淺談中國網絡懸疑推理劇的創新發展

張鈴佳

【摘 要】網絡劇作為一種新的視聽內容形態，以人物設置的多元性、敘事方式的靈活性、創作理念的獨特性等特征跳出了傳統電視劇的框架。懸疑推理類網絡劇在近幾年更是迎來了井噴式增長，2017年的一部《無證之罪》更是兼具話題性和點擊率，成為一部現象級作品。該劇在人物塑造、敘事手法、懸念設置等方面都繼承了電視劇的創作理念和敘述手段，并有了新的發展與突破。

【關鍵詞】懸疑劇;網絡劇;創新;《無證之罪》

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）11-0073-03

2017年9月，一部由愛奇藝、華影欣榮影業聯合出品的國產懸疑推理網絡劇《無證之罪》正式上線，12集高質量劇情，每集一個小時的電影制作畫面，劇集播出一半點擊率已經突破兩億，讓它一度成為了網絡劇《白夜追兇》之后又一個現象級網絡劇。就連一向以嚴苛著稱的豆瓣，也給出了7.8的高分。從2014年的《暗黑者》到2015年的《心理罪》，再到如今的《河神》《無證之罪》，網絡文學與網絡劇交流更為密切，新型的消費熱潮和觀眾的視覺需求都到了一個新的階段，于是創新的懸疑劇順應而出，帶動了新一輪的熱潮。

一、網絡懸疑推理劇敘事結構的創新

國產網絡懸疑劇的敘事方式在向美劇學習借鑒的基礎上融合了自身的敘事創意。美國懸疑劇中的主要人物貫穿始末，每集的時間長度一般在一個小時左右，劇情緊湊，可以做到一集一個案件。在充足的時長里，常能做到好萊塢電影式的劇情展現，開端、發展、高潮、收尾，每個部分都十分緊湊。與美式懸疑劇不同，國產懸疑劇一般展現一個案件需要兩到三集不等，例如《無證之罪》中的“孫紅運案”“天臺藏尸案”。《無證之罪》中所有案件更是圍繞一個雪人案進行的。整部劇雖說是圍繞著一個案件，但是全劇的敘事節奏和基調非常快速。懸疑推理劇中案件的詭奇，以及對人物內心的刻畫，也決定了懸疑劇對畫面風格和視聽語言的整體把握，而這也是美劇所擅長的。

《無證之罪》采用了雙線并行的敘事模式，用一條線展示以嚴良為主的警察查案的過程，注重細節和線索的堆砌;另一條線則圍繞以朱慧茹與郭羽為主的犯罪者逃脫嫌疑的過程。當嚴良正在現場推理案件如何發生時，駱聞則在教朱慧茹和郭羽如何說謊，一邊布局一邊破案，帶給觀眾的感受更復雜。

劇中還用到了交叉式敘述結構，也就是讓故事順敘與倒敘交叉進行。事件的發生與破案的過程用順敘，過去的事情以及回憶線則用倒敘。像是在《無證之罪》中交待每個人物背后的故事，導演習慣用暗調的鏡頭穿插在人物對話之中，塑造人物形象。例如介紹嚴良與駱聞之前的糾葛，就放在兩人初見的場合。過去的冤家，如今的對手，兩人之間的火藥味已經悄然在空氣中蔓延開來。

懸疑劇敘述的重點在于說好懸疑，“除了交待那些基本的必須信息之外，為了保持觀眾持續欣賞的興趣，必須扣押關鍵信息來制造懸念。①”正如美國作家羅伯特·麥基所說的懸疑劇中制造懸疑的手法，就是利用關鍵信息的模糊，吸引觀眾的眼球，造成觀眾對信息的判斷。在《無證之罪》中，由于第四集已經向觀眾告知了雪人案兇手是駱聞，但是兇手本身的性格和悲慘的故事，迷惑了觀眾，許多觀眾在彈幕中依然猜測兇手另有其人。這種希區柯克式的“罪孽轉移法”運用在網絡劇上，讓網絡劇中的罪犯變得有不得不去犯罪的原因，讓人物錯得情有可原。這種打破傳統電視劇懸念設置的方式，既有理性邏輯推理的部分，也有感性的以情動人的部分，讓觀眾十分著迷。

二、網絡懸疑推理劇人物建構的創新

以往的網絡懸疑劇主角的人物設置偏單一化，導演常選擇用完美和天才來營造劇中主角。但如今的懸疑劇已經大有改觀，擁有小瑕疵的角色讓觀眾更加 “過目不忘”。

《無證之罪》中摒棄了單一的人物設定和非黑即白的傳統理念。首先是警察局中兩種完全不同的探案模式。林奇是傳統的警察代表，做事認真細致，一板一眼，是典型的“學院派”。而主角嚴良則是警察中的另類，黑白兩道通吃，是個警察也犯難的“混世魔王”。不修邊幅、說話帶著痞氣的嚴良到了辦案現場卻十分較真，能從常人難以察覺的地方迅速找到一些細節。嚴良與林奇，一個感性一個理性，既相異又互補。

其次，犯罪人物的設置更有意思。由于人物設置的獨特性，《無證之罪》中的男配角駱聞就很難用傳統的好人或者壞人來看待。曾經的駱聞是法醫專業的高材生，破過的奇案無數。但是因為妻女的意外失蹤事件，警方的無能為力讓駱聞僅僅憑借著一枚指紋，走上了一條漫長的追兇之路。也因為這件事，使駱聞變成了連環殺人案中的“雪人”，前四集的故事營造了“雪人”的兇狠和毒辣，讓人以為“雪人”是一個十惡不赦的壞人。但之后駱聞的出現讓他完全不具備殺人狂魔應有的特質，一面是身體虛弱、溫文爾雅的法醫;一面是手段高明、殺人于無形的兇手。

同樣，另一個犯罪者郭羽起初只是一個膽小卻懷有正義感的職場菜鳥，但在遭受一次次嘲弄和欺凌后，郭羽的黑暗面被喚醒，于是他從一個好人逐漸變成了一個使用卑鄙手段欺凌別人的惡人。《無證之罪》中塑造最典型的人物就是郭羽，盡一切可能鏟除對自己不利的障礙，從室友海哥到女友的哥哥，再到駱聞。就在觀眾以為這個人物會在最后關頭幡然醒悟選擇自首時，他以行動再次告訴觀眾，人是可以更加罪惡的。以一個正義形象出現的律師郭羽，一點點變成了毫無人性、壓榨別人的老板，這種身份設置增加了矛盾沖突。律師代表的正義面與人性的黑暗面形成鮮明對比，兩者撞在一起就形成了強烈的戲劇效果。《無證之罪》將幾個犯罪者的性格特質、故事背景刻畫得十分細膩，讓警察第一次破案就吃個了大虧。

《無證之罪》中，無論是警察嚴良、林奇，還是罪犯駱聞、郭羽，這些人物身上帶有傳統電視劇中人物沒有的個性特質。懸疑網絡劇正是依靠著網絡時代多元文化的價值取向和網絡時代觀眾對于自身的審美認同，幻化成一種全新的審美觀。人們不需要循規蹈矩的主角配角，劇中的人物性格都是在當前的時代變革中造就出來的。好人不一定從頭到尾都是真善美的存在，壞人不一定就最不可恕。觀眾會被每個人物身上不同的特質吸引住，找到一種屬于自身生活中的現實觀照。如今的懸疑網劇中也更加注重群像戲的創作，一部劇就是一個社會，每個在這個社會中的小人物都可以擁有自己的故事，他們之間相互吸引、相互關聯。

網絡懸疑劇由于題材、主題的特殊性，也決定了它與其他的網絡劇有諸多差異。懸疑劇極其需要在緊湊而跌宕起伏的故事里讓劇情與人物性格相結合，讓人物在故事中一點點展現其性格。找到人物的標簽，改編原著中扁平的人物設置，在現實化設置上盡可能鮮活人物，讓人物性格更符合年輕一代觀眾的觀劇需求。

三、網絡懸疑推理劇懸念設置的創新

《國產懸疑片的類型化探索藝術之路》中闡釋懸念的含義：“懸念是影視劇中故事懸而未決的情節，是觀眾對于故事劇情的疑問，通過想象自行參與其中。”②因此可以說懸念是一部懸疑網劇的核心之處，能否合理設置懸念對一部網絡劇來說很重要。

國產網絡懸疑推理劇中懸念的設置一般分為幾種，即復合式主次懸念、埋伏式懸念、待沖突式懸念。主懸念常是作品一開始就拋出的問題，吸引觀眾進入劇情。伴隨劇情發展，主懸念會交織各種不同的小懸念，主線懸念交織著支線懸念，在最后關頭將懸念適時披露。過去的懸疑劇一般是以破案者為主角，而《無證之罪》開場就以犯罪者為主角，上演了一起“事先聲張的謀殺案”。可以說在剛開場時就拋出了主線的懸念，即雪人案的兇手是誰？當雪人案的兇手已經清晰浮現，接著新的支線懸念又誕生了——當年殺死駱聞妻女的兇手是誰？通過這種復合式懸念的設置，讓觀眾時刻被有意思的劇情吸引，沉浸于懸念之中。

埋伏式懸念往往是伴隨著事件，隱晦地潛藏在事件與事件之中。例如有A、B、C三個事件，三個事件存在共性，相互影響互為懸念。埋伏式懸念最精彩的部分是等待事件的爆發，觀眾能了解其中一部分，但不會知道事件之后的具體走向。例如警察都在為“雪人連環殺人案”犯愁的時候，另一邊郭羽和朱慧茹錯殺了黃毛，意外出現的好心大叔愿意幫助他們藏尸滅跡，卻不由得把他與殺人案的兇手聯系在一起。恰到好處的懸念設計還會經常出現在片尾，將故事最緊張的部分放在這里，引起觀眾迫不及待了解下集劇情的好奇。這種手法是沿用了傳統連續劇的“預知后事如何，請聽下回分解”，對于連續播放的網劇同樣好用。

待沖突式懸念，一般用于劇中人物。對于主要角色的性格塑造，從一開始就塑造出一個富有特點的人物性格，同時還有一定的故事背景，讓主角之間的故事相互勾連和影響，性格的不同也會讓兩個人感受不同。例如郭羽和朱慧茹，一個在認識駱聞之后，只想著如何從這個人身上拿到更多的好處;一個是同情駱聞，想伸手幫他。在故事發展中，郭羽的心機和城府逐漸涌現，成為之后發生的一系列事件中的幫兇。郭羽是不是陷害了駱聞？他為何要幫助李豐田？故事的高低起伏、悲歡離合就是依靠著不同性格的人物而生動，讓人物在情節之中發生沖突，才使故事與情節最大可能貼近。只有三種懸念相互作用，情節和人物才變得更加真實可信，觀眾在看劇時才會迫切地想知道謎底究竟是什么。

四、網絡懸疑推理劇敘事手法的創新

近幾年國產網絡懸疑劇受網絡劇發展的影響，開始頻繁出現在大眾面前，各大視頻網站聯合影視公司競相推出懸疑網劇。從愛奇藝的《心理罪》《余罪》《美人為餡》系列，到騰訊視頻出品的《如果蝸牛有愛情》《毛騙》，再到優酷出品的《十宗罪》《白夜追兇》，國產懸疑劇已經從以往長篇電視劇中跳脫出來，轉換成節奏感更強、敘事手法更多、懸念設置更精彩的網絡劇。如今的國產懸疑網劇已經成功捕捉到了年輕觀眾的審美需求，并將這些需求一一轉化在網絡劇中。

一是選題選材更新穎。利用口碑較好的懸疑網絡小說改編成劇，在原著小說的基礎上進行合理化改編。例如在《無證之罪》中，編劇將罪案發生的地點從炎熱的城市，換到了冰雪覆蓋的哈爾濱，用潔白的冰雪覆蓋深藏的罪惡，這種“冰冷暴力美學”與美劇《冰血暴》有著異曲同工之妙。原著《無證之罪》是典型的社會派推理小說，不注重刻畫詭計，而注重刻畫人性，以反映社會現實為主要目的。目前的懸疑網劇越來越注重觀照社會現實，許多故事來源于真實事件和社會熱點。

二是敘事視角更加多元。在講述核心事件時采用雙角色敘事，既能交待一定故事主線，又能構造起一定的敘事空間。當然，這種敘事角度也會造成敘述的局限性，觀眾只能從導演設置的人物身上了解故事，看不到完整的故事發展。有了局限，也就有了一定的想象空間，造成更多的懸念。這種手法也是如今懸疑網劇更常用的方式，不止《無證之罪》，在《原生之罪》《心理罪》《白夜追兇》中都運用了這種方法。在展現故事情節的同時，也讓觀眾跟隨劇情產生了很多的疑問，無形之中觀眾與劇中人物的關系被拉近。

三是長短鏡頭的運用。以往在歷史劇中經常使用的長鏡頭，如今在不少懸疑網劇中被運用。因為長鏡頭代表的是真實客觀，讓事件的可信度不斷上升，在推理劇中也是同樣的效果。不少長鏡頭一方面用于表現宏觀的場面，另一方面，也用于還原劇情真相。當主角在面對嫌疑人多次分析案情的時候，人雖然有所移動，但是從始至終鏡頭始終沒有斷過，目的就是為了讓觀眾將全部的注意力集中在主角身上。同樣，在快節奏表現故事劇情和人物行動時，多采用的是短鏡頭。大量短鏡頭的運用再加上鏡頭景別的變化，在短時間內充分調動起觀眾最大的注意力，動靜交替帶來的大量信息可以被觀眾更好吸收，不斷刺激觀眾的視覺神經，尤其是大景別接特寫的時候，會放大導演想讓觀眾注意到的細節。

五、結語

基于網絡劇近幾年持續增長的態勢，自2015年之后已經出現了諸多口碑高、質量精良的懸疑網絡劇。可以說，當前中國的懸疑網絡劇仍屬于新興的藝術作品，還在不斷吸收和融合互聯網時代受眾的價值理念與審美需求，未來幾年依然會呈現爆炸增加的態勢。目前的懸疑網絡劇已經從單純的涉案劇轉向了更多的類型雜糅，古裝懸疑、冒險懸疑、奇幻懸疑，甚至是諜戰。毫無疑問，“懸疑”元素已經成為了網絡劇創作的重要一部分，而由于題材的特殊性，也極具觀眾性。隨著未來國產懸疑劇市場的不斷垂直細分，懸疑網絡劇勢必會有更多樣化的故事表達，在保留審美質感的同時，也為觀眾帶來了更多的觀感愉悅。

注釋：

①羅伯特·麥基.故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東譯.天津：人民出版社，2016，01.

②李文紅.國產懸疑片的類型化探索藝術之路[J].電影文學，2016（18）.

參考文獻：

[1]何世平.淺談戲劇人物塑造[J].戲劇之家，2017，（06）：55.

[2]楊培倫.淺析中國懸疑探案類網絡劇的新變化[J].電影文學，2017，（06）：7-9.