探析卷草紋飾在唐代陶瓷裝飾中的發展

摘? ? 要：窯火延續了千年，從古樸素雅的陶器到溫潤如玉的瓷器，陶瓷裝飾紋樣一直是其中不可或缺的一環。中國傳統陶瓷的裝飾紋樣可謂是豐富多彩，但是卷草紋作為中國傳統陶瓷的裝飾紋樣之一，不論是從紋飾本身的造型來說還是從其裝飾性來說，它都是具有非常濃厚的民族特色和強烈的裝飾性的。我們需要通過對卷草紋飾背景的研究以及對其藝術特征的深入探析與闡述，不斷地對其藝術價值與藝術規律進行總結，使其能夠更好地在現代陶瓷中加以運用。

關鍵詞：陶瓷裝飾;卷草紋飾;藝術特征

一、卷草紋飾的背景及發展

卷草紋是借由佛教的興起在東漢時期而傳入我國的，魏晉南北朝時期忍冬紋進一步發展從而成為卷草紋。從魏晉南北朝時期流傳至今的各類器皿中我們可以看出，當時的卷草紋飾是伴隨著佛教的興盛而逐漸發展的，所以當時的卷草紋的主花多為蓮花，而器皿各處的輔助紋樣則多為器皿周圍覆刻著的一圈蓮瓣紋，此時這兩種紋飾則成為了當時社會的主流紋樣。忍冬紋發展到隋唐時期，被稱作“唐草?！彼宕沾商撇菁y基本繼承前朝的藝術特征，基本上沒有較為明顯的突破，在對忍冬紋的刻畫上，紋樣的整體較多地是采用了線條的穿插與交替的排列而組成了陶瓷的裝飾畫面，在技法上，采用的是浮雕和線刻等主要的裝飾手法，在盤、缽等大口淺腹器皿的內部或是瓶子、壺等深腹器皿的頸、肩等外部的口沿或是邊角處進行忍冬紋的技法裝飾。

二、隋唐時期陶瓷裝飾中忍冬紋

隋唐時因為對外的輸出與往來，以至于當時的國力強盛，經濟繁榮，此時對外的交流也變得越來越頻繁。由此可知，在經濟往來如此頻繁的的唐朝來說，其工藝美術的發展也是非常迅速與成熟的。陶瓷作為當時貿易輸出的一個重要品種，由于此時的陶瓷器皿紋樣豐富，色彩富麗華美，成為了當時深受人們喜愛的物品更由于國家的富強、社會的強盛，當時的人們也越來越注重生活情的趣化。在多方面因素的引導下，于是大自然則被當作審美對象，大量紋樣出現在了陶瓷紋飾中。隋唐時期極具特色的“唐草紋”則是從六朝的忍冬紋演變而來的。唐草紋在繼承前代的基礎的傳統圖案的形式美與內涵，其富麗飽滿的造型與奔放流暢的韻律完美結合，表現出來的是波卷纏綿、生生不息的藝術美感與東方文化特有的靈韻。

通過研究大量卷草紋飾的歷史資料我們不難發現，卷草紋飾是由卷云紋發展變化而來的，從前代卷草紋的造型也可以看出，構成卷草紋的紋樣可以分為兩個部分，一是云紋，二是變體忍冬紋。而在唐代陶瓷造型上出現的卷草紋，其整體造型更加地舒展，此時的唐草的主體部分多以牡丹或者其他花卉為主花，但是從造型上來說，無論哪一種花卉都是一種變體花形，整體造型概括起來就是從簡單到反復，從概括到具體。在唐代越窯器中我們可以發現有一類“唐草”的花頭較大，且造型已出現了具體的花卉，其葉片也是完整的一片，葉紋中出現了寬闊的多條裝飾葉脈，也有了獨立的莖頭。在唐代某些缽體造型中，部分“唐草”的整體造型在整個唐代陶瓷造型植物紋樣中較為少見，雖也有獨立的莖，但其葉脈比較細長，整體給人以一種纖細的感覺，與盛唐時期富麗豐滿的社會風氣不太相符。所以，從中我們可以看出，以圓潤的造型為特點是唐卷草紋飾的主流，此時唐草的整體造型主要是以突出花頭為主，葉紋雖然肥大但是卻處于相對次要的地位，整體風格較圓潤，給人以造型渾圓，構圖飽滿的感覺。值得一提的是，此時在陶瓷造型上出現的卷草紋飾已經很少見到被上下兩條外框束縛住的樣式了，而卷草紋的構圖有時會充滿整個畫面，但是卻滿而不亂，多而不散。

從唐代卷草紋的發展風格中可以看出，大唐盛世人們思想意識的解放是空前的，而此時的人們擁有著自信、開放的個性心理與民族風俗，最直接的表現則是在陶瓷藝術上其裝飾與造型的崇尚健康，豐富、華麗以及圓潤的審美風格，在其對外輸出交流的政策，外來的文化生活的富足上，都對卷草紋飾的發展產生著巨大的影響。

卷草紋飾從六朝質樸的風格到隋唐時期的富麗繁華，其中的因素有很多，忍冬紋在六朝時期受外來風格的影響，體現在陶瓷裝飾中，也是這一時期的重要特色。而后全國以北方為經濟中心的傳統局面開始變化以后，經濟發生了扭轉，工藝美術也得到了極大的傳播，這為唐代的強盛奠定了良好的基礎。隋唐時期對外的交流開放、文化的傳播，無不影響著卷草紋飾的發展，直至現代，卷草紋飾依然流行在陶瓷裝飾中，與現代陶藝與繪畫技法相結合，更能夠突顯出其藝術感染力。

三、結語

總而言之，陶瓷中的卷草紋飾是中國歷代以來陶瓷裝飾中較為具有代表性的一種植物紋樣，從魏晉南北朝興起至唐朝以來陶瓷中的卷草紋飾，經過了千余年的演變與發展，極具慧心的陶瓷匠人們從大自然中將其提煉與發展，運用在我們的生活中，賦予了它生動傳神，多種多樣的形式與變化，使其具有了鮮明的時代特征與生活的烙印，不僅能夠從各個方面將歷朝歷代的社會風貌與審美情趣生動形象地反映出來，它的形式化也成功地將生命的律動展現出來。卷草紋樣的形式美法則、造型規律、裝飾思想和結構范式等方面都已經形成了十分完備的構成體系，對中國陶瓷紋飾的研究和發展邁出了非常重要的一步。它不僅能夠將陶瓷的藝術魅力很好地展現出來，并且在各類的形式法則中都是很值得現代人在藝術創作中加以借鑒、參考、運用、繼承和發展的。

參考文獻

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作者簡介：鐘原（1996-），女，漢族，江西，在讀研究生，景德鎮陶瓷大學，研究方向：陶瓷藝術設計。