淺談中國人物畫和西方人物畫的差異

石影

摘要：本文主要論述了中國人物畫和西方人物畫之間存在的差異性，從材料——中國毛筆西方平頭筆，造型手段——中國線條西方明暗、色彩……，審美情趣——中國重視神韻西方重視寫實……各方面進行了簡單的論述，從各方面因素挖掘中西人物畫的差異，以此更加有助于我們對藝術的深層了解。

關鍵詞：人物畫;女性形象;材料;審美情趣;造型手段

在利瑪竇的《中國札記》中，他對中國的藝術進行了評價—中國畫只畫陽不畫陰，故看之人軀正平，無凹凸相，吾國畫兼陰與陽寫之，顧面有高下……利瑪竇闡述了中西方人物畫之間的差別，當然這只是其中一方面，中國人物畫和西方人物畫的差異性應當從各方面去探究。

一、中西方繪畫工具的差異性

中國繪畫所用的工具和材料是經過幾千年的不斷發展而最終定型的文房四寶—筆、墨、紙、硯。筆就是毛筆，毛筆的特點就是尖頭，因此他就決定了中國畫是用線來造型，當然中國繪畫中的線也是很有講究的，運用線的濃淡，粗細，曲直等來表現所畫對象的藝術之美;而西方繪畫所用的材料工具是——筆、紙、色、刀。筆就是用動物毛制的平頭筆，因此它就決定了是用塊面來造型，然后再通過色彩，明暗，空間感來表現人物形象。

二、中西方人物畫不同的造型手段

造型手段，其實就是在長期的繪畫藝術中，形成了一定帶有規律性的表現法則。在繪畫時，只有熟練掌握基本的造型手段，才能在此基礎上最終形成自己的藝術語言風格。就拿上文所提及的利瑪竇對于中西方人物畫差異的描述，“人物之面有高下”其實就是明暗，透視等造型手段的運用。受中國繪畫工具的影響，中國的人物畫創造形象時主要采用線條、筆墨。舉個例子，清代畫家蘇仁山的《五羊仙跡圖》，其畫人物所用的造型手段就是線條，筆墨，中國人物畫造型手段其實是較簡潔的，運用粗細線條，淡重筆墨去勾勒，雖簡潔但人物神韻卻是十分到位。再看西方的人畫畫時，舉一個大家都十分熟悉的名畫—達芬奇的《蒙娜麗莎》，運用了明暗，色彩，光影等造型手段。《蒙娜麗莎》能夠成為世界名畫，歸功于達芬奇獨特的藝術語言—運用明暗法創造平面形象的立體感。他說過“繪畫的最大奇跡，就是使平的畫面呈現出凹凸感”，他還首創了明暗漸進法，使得畫面過度像煙霧一般沒有截然的分界。

三、中西方人物不同的審美情趣

不同的審美情趣使得作者在創作時的側重點就不一樣。中國注重形神兼備—更加重視神韻的表達。南宋畫家梁楷所創作的《太白行吟圖》是一個典型，該畫描繪了李白的形象，作者在畫面中沒有任何背景，只用寥寥數筆就把“詩仙”那種縱酒飄逸的風度神韻，勾勒得惟妙惟肖。這畫中的李白仔細看其實五官并不是十分清晰，人物四肢也不明顯，但是這絲毫不影響詩仙的神韻氣度，這就是中國繪畫重視的神。西方經歷了文藝復興，“人文主義精神”強調人的重要性，因此在西方繪畫中，人是一個重要的存在，所以表現人物時十分寫實。《蒙娜麗莎》描繪了一位恬靜端莊的美麗少女，它充滿著對生活的喜悅和信心，刻畫出的形象栩栩如生。但是畫家卻又不僅僅只注重于對于人物外形逼真的追求，畫家抓住蒙娜麗莎的微笑，來展現畫中人微妙的心里活動，給人無限的想象。17世紀荷蘭畫家維米爾的《戴珍珠耳環的少女》，該畫描繪了一名身穿棕色衣服，佩戴黃，藍色頭巾的少女，畫的也是惟妙惟肖。我們不難看出畫中的少女氣質超凡出眾，淡恬從容，給人以欲言又止之感。西方畫家其實也是注重形神兼備的，但是他們更加側重于形似。

四、中西方人物畫中女性形象的差異性

對于女性人物的差異性，這要從東西方的文化差異性著手。中國自步入父系氏族社會，男尊女卑的思想就逐漸形成。中國崇尚儒家思想，孔子說：“唯女子與小人難養也。”將“女子”與“小人并列，體現了女性在當時低下的社會地位。在繪畫中不僅女性的比例小，而且也很少有以他們為主的繪畫題材。唐代畫家閻立本的《步輦圖》，描繪了唐太宗接見迎娶文成公主的吐蕃使者祿東贊的情景。其中唐太宗的人物形象威嚴，高達，其比例明顯大于其他人，而再看看畫中的宮女形象大小時，皇帝與宮女的人物比例差異遠超現實，中國古代人物畫男性的尊貴體現在畫面比例上的“大”，而女性的卑微，則有意識地縮小在畫面的比列中。再看發展到后來的仕女畫，所描繪的女性形象大多是輕柔、含蓄、委婉的一種特點。這與西方對于女性的愛慕與贊揚是有區別的。再來看看西方繪畫，畫家通常是把女性看成是一種美的享受，對于女性風姿綽約的身形，女性身上優秀品質的描繪，都是畫家樂此不疲的追求。女性在西方如何受歡迎，離不開西方文化的影響。西方中世紀時，基督教占有統治地位，藝術也帶有宗教特色，描繪的女性人物形象大多是圣經中的女子，女神。后來文藝復興的興起，人文主義精神占據主導，強調人的重要性。因此畫家從神的束縛中解脫出來，女性一形象有了進一步發展，像達芬奇的《蒙娜麗莎》展現女性的優雅，委羅內塞的《拉·貝萊·娜尼像》在刻畫女性豐盈玉潤上，多了些世俗的富貴與奢華……可以說西方人物畫在刻畫女性形象上是毫不吝嗇的。

中西方人物畫之所以有著很大的差別，首先是他們各自的文化基礎不同，中國自古以來的特點就是含蓄、內向。而西方的文化特點其實是比較熱情外向的，所以在西方可以描繪女性裸體形象，而在中國則是想也不敢想的。其次繪畫工具，繪畫題材，繪畫造型手段，各自思想影響都是造成中西方人物畫差異性的原因，而不僅僅是文章最開始所提到利瑪竇先生所說的一項，任何差異性的背后都有種種因素的推波助瀾。

中西方的差異性有太多，人物畫僅僅是其中之一，所談到的各方面的因素也不是很全面。我們尋求藝術的差異性，不在于爭論哪個藝術更勝一籌，而是在此過程中更加深入的了解藝術的淵源，從而更加了解到藝術的價值。