IP類影視劇開發對現下文藝創作的啟發與思考

李欣耘

摘要：將經典文學作品按照自身的審美意趣進行改編，并制作成影視劇提供給觀眾欣賞，這就是IP劇。在IP劇逐漸泛濫的今天，面對大眾褒貶不一的評價，文章在了解IP類電視劇特質的基礎上，探究做好IP劇的方法，感受人物形象的復雜度以及人物情感的表達對IP劇的重要性，并思考IP類電視劇對當下文藝創作的啟發，為文藝創作開拓更廣闊的空間。

關鍵詞：IP類影視劇 文藝創作 運營

一個好的IP會受到影視圈的激烈競爭，一方面是因為IP本身擁有龐大的粉絲群，更加容易吸引受眾;另一方面，IP在經過合理改編及藝術創作后，更容易成為受到大眾歡迎并能夠收獲獎項的文學藝術作品。因此，IP類電視劇的開發對于當下文學藝術創作具有重要意義。近年來，越來越多的IP被改編成影視劇，但整體來說毀譽參半，既有成功佳作，也有備受吐槽的失敗作品。這對文學藝術創作具有較高的啟發價值，應該引起相關創作者的思考。

IP類電視劇的特征

IP劇是指對影視、文學、游戲、動漫等作品進行再次改編，呈現給觀眾的影視劇作品。此類作品的優勢在于原作品擁有大批粉絲，即“原著粉”?！霸邸睘镮P類影視劇奠定了觀眾基礎，是較為穩定的收視群體，能夠為影視劇節約大量的宣傳資金，使影視劇自帶關注度。但是正因為“原著粉”對原著的熱愛，使其對影視作品的質量要求較高，不能允許自己喜愛的作品被改變得面目全非。“原著粉”可以允許影視作品在表現手法、創作背景以及故事情節上進行適當的藝術加工，但其基本故事及含義應以原著為主，不能完全顛覆原著的內容梗概及價值觀。然而，若影視劇能夠邀請原作者加入編劇班底進行改編，“原著粉”也可以接受作品進行調整。因此，整體來說，IP劇在關注度、討論度上具有巨大優勢，收視更有保障，會出現未播先火的現象。

探尋現實主義的創作方法

提高典型人物的復雜性及張力。習近平總書記對文學作品創作曾作出重要指示，“我國是一個社會主義國家，文藝工作者在進行作品創作時，應重視貼合現實主義進行創作，通過現實主義精神與浪漫主義精神的深度融合，豐富文學作品的藝術性。”在現代主義作品中，典型人物不僅僅是文學作品中的一個符號，更是現實中無數人真實生活的生動縮影，典型人物的塑造高度直接代表著時代與藝術的高度。然而，現實主義指導下的典型人物塑造也不能盲目地將社會主義價值觀與意識形態壓縮在一個人物身上。人物形象應該融合真實生活，使人物能夠引起人們共鳴，更具有人情味兒。總之，對典型人物的塑造必須具有真實性與藝術性的統一。

這需要提高人物的張力與深度。文學作品的張力對于人物塑造具有重要意義。何謂張力？從概念上來說，張力是在同一文學現象內放入兩種看似異質的東西，通過二者之間的相互作用，在動態中實現平衡，從而使文學現象更加飽滿和豐富。從人物角度來看，人物形象的張力在于人物塑造與人物性格之間的差異。目前，很多文學及影視作品在創造過程中，對于故事與人物的輕重關系經常模糊不清。這正是因為創作者不能準確把握人物塑造與人物性格之間的關系。

而IP影視劇創作也應在現實主義的基礎上，體現經典人物的張力。例如，《知否，知否？應是綠肥紅瘦》，這是由《關心則亂》小說所改編的一部IP劇。這部劇在上映之初就引起了廣泛關注，受到了觀眾歡迎。小說主要描寫女主人公盛明蘭成長、愛情、婚姻的故事，通過由閨中少女到侯門主母的轉變，展現了北宋時期豪門家族的生活，以及古代禮教制度下女性堅韌、勇敢、智慧的形象。它之所以受到觀眾歡迎，是因為在劇中女主人公一直保持著“智商在線”，一種清醒理智的狀態，不會使觀眾產生反感，體現出女主角對親情的珍視、對愛情的堅持、對友情的維護。在朋友面臨困境、祖母危難時，她能夠挺身而出。在整部劇中，女主人公機智、勇敢但也懂得妥協，果敢但不莽撞，知命而不認命，真實地體現了一個人的喜怒哀樂，人物生動、形象而不臉譜化，這就是人物的復雜性所賦予的張力。

而反觀《獨孤皇后》這部IP劇，在人物塑造上過于狹隘，無法獲得大部分受眾的認可。這部影視劇的女主人公是隋朝的獨孤皇后，這是一個在史書上有記載的歷史人物。因此，在創作中既要符合史實又要貼合現實主義，需要主創人員精心設計。在《獨孤皇后》中，女主人公在面對各種變故時茫然無措，并未體現女主的智慧與果干，與真實歷史記載中獨孤皇后的形象大相徑庭。女主人公過于簡單而浮躁，缺乏真實性，很難引起受眾共鳴。這樣的人物塑造是失敗的。

體現人性中的真善美，符合人的審美意趣。影視劇的目的就是為了使人們在戲劇化的劇情中尋找關于人性的感悟，體會世間百態，感悟人間真情。因此，很多影視劇都能從主人公身上找到生活的縮影，從而激發共鳴，引起思考。好的IP影視劇在經過開發后，不僅能夠將原著所要傳遞的思想內容準確地表現出來，甚至還會有所提升，令人贊不絕口。例如，都市類IP影視劇《歡樂頌》就是一個成功的例子，在劇中，五個女孩子不一樣的生活背景，不一樣價值觀念，甚至是完全不一樣的人生軌跡，因為同住一棟公寓而緊緊地聯系在一起，在經歷了生活的磨練和考驗后，她們收獲了友情，找到了愛情，感悟了親情。該劇播出后，受到了極大的關注與歡迎，對于其中所傳遞的人情冷暖觀眾是非常認可的，因為這與人們的審美意趣相符。而《創業時代》這部劇的原著非常有名，甚至收到很多企業家的推薦，在播出之初也受到了極高的關注，但很多觀眾發現，這部劇漸漸與自己的審美意趣之間出現了分歧，男女主人公以及他們朋友、同事之間的情感糾葛十分復雜，甚至有些“毀三觀”，而且在以創業為主線的劇情上，更是“主角光環”嚴重，過于“狗血”，在審美意趣上背離了大部分觀眾的情感認知。因此，IP類影視劇在開發上一定要注重受眾的審美意趣，特別是當下觀眾的品位越來越高，劇本要在賦予主角光環的同時，也不要忘記情感的準確表現。雖然人物關系的復雜性能夠吸引觀眾的興趣，但仍要立足于當下人們的價值觀念，才能創作出積極、有價值的影視作品。

IP類影視劇開發對文藝創作的思考

在網絡時代，只要擁有一臺電腦就可以進行文學創作，這與傳統意義上的文學創作不同，似乎只要可以寫，就可以稱之為“作家”，這將整個行業門檻標準都降了下來。另外，在IP類影視劇如此受歡迎的今天，如何保護作家的知識產權非常重要。從一些非常著名的IP影視劇在熱播后陷入了抄襲風波來看，從業者需要對知識產權引起高度重視，保障作家的權益。

文藝創作在網絡時代得到快速發展，源于資本的支持。但這也是一種侵蝕。文藝作品為了獲得資本支持，越來越注重迎合觀眾口味，導致作品本身的獨立性和藝術性減弱，存在批量生產的現象，出現如出一轍、千篇一律的影視題材，難免會使觀眾產生審美疲勞。因此，文學創作要更有新意，更加獨到，更能體現民族文化，才能打開其創作發展的空間。

總結

IP類影視劇的產生和發展是時代的產物，它的繁榮對于傳統文藝創作是一種挑戰，也是一種機遇，為創作者開辟了一條新路徑，為文藝創作帶來了更多的可能性。（作者單位：四川省衛生健康宣傳教育中心）

參考文獻：1.解晉賓：《IP影視劇開發熱潮的成因及未來發展》，《電視指南》，2018（14）。

2.盧雅君，馬莉華，宋 暉：《網絡都市小說IP影視劇開發現狀及發展對策探析》，《新聞研究導刊》，2017（24）。

3.張 超：《IP影視劇開發中的社會主義核心價值觀構建》，《今傳媒》，2016（9）。