化意義。通過觀察酒館敘事空間的建構和布局，分析酒館空間“守衛”“迷失”過程中的變化與重構以及其中的深層隱喻，可以探究電視劇敘事中所蘊含的空間性特征和空間意識。

【關鍵詞】 電視劇;《老酒館》;空間敘事;時空關系

[中圖分類號]J90? [文獻標識碼]A

列斐伏爾認為，空間是作為一種社會關系的存在，它不僅生產社會關系，也被社會關系所生產和支持。[1]社會元素、社會關系、社會結構皆蘊于空間之中，它們既形成空間，又形成于空間。[2]電視劇作為時間敘事與空間敘事的統一體所在，通過地域的安排、場景的鋪陳、結構的設置等策略，將劇情敘事關聯至基于劇集文本所架構的地理空間、社會空間、生活空間、想象空間之中，通過空間之間的守衛、沖突、抉擇、重構等動態矛盾關系的視覺呈現，傳達出獨特的空間體驗與空間邏輯。其中滲透于劇情背后的，更是深刻的地理、文化、歷史等空間隱喻和表征。

電視劇《老酒館》的故事發生于民國時期大連好漢街山東老酒館，劇中關乎人、情、事的情節鋪展皆圍繞特定空間展開。電視劇以酒館空間為敘事場域，酒館內物理空間的間隔分區、社會空間的沖突與守護、心理空間的迷失與再造，架構出了一條嫁接劇情連續性時間敘事和并存性空間敘事的線條。其通過呈現不同空間的并置、交叉的動態平衡關系，使得劇情的鋪展進一步聚焦，強化了電視劇時空環境中人物和事件關系存在的合理性。

一、空間的安排與設置

《老酒館》不像諜戰劇《和平飯店》那般擁有典型封閉的密室式空間敘事，它存在多個場景、地域的切換，但“酒館”始終是電視劇的核心敘事場所。劇中，“酒館”空間依據各自意涵的不同表征，可以劃分為公共空間、私密空間、權力空間、精神空間四大分區，不同空間中的人物形象與關系的設置各有側重。

（一）公共開放的前場空間——前廳、飯堂

戈夫曼提出前場與后場概念，認為前場與后場的劃分著眼于場所蘊含的不同功能，前場是公共的存在，是常規和日常行動的空間。對于“老酒館”來說，前廳和飯堂是“迎四方賓客”的關鍵區域，也是人物和事件最密集的所在。人物的初次登場，往往都是以入廳落座為始。宋先生以評書表演占于一角，老白頭的磨刀攤位居于一方，還有老二兩獨酌的窗邊一隅，這三位“酒館常駐者”率先打開了劇集的敘事空間。評書表演夸贊酒館菜肴，帶來宣傳;磨刀攤子順帶招攬客人、吸引人氣;自備酒菜而不愿落座的老人是最早捧場和進入老酒館的客人代表。這三個性格、境遇迥然不同的形象各居一角，連接和架構起來整個公共外現的酒館前廳空間，這個空間不設限、不屏障，以開放的姿態迎接一切好壞事、包納所有善惡人。踏進前廳的那正紅、賀義堂、高先生等人物群像，因其所代表的立場和階級的不同，在這個空間中出現思想與行為的摩擦碰撞，構成了電視劇酒館大門開啟后的第一個空間的敘事。

（二）隱私封閉的后場空間——廚房、寢室、酒窖

戈夫曼之于后場的解釋，是指一個相對隱蔽的所在，相當于庇護所和修整地的空間。以廚房和臥室為代表的“老酒館”后場空間，也同樣寓意一個顯著有別于前廳生意空間的、以供準備和休息為主的生活空間。廚房中的灶火準備保障前廳酒菜的順利遞呈，是酒館生意之基;臥房代表每日掌柜伙計在打烊后小酌休閑的時空，是酒館生活之基。

與進入前廳的“客人”不同，這樣一個相對隱匿安靜的“后臺”空間中，人物與人物關系相對固定，這也使得“闖入者”對于空間的沖擊和震蕩更為明顯。第一種闖入者表現為作為不速之客對于空間的對抗和破壞，如盜賊金小手，先是摔盆砸碗、偷鞋藏襖，又悄悄躲進酒壇，是對空間平衡性的沖擊，陳懷海與金小手“不打不相識”的交情就是從這一“空間入侵”開始的;第二種闖入者是尋求空間的保護和遮擋。如抗日英雄老北風、馬旅長，他們是作為被追殺的對象而無法露面，以靜悄的方式潛入后場而不能被發現，雖不破壞外部空間卻引發空間的內在威脅和動蕩，是對空間安定性的打破。在電視劇的后場敘事中，空間結構相對穩定、人物關系相對固定，這也使得角色變動和事件沖突的展現更為凸顯，更具懸念。

（三）界限分明的權力空間——門頭、賬房

福柯提出“權力空間”的概念，認為在權力和主體之間，作為權力作用的物質形式的空間充當了重要的媒介，其作用不僅僅是容納和象征，更代表一種權力的運作。[3]在酒館空間中，門頭和賬房就充當了這樣一種不容挑戰的權力空間：門頭是招牌，是酒館的標志，掛牌開門代表著酒館空間的開放，也是其作為獨立不可侵犯空間的分界。當有鬧事者、強權者在此叫囂鬧事，侵犯酒館權力空間時，掌柜和伙計就會第一時間出面紓解矛盾。如劇中就有兩個不速之客牽著狗蹲守在酒館門口，揚言要收銀子保酒館平安，讓來往客人不得不驚恐躲避，這就是在對酒館的權力空間發起挑戰，陳懷海毫不畏懼、斷然拒絕其無理要求，并與其談判、安撫客人等行為，就是在對酒館權力空間進行捍衛。

賬房是核心，是酒館資金出納流通之地，酒館上酒、客人付賬是老酒館約定俗成的行事流程。老白頭堅持深夜回家取錢也不愿意拖欠酒帳;老二兩拒絕掌柜的施舍，執意將酒錢放在酒碗下;三爺拒絕生客的賒賬請求等等，這些行為都表現了酒館中人對于酒館權力規則的默默遵守。喝酒就要付賬，入門便默認主客雙方對于交易規矩、相處規約的遵循，門頭、賬房的存在由此更營造出了酒館大空間中的一個有界限、有底線的權力分區。

（四）情感充盈的念想空間——存酒架

列斐伏爾將“空間再現”與“構想的”認知方式相連，提出精神空間、感覺空間、構想空間等空間類型，認為空間并不是空洞的物理性或地理性存在，其內部蘊含著多維意義。馬塞爾·馬爾丹認為影像空間是一種特殊的劇戲容積，它作為一種補充性幅度，獨具形象和美學價值，人的內心在其間充分暴露，并與整個世界產生共鳴。[4]208

（一）空間變化暗示時間變遷

龍迪勇曾將敘事的空間劃分為故事空間、形式空間、心理空間和存在空間四類：故事空間是故事的發生地;形式空間是敘事的結構形式;心理空間是內心活動表露出的空間特性;存在空間是作品敘事的具體空間。[5]在《老酒館》中，酒館即為承載劇情的故事空間，而這一物理空間的變動，暗示著時間的變遷。從劇中已經呈現的從酒館到酒樓的擴建，到結局處對于老酒館后續發展的交代：國強飯店—紅旗大食堂—防修飯店—環球美食中心—山東老酒館，從老酒館空間的物理性變化中便可見歷史的變遷和時代的發展。變化的酒館名稱，反映著新中國社會主義的不同發展階段：公私合營—全民所有制—“文化大革命”—改革開放，老酒館是百年風云變幻的經歷者，更是祖國日新月異大變革的見證者。

（二）年代翻轉潛藏不變之義

一方面，老酒館的故事空間在隨著時間發生改變;另一方面，變化的地理空間卻展現著不變的空間意義，也就是心理空間的一以貫之性。正如陳懷海對客人們說的“不管何時回來，酒菜人始終不變”，這句話中，“酒菜人”的所指實已具備更深的隱喻和象征。老酒館中，仗義的掌柜、精明的三爺、憨厚的雷子、勤快的半拉子，還有形色經歷不同卻善良義氣的客人，他們已成為酒館空間中永恒親情、友情、愛國情的符號式代表。所謂“酒-菜-人”，實質對應“義-情-思”，人物、地點的變化與更新只是對不變情義加深凸顯。

年代劇所獨具的特色空間形式，一方面反映社會的發展變遷，另一方面也與其他社會空間產生互文。電視劇通過空間建構搭建情節、承載關系、推動敘事，而空間本身也具有鮮明的寓意性、指向性和內涵意義，其中內嵌社會文化空間，展示著人生喜樂無常、家國興衰榮枯、萬象變化更迭。電視劇《老酒館》中的“酒館”空間，不僅作為劇情故事發生地和人物關系鋪展地的“承載者”身份而存在，更是包裹深刻文化意義的“敘述方”，微縮的酒館空間中可窺見的，正是當時整個中國的歷史風貌。由此，酒館空間便具有了超越其物理范疇的空間寓意，并以此平衡著電視劇敘事中的人物關系、事件關系、時空關系。以酒館為中軸和核心，電視劇的敘事結構得以建構并穩固。

參考文獻：

[1]亨利·列斐伏爾.空間：社會產物與使用價值[G]//包亞明.現代性與空間的生產.上海：上海教育出版社，2003.

[2]沈浮郡.中國電視劇空間批評綜論[J].中國電視，2017（08）.

[3]王方.福柯與建筑——一種權力空間的陳述[J].時代建筑，2002（05）.

[4]馬塞爾·馬爾丹.電影語言[M].何振淦，譯.北京：中國電影出版社，2006.

[5]龍迪勇.敘事迷宮的另一條秘徑——空間敘事學的基本問題與學術價值[J].藝術廣角，2016（01）.

作者簡介：紀君，中國傳媒大學藝術研究院傳媒藝術學專業2018級博士研究生。