襯詞襯腔在民歌中的作用

吳莉 侯潔杰

【摘 要】民歌的形式多種多樣，而其中由襯詞和襯句構(gòu)成的襯腔更是隨著時代的更迭、人際的變遷、地域化差異而呈現(xiàn)多元化態(tài)勢。本文將針對民歌中的襯詞襯腔進行分析，探究其在民歌中的具體作用。

【關(guān)鍵詞】襯詞襯腔;襯句;民歌;作用

中圖分類號：J6 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）14-0072-01

一、民歌中襯詞的分類及作用

歌曲的靈魂一方面是音樂的曲調(diào);另一方面則是歌詞傳遞出來的對于聽者的態(tài)度，而一些對于歌詞貢獻意義并不大的詞，諸如擬聲詞、語氣詞等，只能起到襯托作用，此在民歌中便有了專有的名詞——襯詞。常見的襯詞則包括裝飾性襯詞和稱謂性襯詞。

（一）裝飾性襯詞

裝飾性襯詞是指把襯詞鑲嵌進某一特定民歌個體中間，一方面能夠保證歌詞對于上下文而言能夠有更通順的唱法;另一方面，也能夠保證歌詞大致意思更能夠通順。通常對于民歌而言，正詞（即非襯詞的詞）需要比襯詞的數(shù)量多，以更能夠凸顯歌詞的本意。

在民歌的演唱中，無論是演唱者還是作詞人，對于整首歌的音調(diào)皆十分重視，但正詞對于音調(diào)的約束以及局限性較大，正詞很難發(fā)揮出創(chuàng)作人想要賦予這首民歌所傳遞給聽者的情感。所以在民歌當(dāng)中，適當(dāng)添加裝飾性襯詞諸如“哦、啊、嗯、呦嘿、哎、嘛”等，一方面能夠?qū)Σ糠忠艄?jié)進行更為有效的拉長;另一方面，由于語氣詞具有不同音調(diào)，且不同音調(diào)表達(dá)的含義以及抒發(fā)的情感都有所不同，對于表達(dá)不同的感情方式是再好不過的。加之將語氣詞綴于實詞后，亦能起到一定性的依附和強調(diào)效果，其連讀發(fā)出的音調(diào)往往也是正詞所不能夠比擬的。

（二）稱謂性襯詞

稱謂性的襯詞包括很多種，其中最為常見的包括花名、地名、諧音以及一些曖昧性較強的稱謂。

與“花”相關(guān)和與地名相關(guān)的襯詞如“四季花兒紅”“一枝花”“洛陽橋”等，在民歌中出現(xiàn)的頻率較多，一方面能夠起到充分的裝飾作用;另一方面，為演唱者借花傳遞自身的真情實感。

諧音包括民間日常玩弄的樂器所發(fā)出的聲音，以及人們閑暇打趣時發(fā)出的聲音。對于此種稱謂性襯詞而言，大多沒有固定的乃至特定的含義，由于聲音所表達(dá)的特點較為詼諧幽默，加以較為濃郁的地方特色，因此在當(dāng)時的社會中廣受人們喜愛。

充滿曖昧性的詞語通常在傳達(dá)年輕人之間的美好愛情時有所體現(xiàn)，如“情郎”“小妹”等，將男女之間的愛戀展現(xiàn)得淋漓盡致。一方面在當(dāng)時的社會中，這些詞語可能有粗俗之嫌，但由于民歌是被百姓廣為傳唱的，且年輕人之間的愛意率真，所以此種民歌所表達(dá)的特點最為鮮明。

二、民歌中襯腔的分類及作用

（一）曲首起腔

曲首起腔包括長調(diào)、長音、短句、斷音，甚至是某一個音節(jié)，其能夠充分奠定本首民歌的總體感情基調(diào)。如一個“嘿”字，如果將其拉長并將聲調(diào)提高，人們自然就會聯(lián)想到船夫和擺渡人。曲首音調(diào)的展現(xiàn)形態(tài)較為多樣，無論曲首起腔為何種性質(zhì)，演唱者要給聽者耳目一新的感覺。而較為優(yōu)秀的演唱者能夠用旋律優(yōu)美的、綿長的曲首起腔，加以背景的映襯，在聲情并茂的同時，為聽者營造出屬于本首歌的獨特意境。

雖然流傳下來的一些民歌在不同時期曲首起腔的展現(xiàn)方式不同，如長音變短、轉(zhuǎn)音消除，從之前的大氣磅礴變成現(xiàn)今的略有婉轉(zhuǎn)，這也正是時代更迭和社會變遷的重要體現(xiàn)。無論怎樣變化，演唱者只需較為清晰地表達(dá)出曲首起腔所要表達(dá)的情感即可。

（二）襯字拖腔

襯字拖腔通常用于某一樂句的字?jǐn)?shù)不足，而音調(diào)又較為悠長的場景，即在正詞當(dāng)中加以部分襯字，并對襯字的音調(diào)進行適當(dāng)延伸和拓展。一方面能夠使整首民歌更具有完整性;另一方面，多變轉(zhuǎn)音的襯詞襯字能夠更加抒發(fā)情感，在民歌整句中尤以中后部位出現(xiàn)襯字拖腔最為常見。

拖腔具有很濃郁的地方特色，一方面是由于不同地區(qū)的口音不同，導(dǎo)致所采用的語氣助詞不同;另一方面，不同地區(qū)的民歌所抒發(fā)的思想感情也有所差異。亦有專家評論將多拍的時值進行驟降，再利用后期的另一個襯詞對音調(diào)進行適當(dāng)延長，能夠充分表達(dá)演唱者的情感。

雖然單字襯字在進行拖腔的過程中不能構(gòu)成較為完整的樂句，但如今專家對古代民歌的充分挖掘，以及對氣氛的渲染、對襯詞之間的前后連接等的研究，往往能夠挖掘出更為珍貴且歷久彌新的內(nèi)容。

（三）句內(nèi)襯腔

句內(nèi)襯腔是指歌曲中的上下句對于襯腔的運用。具有足夠韻味的民歌，不僅體現(xiàn)在對于襯詞的運用和理解上，更多是加入動態(tài)性較強的襯腔以充分表達(dá)人物形象。句內(nèi)襯腔不僅能夠?qū)⒄~所描述的畫面和傳達(dá)的情感娓娓道來，更能夠給聽者帶來余音繞梁之感。

流傳至今的民歌，不僅是單獨某一種襯詞襯腔的運用，更多的則是將多種襯詞與多種襯腔相結(jié)合，以表達(dá)更為豐富的思想情感和人物特點，不僅能夠加強當(dāng)時社會中百姓與生活的緊密聯(lián)系，對于地域特點的彰顯以及對于氣氛的調(diào)動等都能夠起到十分重要的作用。

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