從法語音樂劇的制作和審美特色談中國觀眾的接受

[摘 要]從《羅密歐與朱麗葉》到《搖滾莫扎特》《搖滾紅與黑》，法語音樂劇的引進成為國內演出市場的一大熱點。作為除百老匯音樂劇、倫敦西區音樂劇、德奧音樂劇之外的小語種音樂劇的代表，法語音樂劇在制作和審美上帶有自身的獨特性。在跨文化傳播的語境中，法語音樂劇如何利用自身優勢達到中國觀眾的審美預期，本文將以《搖滾莫扎特》為例進行分析。

[關鍵詞]法語音樂劇;制作;審美特色;中國觀眾

[中圖分類號]J605 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）07-0001-03

一、法語音樂劇《搖滾莫扎特》在中國市場的表現

“距離法語音樂劇《搖滾莫扎特》（以下簡稱“法扎”）24場演出結束還有一周時，票已售罄。到了最后一場，劇場外的黃牛更是按照3倍到5倍于票面的價格在兜售”[1]，上海文化廣場的負責人用“場面異常火爆”來形容這部音樂劇的上演。開演前，法扎的門票已售出70%以上。隨著24場演出的進行，該劇人氣愈加高漲，平均上座率達80%，總票房超過1945萬元，出現了一票難求的局面。[2]在豆瓣評分上更是以9.4的高分，75.8%的五星好評率體現了中國觀眾的喜愛程度，在這些現象背后也讓我們反思為什么一部小語種音樂劇能夠在中國市場上掀起波瀾。

上海文化廣場于2017年9月22日-24日上演了《法語音樂劇明星集錦音樂會》，由文化廣場與音樂劇《巴黎圣母院》的制作人尼古拉斯·泰勒（Nicolas Talar）聯合制作，這場音樂會由5位頂級法國音樂劇明星與中法樂手共同打造，集合了包括《羅密歐與朱麗葉》《巴黎圣母院》《搖滾莫扎特》等作品在內的約30首法語音樂劇中的經典歌曲片斷，讓上海的音樂劇觀眾未看劇先“聽”劇。……