非遺經典藝術，綻放時代魅力

【摘要】 新版閩劇《紅裙記》既充分傳承閩劇的傳統藝術價值，又注入了新生代閩劇演員的藝術表演，同時融合了現代樂隊音響配器和簡約古樸的舞美設計，不僅賦予傳統劇目以新生，而且對于當代戲曲新劇目創作也有著重要的啟迪引領意義。作品大膽運用創作技法，刪繁就簡，化舊為新，呈現出更加符合現代觀眾審美視聽品味的閩劇表演，讓人耳目一新，極具感染力，吸引了更多年輕的觀眾群體和藝術愛好者，煥發出藝術的時代魅力。

【關鍵詞】 《紅裙記》;情節簡化;舞美新穎;音樂感人;時代魅力

[中圖分類號]J82? [文獻標識碼]A

由王仁杰改編、徐春蘭導演、陳乃春和林夢萍主演，閩江師范高等專科學校全新打造的新版閩劇《紅裙記》，在第12屆中國戲劇節上獲得觀眾和專家的普遍好評，并榮獲優秀劇目獎;2019年8月，該劇在昆山全國戲曲匯演中再次獲得好評，在眾多地方戲曲劇目展演中脫穎而出，備受矚目;2019年10月，在第16屆中國戲劇節閉幕式上，該劇作為壓軸大戲展演，用一場新時代的非遺視聽盛宴盛情款待來自五湖四海的朋友，更是把這一極具福州地方特色的戲曲推向全國，再次掀起閩劇藝術熱情，好評如潮。新版《紅裙記》編創出一部既有傳統藝術色彩，又具現代表現手法的福州民間故事，精彩呈現清代末期福州市井濃烈的平民氣息、婚姻家庭的家長里短，以及鄰里鄉親相互幫襯的古樸民風，同時折射現實生活的兒女情長，血脈親情。[1]看似簡單純樸的民間故事，卻在新老導演、編劇、演員、配器、舞美等傳承創新中給予作品新生，呈現出更加符合現代觀眾審美品味的閩劇表演，讓人耳目一新。觀眾與專家評委給予肯定的同時，更是對閩劇這一極具地方特色的非遺戲曲表演藝術產生濃厚的興趣，從古老的藝術精華中提煉出更加醇厚新鮮的藝術感染力，吸引了更多年輕的觀眾群體和藝術愛好者，這是福建戲曲非遺藝術的又一令人振奮的盛事。

閩劇，又稱“福州戲”，是積累傳承型的戲曲藝術，歷史悠久、代代相傳。閩劇居福建五大劇種之首，音樂曲調具有濃厚的地方特色，昂揚奔放、委婉動人、明快活潑的音樂格調和藝術特色，在福州方言地區有廣泛的演出市場，流行于整個福州方言區、臺灣和東南亞各地，因有自己獨特的藝術魅力而深為廣大群眾喜愛。時光飛逝，在日新月異的時代交織發展中，傳承傳統，發展創新是引領當代閩劇的一大亮點。從新版閩劇《紅裙記》中，我們可以欣喜地領略到這一古老劇種的新穎而現代之處。

一、情節簡化，結構緊湊

新版閩劇《紅裙記》取材于清代福州王達官賣餅的民間故事，改編后劇情主要講述福州書生王成龍，嗜賭成性，不堪賭頭逼債，投水閩江，被陜商許希和救起帶回長安。其妻柳氏以為丈夫葬身江流，含辛茹苦守節撫孤，效孟母教其子王達官以仁義，靠雙手勞作熬過艱難歲月。已入贅許家的王成龍回榕經商時街頭偶遇王達官賣餅，知其身份，贈其銀兩，達官為答謝，于“亡父忌日”在家宴請這位陜商，王來到故宅，物是人非，與柳氏演出一場“欲死還生，欲生還死”“欲認未認，未認欲認”的情景，最后以房契一張、白銀千兩、紅裙一條作為對母子的補償，王成龍覺得自己已負柳氏，不可再負許氏，含淚而別，柳氏最終也無奈地艱難地選擇了寬容、理解與放棄……全劇共分六幕，分別是“借裙”“投江”“教子”“會子”“認痣”“追夫”。

劇情生動感人，結構緊湊，在新版《紅裙記》中，編劇簡化了許多場景，在同一劇幕間能夠將故事前后聯系交代的直接明了，讓觀眾在欣賞中時刻感受到劇情的發展，生動而緊湊。如在“投江”一幕，王成龍因妻子嚴責，債主逼債，惱羞成怒，一時感覺走投無路，投水閩江。故事在演繹發展中把柳氏江邊尋夫，不見蹤影，只見一雙鞋子，慟哭欲絕的悲慘情景形象呈現，讓觀眾在感嘆生死離別的悲傷情緒中，一條商船緩緩而行，王成龍被陜商許希和救起，鮮活地點燃新的生命之光。一場戲中悲喜交加，沒有更多投水、救人、哭訴及事后處理的劇情表演，只在一來一往的過程中把故事鋪墊明白，簡潔明了。再如在“會子”這一幕戲中，王成龍在船行老板吳二伯處，認出其子王達官，知其母子多年來仁義厚道，度日艱難，特贈銀兩以表同情。劇情發展至此，幕間呈現柳氏江邊祭拜亡夫，現場王達官則為感謝王成龍贈銀，特邀其在亡父忌日家中宴謝，故事環節緊緊相扣，一幕之間見證生死離合，仿佛時光穿梭……

《紅裙記》的情節結構恰如其分地運用了現代創作的劇情安排，簡化情節，推動劇情緊密發展，沒有過多的陳述和表演，使得整場戲一氣呵成，觀眾在欣賞過程能更加近距離地感受到故事的悲歡離合，現場氣氛與劇情發展時時相依，讓人身臨其境，與劇中角色同喜同悲，氛圍極為熱烈。新版《紅裙記》通過演員專業細致地表演把作品提升到新的高度，強烈的戲劇沖突，深切的情感表達都通過簡練的情節來生動呈現，非常符合人們對閩劇的現代審美的需求，這對加強推動非遺藝術的關注力度，讓更多的年輕一代加入對地方戲曲的保護、欣賞和推廣中來有著舉足輕重的作用。

二、景隨布移，舞美新穎

《紅裙記》簡化的故事情節，大致都是通過現場舞美布景的變化、轉換、加入而表現。沒有更多的華麗道具，常常是一桌一椅，一人一物，整體舞美既簡約又不乏大氣，同時還增添了更加富有創意的視覺效果，對于劇情的敘述與發展起著無聲的點綴作用，在許多場景中充當形象的解釋、呈現功能。如在“投江”一幕，王成龍萬念俱灰，投水閩江，演員在舞臺中央只是緩緩獨行，從背景幕布間呈現漫漫水波漸行漸遠，水面漸行漸低，最后吞噬在黑暗之中，當舞臺追光再現在一雙布鞋時，劇情已然告知觀眾王成龍已投水閩江。整幕戲的表演呈示，舞美、燈光緊緊襯托跟隨，起著解釋說明的重要作用，使得舞臺靜逸肅穆，具有非常透徹的視覺效果，一目了然。再如“認痣”一幕，王成龍重返故居，見家中家徒四壁、貧困如故，感嘆柳氏母子生活不易，難以控制心中傷感，卻又擔心柳氏認出自己，故在座椅上裝睡，一出“欲死還生，欲生還死”“欲認未認，未認欲認”的精彩片段就在一桌一椅間完美演繹，道具極其簡陋，折射出一貧如洗的生活窘境與人物內心極度復雜掙扎的對抗，畫面生動感人。

簡潔、古樸的舞美背景是新版《紅裙記》的一大亮點，劇中舍棄了許多傳統的舞美展位，舞臺更顯莊嚴大氣，很多場景虛實更替，用更能呈現中國戲曲古典之美的水墨幕景、移動框景，燈光變化和簡易道具來輔助表演，由此產生的更加寬闊深遠的視覺效果，以此呈現的景隨布移、情隨光動，增添了許多精彩的遐想空間。舞美畫面干凈簡樸，與劇中所描述的貧窮、落魄的賭徒之家和故事發生的年代、生活及民風民俗有著極其相似的地方，而就是這些最簡單的陳設布景卻拉近了不同年代人們的生活距離，讓當代觀眾能更直接、感性地領略到每一幕戲的精彩之處，真實感人，仿佛就在身邊。

三、音樂渲染，襯托情感

在新版《紅裙記》中，音樂配器豐富到位，在劇情發展中給予作品更多的情感鋪墊和推動作用。此劇悲劇色彩較濃，是一部以故事發展、情感敘述為主的苦情戲。從“借裙”開篇，故事主人公王成龍嗜賭成性，散盡家財，妻兒過著挨餓度日的艱難生活，這時的音樂基調極其簡約，輕輕的叩門聲、幽怨的哀嘆聲及飽受煎熬的饑腸轆轆聲，都只是司鼓輕挑、鑼聲輕微的點綴;當娘家小弟帶著紅裙歡喜登場，邀請姐姐、姐夫回家祝壽時，音樂旋律清爽歡快，音響飽滿悅耳，畫面隨即呈現喜慶情緒，瞬間驅散滿面愁容，充滿期待。在劇情展開的一幕間，音樂把窮苦的生活、無奈的哀怨和片刻的歡喜表達得惟妙惟肖，樸實逼真。在“追夫”一幕，當柳氏與王達官，攜同船行老板二伯追趕留下房契一張、白銀千兩、紅裙一條的王成龍時，音樂急速而焦慮，推動著一行人奔波在江邊小路，急匆匆情切切，畫面緊張而傷感;在閩江碼頭，王成龍叮囑王達官日后刻苦求學，改變命運，孝敬母親，好生生活，隨即轉身帶著滿腹無奈，再次拂袖離去，留下柳氏母子癡癡遙望閩江，漸行漸遠……此時，悠遠深情的音樂伴著略帶擴音的演唱，把劇情推向高潮，引無數觀眾熱淚盈眶，思緒隨著音樂飄向古老的似曾相識的苦澀年代。

《紅裙記》的音樂創作，給予作品很多的感動，使原本充滿現實生活殘酷的夫妻、父子的情感更添許多無奈和傷感。劇中既保留了許多閩劇的地方音樂特點，同時，加入撥弦、彈撥的弦樂器的伴奏，在很大程度上拓寬了音樂的感染力和震撼力，使得現場的視聽效果非常飽滿悅耳。特別是采用了現代的分譜演奏法，音樂表現更加細膩化，可以把人物的形象、性格、情感細致刻畫，表現得淋漓盡致。音樂的襯托渲染，對劇情的發展起著推波助瀾的作用，現場的觀眾在欣賞演員精彩表演的同時，又能感受到現代演奏技巧和編配音樂，實在是一個讓人感動的視聽享受過程。

在非遺保護和傳承的路上，我們任重道遠。作為歷史悠久的中華傳統地方戲曲的閩劇藝術，在多年來地方政府、業內專業人士和廣大閩劇愛好者及票友的大力支持、保護和傳承的過程中與時俱進，借鑒、移植、學習京劇、越劇、昆曲、評劇及各大地方戲曲的演唱、表演等特點和優點，并結合現代觀眾審美視聽的品味，編排創作出許多部優秀的閩劇作品，如《楊門女將》《三搜幻化庵》《雙蝶扇》《銀箏斷》等多部優秀劇目。綜其特點，這些演出反響好評如潮的新版作品都是在保護傳統閩劇程式化表演及唱腔的同時注入具有現代音樂特點的伴奏編配和先進的舞美燈光的特色，使得閩劇這一古老的戲曲藝術煥發時代光彩，吸引了越來越多的年輕觀眾，實是非遺藝術的一大幸事。此次匯演閩江師范專科學校甘蔗校區的福州藝術學校的閩劇專業部分師生都參與新版《紅裙記》創作、演出，既傳承了該劇的傳統藝術價值，又注入了新生代閩劇演員的藝術表演，同時融合現代樂隊音響配器和簡約古樸的舞美設計，不僅賦予傳統劇目以新生，而且對于當代戲曲新劇目創作也有著重要的啟迪引領意義，我們欣喜地看到，作品大膽運用創作技法，刪繁就簡，化舊為新，只在景隨布移、情隨樂遷的渲染中把劇情延續，詳細分明，很有感染力。

實踐證明，在當今社會多元發展的時代，廣大觀眾群體對傳統閩劇的視聽審美也有了更高的追求。要使觀眾真正感受到閩劇藝術的美，無需太多繁文縟節式的鋪墊陳述，要更多關注演員的表演、舞美的配合和音樂的襯托的統一，做到讓人賞心悅目，回味無窮。

參考文獻：

[1]季國平.新版閩劇《紅裙記》的傳承價值[N].人民日報海外版，2012-10-10.

作者簡介：王渤，閩江師范高等專科學校藝術系講師。