論阿巴斯·基亞羅斯塔米影視創作的影像風格

李娜

摘要：在電影史上，伊朗電影于二十世紀八九十年代活躍于世界影壇，以阿巴斯·基亞羅斯塔米為主要代表人物。其影片深受意大利新現實主義影響，運用電影初期最質樸的創作手法，表達對人及生命的關照。不同之處在于，他的回歸非簡單重復，而是立足于伊朗的社會現實，思考時代困境。阿巴斯作為伊朗電影的革新者，開創了伊朗電影的新時代，促進了世界電影的多元發展。其影片常帶有新的思考，阿巴斯現象已成為非常重要的藝術現象。文章以阿巴斯電影的影像風格為思考點，通過研究阿巴斯的電影，總結阿巴斯成功的元素，對當下中國電影現狀和困境進行深入的思考。

關鍵詞：阿巴斯·基亞羅斯塔米 影像風格 真實與虛幻 人文關懷 “記錄式”電影

引言

阿巴斯出生于德黑蘭，少時于市立美術學院就讀，1960～1968年間拍攝過諸多廣告且參與部分故事片的美術設計工作，此外還參與寫作、攝影和裝潢等，后轉向電影創作。此后幾十年間，他拍攝了諸多長、短影片，其中《何處是我朋友的家》在洛迦諾國際電影節上榮獲大獎，這是阿巴斯首次進入西方世界的視野，成為伊朗新電影崛起的中流砥柱。黑澤明曾熱情贊頌阿巴斯為新現實主義電影的繼承人，戈達爾更是作出了“電影始于格里菲斯，終于阿巴斯”的深刻評價。

阿巴斯始終保持記錄式的影視技巧，常用“循環往復”的情節設定、開放式結局、非職業演員等手法來展現伊朗的日常生活，淡化情節而訴諸于哲學思考。……