材質與形態異化的藝術表現與設計應用

李娟

摘要：關注藝術表現中材質與形態反差的表現手法，提出材質與形態異化的概念。探析材質與形態異化的審美心理，通過設計案例闡述了堅硬與柔軟如何通過工藝與造型手段達到轉換、統一以及消解。歸納了藝術設計中材質與形態異化的兩種途徑——以堅硬表現柔軟以及軟材質的硬表現，材質與形態的異化是一種藝術表現及實現創意的一種形式手法，它賦予了材質更多的意義，對這種形式手法的探析與歸納，可以為藝術設計的材料創新的表現提供參考。

關鍵詞：材質 形態 異化 柔軟 堅硬

中圖分類號：J05

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069 （2020） 04-0124-03

引言

材料是設計的物質基礎和載體，材質是材料的質地、肌理和特性。質地是由其物理屬性所引發的人們對材料的感知差別，主要體現為材料的輕重、軟硬、粗細、冷暖等，是材料的內在本質特征。在藝術創作和設計中，通常注重形態對材料特性的充分利用，表現材料的美感;而另一方面，則關注形態對材質的突破，從意義上對材質重新詮釋，利用差異凸顯材料更多的可能性。

異化指原本自然互屬或和諧的兩物彼此分離甚至相互對應。本文中材質與形態的異化指的是在藝術創作與設計表現中，物體形態表現出與物體材質特征對應反差的狀態，如以硬的材料表現軟質感的事物（以堅硬表現柔軟），或利用軟質材料呈現堅固質感或結構。即用一種材質表現另一種材質的形態質感，使得事物呈現出新的存在狀態，視覺效果與材料質地形成對比，其視覺沖擊與心理觸感滿足了審美刺激，輕松、幽默的符號語意豐富了想象空間。

一、材質與形態異化的藝術表現

超現實主義繪畫作品里常常表現出形態與材質的對立，通過藝術形式的探索揭示人的精神世界。在馬格里特的作品中，表現了碎石構成的飛烏、石頭質地的水果、懸在空中的巨型石塊等，通過輕盈與沉重的知覺反差，顛倒人們的主觀經驗。又如，薩爾瓦多，達利的作品，一切不挺直的、暗示松弛的東西——融解的人頭、嫩嫩的煎蛋、軟表、軟而黏的奶酪等，相應表現的是禁錮這些不定形物的堅固載體——生冷僵硬的磚石金屬和水泥。[1]

后現代藝術或許受到了超現實主義繪畫的影響，有著相類似的表現形式。聯合國總部廣場的雕塑《打結手槍》，堅硬的手槍槍管像軟繩一樣輕而易舉地打了個結，仿佛有一股強大的力量以柔克剛，以溫存撫平冰冷，以和平取代戰爭，入主觀經驗中冰冷堅硬的金屬與扭曲的軟繩形態形成反差，表現了出入意料的震撼力。波普藝術家杰夫，昆斯的巨型裝置作品《氣球狗》，運用高強度鍍鉻的不銹鋼材料，外貼透明彩色薄膜，氣球般的輕盈充氣形態與平滑高光潔度的金屬質地形成對比，形成一種全新的視覺質感。

超現實主義繪畫作品和后現代藝術作品中通過形態與材質的解構、對立表現了一種不合邏輯的意象，沖擊著人們對事物的認知經驗，通過矛盾統一的幽默效果達到了某種警醒與反思。

二、材質與形態異化的審美心理探析

（一）視覺經驗與心理觸感

人們對材料的感受，是人對材料的生理和心理活動，是人的感覺系統因生理刺激而對材料作出的反應，或是由人的知覺系統從材料表面特征得出的信息，是人通過感覺器官對材料產生的綜合印象。[2]人們實際接觸物品并感知材質的過程，主要依靠的是視覺和觸覺，而往往視覺又先于觸覺，并習慣依賴視覺經驗（即觸覺感受已轉化為視覺的間接感受）。心理觸感，是人們對客觀事物屬性的間接反射，即通過視覺，心理觸感到了堅硬、冰冷，或是柔軟與溫暖。而視覺除了感知材料表面質地特征，事物的外在形態也影響視覺判斷。也就是說，對一件事物的感知，除了觸覺質地和視覺質地，還受視覺形態的影響。如紙材的形態特征是輕薄或帶有利落的折皺，而布料的形態特征是折痕的圓滑與流暢曲線。想象—下，如果設計師用金屬表現紙材的折皺效果，或表現紡織品的圓潤飽滿，將挑戰人們的視覺體驗。圖1中的拋光不銹鋼容器，利用拋光研磨工藝制作了一件金屬抱枕，視覺效果柔和的枕頭造型與堅硬的鋼質地形成了強烈的對比。給人的心理觸感是既想擁入懷中又本能地抗拒那冰冷的矛盾。

（二）完形心理與審美刺激

只有那些不是與心中圖式完全雷同和完全無關的形式，即與內在圖式具有一定差異的圖式，才能引起人的敏銳知覺。[3]有些時候形態特征甚至會“欺騙”人對材質的感知與判斷。清乾隆時期流行一種叫“包袱皮”的瓷器，在瓷器上畫出一條包過來的大絲巾。瓷器是硬質的，絲巾是軟質的，在瓷器上畫出的絲巾像真的一樣，非常柔軟的感覺，皺褶起伏都畫得非常精彩，以堅硬表現柔軟，堪稱一絕。[4]在審美知覺中，首先是一種與普通知覺不同的完形感知活動。由于首次發現某種新圖式時的好奇心，由于對象從形式上造成的強有力的刺激，感官便全力集中于對眼前對象的知覺，并通過知覺本身的組織能力，發現它的“完形”，從而獲得一種關于眼前對象在此時此地之整體形象的獨特經驗。[5]人們在感知與發現的落差與統一中完成了審美，這或許就是人們對這種材質與形態對立反差表現的審美樂趣所在。

（三）后現代主義設計的幽默

后現代主義設計的主要特點體現為，強調形態的隱喻，符號和文化的歷史的裝飾主義;主張新舊糅合、兼容并蓄的折中主義立場;強調設計手段的含糊性和戲虐形。后現代主義設計常常運用大量的符號語意，按照產品的實際功能定向和人類生理、心理以及社會歷史關系，對產品進行手術：解構、組合和調整，創造了許多豐富、復雜、多元的產品形態。[6]圖2的EGON掛鐘采用特殊金屬材料鉛，并對鉛材質表面進行了處理，使其外觀擁有像瓷磚般質地與色彩，但其表盤的形態卻是單薄柔軟的，能用手輕而易舉地將其折彎，故意使走時準確的時鐘演變為走時不準的外觀，布料與陶瓷、紙材與金屬、柔軟與堅挺，有機的，裝飾的，錯中復雜的心理觸感，讓人享受其中的自由、幽默、調侃的想象力。這種詼諧輕松、令人愉悅的設計理念似乎更適應當今大眾流行文化的審美氛圍。

在材質與形態異化的過程中，形態的隱喻轉換了符號意義，也賦予了設計作品更多的想象與內涵意指的延伸。2009年米蘭家具展中的城市裝置座椅（圖3），引起了人們對物質消費的思考與對環境的反思。座椅采用混凝土和木材纖維制作成倒扣在地上的“紙袋”形態，每個“紙袋”都呈現出不對稱的形態，紙材特有的利落折痕，加上表面斑駁凹凸的痕跡，就像是被人遺棄在街道上的垃圾袋。當人們坐在混凝土“紙袋”上休憩時，便感受到看上去軟質輕盈的紙袋內含著沉重的憂慮。裝置座椅在實現公共空間休憩功能的同時，如同一部文學作品，運用情節與修辭引發讀者的遐想。反常規的后現代設計打破了固有的形式規則，解構形態與材質，重組符號語意，探索藝術形式與產品功能之間的可能性。

三、材質與形態異化的設計應用

在平面創意圖形中，材質與形態異化通常表現為改變物體的材質，或通過表現異質的形態特性來塑造新的形象，這實質上是一種知覺審美的“異質同構”手法。如福田范雄作品中不銹鋼叉子的末端延伸成猶如面條般的卷曲形態，把不銹鋼的材質特征與面條的形態特征同構一體，通過該方法呈現了叉子與面條在邏輯空間上的必然性，豐富了視覺效果，表達了創意概念。

在平面圖形中通過想象與巧妙的圖形創意表現就能呈現出材質與形態異化的“不可能圖形”，而產品設計中的材質與形態異化則需要運用技術與工藝手段輔助，把硬材質進行軟表現，或軟材質的硬表現，呈現出視覺審美刺激與感官體驗，體現技術被強調、結構被夸張的“高科技風格”美學思想，而其中的技術與工藝往往是達成創意表現的關鍵，而創意的實質是兩種事物的形與質的置換同構。

設計中的硬材質包括：金屬、玻璃、石材、陶瓷、木材、塑料、合成樹脂;軟材質包括：紙、布、化纖紡織。“硬”的語言表達：堅韌、安全感、堅硬、尖銳、冰冷、滄桑。“軟”的語言表達：柔軟、溫暖、舒適、安逸、平易近人。本文中的柔軟與堅硬，一指材質的柔硬，另一指視覺形態的柔軟或堅硬，兩者通過工藝與造型手段達到轉換、統一或者消解。

（一）以堅硬表現柔軟

以堅硬表現柔軟，是以硬材質表達“柔軟”形態的一種形式語言。陶泥在燒制前可塑造各種軟質形態，如柔軟的枕頭、輕薄并有折痕的紙張等，燒制后的泥土改變了原有柔軟的質地，觸感結實，質地堅硬，觸感與形態形成反差。同樣具有成型前后質地產生變化的材料就是冷峻堅硬的玻璃。圖4中的幽靈椅由水晶玻璃制成的，設計師在一塊玻璃板上利用噴水切割工藝切割一道縫隙，然后用凹陷工藝加以彎曲，使它獲得了宛若一張薄紙被切后的連續、透明、優雅的流線造型，從形態上似乎不能承受任何的重壓，但你卻有沖動要感受她帶給你心理上不能承受之輕。它是復雜現代技術和簡單造型方法的完美結合，也體現了柔軟形態與堅固質地的矛盾結合。編織通常是指利用一種靈活的、易于彎曲的材質，比如紡線互相交錯或鉤連而組織起來。圖5的玻璃編織吊燈，需要在窯爐中對玻璃材質進行“編織”，形成一種有織紋的玻璃表面，編織的柔軟形態被凝固，表現出不同層次彩色條狀玻璃的透明重疊、變化、混合。設計師在突破軟硬材質的工藝界限的同時，豐富和延伸了材質的意義。

而在金屬材質的運用上，設計師羅恩.阿拉德（Aon Arad）慣于挑戰物料與功能之間的固定關系。他設計的彈性回火鋼椅（圖6），以高熱回火工藝屈曲四塊1毫米厚的優質鋼材，鋼材如紙片般彎曲、折疊、固定，形成絨布沙發的外形，冰冷堅硬的金屬材料呈現出與其質地相悖的形態特征。這張外表冷酷的金屬沙發具有良好的韌性，讓人擁有柔軟彈性的體驗，坐上去感覺舒適無比。阿拉德將堅硬與柔軟、靈活與沉重、視覺與觸覺、工業化與藝術化等這些對比要素和矛盾同類項一一轉化，體現了對材料和技術的駕馭能力。

（二）軟材質的硬表現

軟材質的硬表現指的是對軟材質進行加工，使材質呈現堅硬、穩固的物理狀態。軟材質主要有紙、布、化纖紡織等，因此軟材質的“硬”表現，更多是研究軟質纖維的固化成型技術，以及軟材質的力學結構。在審美上，通過材質的選擇與形態的設計尋求心理觸覺反差與符號意義轉換。

馬修.萬德斯的作品“繩結椅”（Knotted Chair）及“鉤針桌子”（Crochet Table）都是運用新編織藝術與化學工藝相結合的代表產品。圖7的“繩結椅”采用碳氫材料的繩子編織成柔軟的椅子形態，再以環氧樹脂包覆，然后烘干、冷卻固化，遠看猶如輕盈的軟質繩椅，實質是一張結實的躺椅。設計綜合了材料的特性以及纏繞成型工藝特性，塑造出一件具有雕塑般美感的作品。

“VULCANIZED FIBRE”是一種遇水會變軟，但干了后又會變硬的紙材，設計師把縫合成咖啡濾紙形狀的紙材浸水軟化后，揉成皺褶的廢紙外形，等干燥后即變成異常堅硬的廢紙簍。[7]（圖8）廢紙簍無論是尺寸、形態或是觸感，都出乎意料地挑戰人們的主觀經驗。該設計在修辭上的表現是用實質代替形式，即以一個視覺性的形象（廢紙形態）顯現概念性的事物（廢紙簍），從視覺感官上明示產品的功能，使抽象的意義變得更加具體。

結語

材質與形態的異化是一種藝術表現及實現創意的一種形式手法，該手法通過改變原有材質的通常形態，以產生感知落差，引發審美愉悅，其實質是兩種事物的形與質的置換同構。在藝術設計中，通過材料、形態、工藝等將設計形式從原來的規范化轉向多種可能領域，消解了以往形式規則的束縛，從而使形式具備了自我革新的生命力，賦予了材質更多的意義，創造了想象的空間，呈現堅硬與柔軟、永恒與瞬間、靜止與運動之間的張力。.

參考文獻

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[5]滕守堯，審美心理描述[M]成都：四川人民出版社，1998： 81-83

[6]曹小鷗，國外后現代設計[M]南京：江蘇美術出版社，2002： 87-88

[7]（日）原研哉，張英裕譯現代設計進行式[M]臺北：磬筑創意，2010： 119