清代龍紋樣在高級服裝定制中的應用研究

古長生 代暢

摘要：清王朝是我國古代歷史上最后一個封建王朝，清代龍紋樣整體風格華麗，并且在清代帝后服飾上的運用有著嚴格的規范和限制，極具代表性，至今仍被廣泛借鑒，凝結著我國古代勞動人民幾千年的智慧結晶。本文通過對清代的服飾上龍紋樣的簡要分析總結提取出其主要風格特征，裝飾規律及其獨特的藝術性，從藝術學的角度闡述清代龍紋樣在高級服裝定制中應用，希望能更好的傳承和發揚中國的民族文化。

關鍵詞：清代;龍紋樣;高級服裝定制;應用

中圖分類號：TS941 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）04-0149-02

中國龍紋樣歷史悠久，文化內涵豐富，發展至清代各方面都趨于成熟，由于清代封建皇權達到頂峰，龍紋樣是皇權的象征，龍紋樣裝飾技巧豐富、題材多樣，紋樣造型風格重視藝術性和裝飾性，此時的龍紋樣極具代表性與象征性，解析諸多元素，用于現代高級服裝的定制素材具有很強的市場潛力，整好符合現代人的需求。中國傳統文化不僅代表過去，更屬于現在與未來，源于源遠流長的民族記憶和圓融大氣的中國智慧。

1 清代龍紋樣概述

清代龍紋樣作為清代裝飾紋樣中地位舉足輕重的主要傳承紋樣，“基本上繼承了明代格式，應用及其廣泛，在陶瓷、染織、刺繡、漆器、金工、雕刻、彩畫、剪紙等各類裝飾中，均大量采用[1]。”龍紋樣流傳至清代已有數千年的歷史，極具民族性、文化傳承性、代表性和廣泛性。清代龍紋樣具有以下幾個特征：

1）龍造型大氣、威嚴。清代龍紋樣處于黃龍期，其造型融合了夔龍和應龍的特征，為增強震懾力，龍頭變大，頭后裝飾火焰披毛，眼神凜冽，應龍期的雙翅也演變成火焰披毛。

2）龍形態豐富。按照形態可分為正龍、行龍、升龍、降龍、團龍、坐龍、草龍、云龍、拐子龍、龍鳳呈祥，雙龍戲珠等等，根據龍的造型和姿態而言，坐龍龍身盤踞、姿態端正;行龍呈游走的姿態;團龍各種姿態都固定在一定的圓形的骨架之內;升龍頭部昂揚向上，呈向天空升騰之勢等[2]。

3）構圖講究對稱和均衡。對稱是美感的常見形態;均衡，是心里平衡的形式，在視覺上和心理上給人穩定、秩序的美感[3]。龍紋紋樣構圖整體追尋對比、和諧、重復、統一等形式美原則，內涵上又追求吉祥如意的意境。紋樣布局通常運用對稱式、居中式等，顯示出了中國古代中庸，方正的哲學思想觀念。

2 清代龍紋樣在高級服裝定制中的應用價值

中國的龍文化歷史悠久，流傳至今已有8000年的歷史，龍在中國傳統文化中具有極顯赫的地位，滲透在中國的宗教、藝術、政治、文學、藝術、民俗等各個領域中[4]，有著廣泛的應用價值和文化價值。清代龍紋樣造型明確，形態萬千，在各個領域中體現的載體都十分精致，尤其在清代宮廷服飾中的龍紋，大氣、威嚴、配色鮮明、面料高級、工藝技巧高超，代表了我國當時技藝最高水平，風格華麗，具有極高的美學價值。

在文化傳承角度，中國紋樣潔如煙海，素材廣泛，提取傳統紋樣再經過二次設計，運用現代藝術設計方法，同時與新型面料相結合，具有極高的歷史文化內涵，非常適合作為高級服裝定制的紋樣素材。清代龍紋樣還符合當代高級服裝定制中，對于藝術性和文化性融合的設計趨勢，具有順應時代發展的價值。

3 清代龍紋樣在現代高級服裝定制設計中的應用方法

近年來，應用清代龍紋做主元素的高級服裝定制佳作層出不窮，表現形式借鑒傳統龍紋基礎上，在龍紋樣的表現形式和載體的融合以及工藝表現上都有新的思路。

3.1整合與寫實

現代高級服裝定制中比較常用的整合和寫實的方法，通過已知龍紋樣素材的整理、提取，根據要設計服裝的符合現代時裝紋樣的布局方式，也可以重復、變形、疊加、穿插、變化布局位置、簡化等多種方式進行二次設計，基于傳統紋樣表現手法基礎上增添符合現代審美的設計。

如圖1所示，Valentino 2016春季高級定制的這套白色絲綢面料的長袍外套，裝飾金色刺繡龍紋，將主要的龍紋裝飾集中在身后，正面的紋飾相對簡化，下擺搭配改良版的江水海崖紋。龍紋的布局位置和形態等都做了整合和提取，既保留了傳統帝王服飾中龍紋的基本元素，又做了二次設計，讓入耳目一新。

3.2夸張與變形

清代紋樣的龍紋造型十分穩定，用法明確，各種紋樣裝飾手法，如單獨式、復合式、開光式等等花樣繁多但卻都遵循傳統裝飾技法和模式。而應用在當代高級定制服飾中的龍紋樣為了增添其龍的氣勢，體現出龍是象征中華民族的魂，往往都借助夸張變形的手法。將龍頭變大，面部刻畫細致復雜，身體變長等特點。抓住這些細節特點，加以夸張變形，或大或小，或長或短等等，局部夸張都起到“畫龍點睛”的強調的作用，這種夸張的手法運用在高級服裝定制中極為合適，符合特定的場合，特定的主題，制作工藝復雜，最具效果。如圖2所示，是郭培2012年高定“龍的故事”大秀中以龍紋為主打元素的服裝，舞臺也是由一條巨大的東方巨龍作為背景，充滿了視覺沖擊力，讓人贊嘆不已。該作品的設計運用了大量夸張的手法，將龍紋做變形處理，龍頭變大和立體感極強的夸張造型，超出身體比例，細節做的精致華美，如雕塑般的立體式，金色的裙擺充滿波光粼粼的感覺，好似龍的身體與裙擺融合一體，既做了款式結合，又做了創新設計。在視覺上、空間上、審美上、文化上的多元性的融合，運用夸張變形的手法將紋樣改造來營造感染力。

3.3減少與分解

現代主義設計比較追求少而精，將這種簡約的設計理念融入現代高級服裝定制中，即對清代的龍紋的程式化形式做減法。清代的整體藝術風格追求滿和多，尤其清中后期受西方洛可可風格的影響，龍紋樣的應用非常復雜。為了避免過多的移植傳統元素，導致缺乏新意，嘗試從龍紋樣的固定造型入手，進而對其符號化的組合紋樣、色彩搭配、工藝技法上都嘗試減少與分解，從而提煉出清代龍紋的精髓加以放大，又具有時尚感。如圖3所示，2012年秋冬系列中的這套全黑色絲絨面料的連衣裙，左胸前飾金色刺繡小龍紋，搭配歐式小禮帽，精致、簡約。

3.4混合與搭配

新時代的服裝設計當中成為多種不同元素的融合，當代服裝設計中的常用方法。不同元素和文化，異國文化與中國傳統文化的對比和沖突，融合與統一;古典與現代的沖撞與變化等等都將龍紋的設計賦予新的生命力。如西式的禮服，長擺和夸張的蓬蓬裙，露肩、單肩等等各種現代的款式廓形都大膽的融入了清代的龍紋，產生了新的火花和碰撞。紋樣組合上也可以加入或者減少很多程式化的組合搭配，或者將傳統紋樣和西方文化和元素混合搭配從而產生了顛覆的效果。如圖4 BALMAIN2019早秋系列的龍紋連衣裙，龍紋和日式風格圖案相結合，同時又有文字的加入，紋樣中間的鏤空處理和黑色十字網文等幾何元素的各種混搭，使服裝的視覺充滿層次感和視覺沖擊力。

4 總結

清代服飾上的龍紋是中國勞動人民的智慧結晶，不僅僅是帝王的象征，它身上流淌著中華民族幾千年歷史文明的血液，寄托了民族獨立自強、厚德載物的文化精神，也承載了對于美好生活的祝愿和希冀。新時代的龍紋象征了中華民族的崛起與騰飛，更是中國大國的威嚴與象征，它代表了中國古老文明的獨特的符號與脈絡。“不可否認，服裝和藝術之間有著千絲萬縷的聯系”[5]，目前的高級服裝定制發展已經將高級定制的產品標志轉化提升到藝術品的級別，而發掘傳統文化，解析具體的紋樣素材對于提升現代設計產品的文化內涵，是十分必要的。服裝作為文明的載體向世界傳播中國的傳統文化，在新時代的舞臺，以嶄新的藝術形態和不朽之民族魂魄，呈現于世界，展現出無窮的生命力。立足國紋，拜謁藝術殿堂，拓寬設計視野，發揚我國傳統文化。一種屬于中國傳統文化的大美、大愛、大善，凝結著中國民族的的高貴的精神力量，希望通過嶄新的方式呈現在高級定制服裝中。

參考文獻

[1]田自秉，吳淑生，田青.中國紋樣史[M].北京：高等教育出版社，2003：410.

[2]王業宏.清代龍袍研究[M].北京：中國社會科學出版社，2016，4：122.

[3]王鳴.服裝圖案設計[M].沈陽：遼寧科學技術出版社，2005，5：17.

[4]黃能馥，陳娟娟.中國歷代裝飾紋樣史[M].北京：中國旅游出版社，1999，1：6.

[5]卞向陽.服裝藝術判斷[M].上海：東華大學出版社，2006：3.

作者簡介

古長生/1963年生/男/吉林長春人/碩士研究生導師/副教授/研究方向為服裝設計與服飾文化研究（吉林長春130000）

代暢/1985年生/女/吉林長春人/碩士/研究方向為服裝設計與服飾文化（吉林長春130000）