斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系下的歌劇表演探究

[摘 要]斯坦尼斯拉夫斯基在遵循人的天性的基礎上為演員建立了一整套從肌肉到創作任務的全面的訓練方法。其體系主張演員應該對角色感同身受，融入在角色的情感中。歌劇是以歌唱和戲劇來交代和表達劇情，因此它是一門綜合藝術。但如今很多表演者往往更注重聲音技巧，人物塑造極容易被忽視。要注意的是，歌劇表演和音樂兩者在歌劇藝術中是齊頭并進的，歌劇表演在整個歌劇中的分量不容忽視。針對上述問題，筆者對于斯坦尼演劇體系中的精粹擇善而從之，探討如何將其與歌劇表演相結合，從而更加準確和充分地分析聲樂表演中的人物角色塑造和情感表達。

[關鍵詞]斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系;歌劇;歌劇表演

[中圖分類號]J605 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）07-0001-03

一、斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系

斯坦尼本身就是一名歌劇專家，他從小學習歌唱，在成為一名戲劇演員之前其實一直活躍在歌劇舞臺上，是歌劇演員出身，他不僅在劇中飾演角色，還導演了十多部歌劇，因此他本身在歌劇舞臺方面具有非常強的實踐能力，在其藝術生涯晚期的時候他把這個階段對歌劇的獨到見解和經驗感悟總結提煉，運用到歌劇導演方面，創立了歌劇“體系”。斯坦尼演劇體系從廣義上講其實是一個大范圍的概述，其中涵蓋了占有相當一部分比重的歌劇“體系”，而他也是近代歌劇演劇體系一個重要的奠基人。

（一）內部體驗

體驗派演員一直將“體驗”這條準則融入到探索人物的內心世界中去，從未將它排除在外。……