“互聯(lián)網(wǎng)+”視域下抗疫歌曲的創(chuàng)作與傳播

[摘 要]“互聯(lián)網(wǎng)+”作為一種新的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，已影響到各行各業(yè)的發(fā)展與傳播方式。音樂(lè)制作與傳播就是一項(xiàng)極度依賴媒體的行業(yè)。在2020年新型冠狀病毒疫情期間，大量有著公益作用的抗疫歌曲涌現(xiàn)。在“互聯(lián)網(wǎng)+”的時(shí)代背景下，一系列短視頻等軟件的誕生，導(dǎo)致抗疫歌曲的創(chuàng)作與傳播模式潛移默化地發(fā)生改變。全文從“互聯(lián)網(wǎng)+”的視域下出發(fā)，結(jié)合社會(huì)態(tài)勢(shì)，研究與分析當(dāng)下抗疫歌曲的制作與傳播模式是如何發(fā)生轉(zhuǎn)變的，并探究這一現(xiàn)象背后的價(jià)值與意義。

[關(guān)鍵詞]“互聯(lián)網(wǎng)+”;抗疫歌曲;公益行為;短視頻

[中圖分類號(hào)]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）07-0001-03

一、“互聯(lián)網(wǎng)+”下的音樂(lè)創(chuàng)作與傳播

近年來(lái)，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與思維模式滲透到了各個(gè)傳統(tǒng)行業(yè)，并被廣泛地使用到不同領(lǐng)域中。不同行業(yè)的制造及傳播方式由于互聯(lián)網(wǎng)與科技的不斷進(jìn)步發(fā)生了巨大的改變。2012年易觀國(guó)際的董事長(zhǎng)首次提出了“互聯(lián)網(wǎng)+”這一概念。“互聯(lián)網(wǎng)+”代表著一種新的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，“+”便意味著與其他行業(yè)的添加與結(jié)合。這一概念一經(jīng)提出便引起了各行各業(yè)的熱烈討論，并逐漸成為商業(yè)、農(nóng)業(yè)以及教育各方面的重點(diǎn)發(fā)展趨勢(shì)。

那么這股熱潮也不免影響到了本身極度依賴媒體制作與傳播的音樂(lè)行業(yè)。“互聯(lián)網(wǎng)+”與科技的發(fā)展，極度重塑了傳統(tǒng)音樂(lè)的制作與傳播方式。各種音樂(lè)制作軟件、設(shè)備的誕生，五花八門(mén)短視頻app的出現(xiàn)，潛移默化地改變著人們音樂(lè)的創(chuàng)作與聆聽(tīng)音樂(lè)的方式，從而引領(lǐng)著音樂(lè)傳播行業(yè)的改變。

2020年初新型冠狀病毒的出現(xiàn)，成為全球人類頭等關(guān)注的大事件。此時(shí)舉國(guó)上下，團(tuán)結(jié)一心，克服這場(chǎng)突如其來(lái)的災(zāi)難。文藝作品作為一種精神產(chǎn)物，能起到傳遞中國(guó)精神與民族氣魄，凝聚人心，展現(xiàn)全國(guó)人民同舟共濟(jì)精神風(fēng)貌的作用。唱歌是每個(gè)人與生俱來(lái)的本能，那么在這些文藝作品中，抗疫歌曲以其簡(jiǎn)短的結(jié)構(gòu)、易記動(dòng)聽(tīng)的旋律、直抒胸臆的表達(dá)方式很迅速成為最便捷的一種公益形式。無(wú)論是知名音樂(lè)家、當(dāng)紅明星還是獨(dú)立音樂(lè)人，甚至是普通音樂(lè)愛(ài)好者，都可以借助音樂(lè)來(lái)表達(dá)他們對(duì)于疫情的看法以及感人事跡的歌頌。比如在2003年非典期間，最具有代表性的公益歌曲為《手牽手》，這首歌曲從制作到演唱的陣容均非常強(qiáng)大，是由當(dāng)時(shí)當(dāng)紅的音樂(lè)人與歌手共同完成。十多年后，2020年的這一場(chǎng)災(zāi)難發(fā)生之時(shí)正處于“互聯(lián)網(wǎng)+”的鼎盛時(shí)代，此次很多媒體對(duì)文藝作品的傳播、很多作品的創(chuàng)作都帶有鮮明的“互聯(lián)網(wǎng)+”特征。可以說(shuō)，互聯(lián)網(wǎng)為抗疫文藝作品的傳播插上了翅膀。筆者通過(guò)收集與整理，分析與研究了大量此次疫情中所誕生的抗疫歌曲，并從中發(fā)現(xiàn)這些歌曲是如何在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代在制作與傳播模式上進(jìn)行轉(zhuǎn)變的。

二、抗疫音樂(lè)的創(chuàng)作模式轉(zhuǎn)變

自2020年武漢等城市封城之后，每天都有感人與發(fā)人深省的事跡上演，那么，大量的抗疫歌曲也順勢(shì)而生。時(shí)至今日，抗疫歌曲數(shù)量已非常可觀。其內(nèi)容與視角均圍繞疫情間的真人真事展開(kāi)，旨在歌頌光榮事跡、關(guān)切人民、致敬醫(yī)護(hù)人員和振奮人心。這其中大多是由職業(yè)音樂(lè)家與歌手制作于演唱的。比如知名歌手林俊杰的《stay with you》、鄧紫棋的《平凡天使》、李榮浩的《同根》等，這些歌曲均由正規(guī)的音樂(lè)平臺(tái)發(fā)出，一上線就有幾十萬(wàn)次轉(zhuǎn)發(fā)與播放量。其創(chuàng)作模式依舊沿用了先前抗洪、抗震、抗非典公益音樂(lè)的特點(diǎn)。

十多年前公益歌曲的創(chuàng)作主要依靠的是職業(yè)音樂(lè)人與歌手，以及專業(yè)的唱片公司，如今在互聯(lián)網(wǎng)科技的強(qiáng)大支持下，此次抗疫歌曲的創(chuàng)作中，涌現(xiàn)了大批獨(dú)立音樂(lè)人與普通群眾所創(chuàng)作的作品。如由湖北本地音樂(lè)人所創(chuàng)作的《武漢伢》《黃岡伢》，這些作品沒(méi)有專業(yè)的唱片公司進(jìn)行制作、策劃與宣傳，均由獨(dú)立的音樂(lè)人完成。這些音樂(lè)人在疫情期間不能碰面，因此采用“云合作”的方式，簡(jiǎn)易地用手機(jī)錄制出了一首表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)支持與熱愛(ài)的歌曲。作品中展露出的對(duì)自己家鄉(xiāng)的熱愛(ài)與憂心，以及原汁原味的湖北口音深深地打動(dòng)著全中國(guó)人們的心，很快便通過(guò)網(wǎng)絡(luò)在全國(guó)流傳開(kāi)。筆者注意到，現(xiàn)當(dāng)下許多手機(jī)與電腦都可以下載與購(gòu)買(mǎi)到音樂(lè)與視頻制作軟件，如極易上手的cubase、庫(kù)樂(lè)隊(duì)、愛(ài)剪輯等，這些均為普通的音樂(lè)愛(ài)好者降低了音樂(lè)創(chuàng)作的門(mén)檻。普通人也可以使用這些軟件，制作成簡(jiǎn)單的音樂(lè)來(lái)表達(dá)對(duì)疫情的看法，并且抒發(fā)自己的情感。

從以上的范例可以看出，公益音樂(lè)的制作逐漸減少對(duì)職業(yè)音樂(lè)人與專業(yè)公司的依賴，轉(zhuǎn)而由于網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，使得它的創(chuàng)作方式愈發(fā)“平民化”。筆者認(rèn)為這樣的一種現(xiàn)象的背后，是網(wǎng)絡(luò)發(fā)展使得抗疫歌曲的創(chuàng)作變成一種大眾“公益行為”。音樂(lè)的產(chǎn)生方式不再高高在上，普通人具有參與感，音樂(lè)創(chuàng)作也不再是一種專業(yè)，而是升華到每個(gè)人可在國(guó)家危難時(shí)刻貢獻(xiàn)力量的一種方式。

三、抗疫音樂(lè)的傳播模式轉(zhuǎn)變

在21世紀(jì)“互聯(lián)網(wǎng)+”的時(shí)代背景下，人們?nèi)粘Ｉ缃慌c生活模式也逐漸多元化，從傳統(tǒng)面對(duì)面的交流，依靠書(shū)信傳達(dá)信息，轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃翊罅康囊揽烤W(wǎng)絡(luò)進(jìn)行社交。傳統(tǒng)公益歌曲的傳播，一般是由唱片公司進(jìn)行宣傳、組織與策劃，歌曲制作好后，再進(jìn)行專業(yè)MV拍攝與剪輯，最后發(fā)到官方的渠道平臺(tái)，如指定的電視頻道或者網(wǎng)站，或者發(fā)行CD。縱觀中國(guó)近三十年的重大災(zāi)難歷史，由于90年代網(wǎng)絡(luò)的不發(fā)達(dá)，1998年洪水期間所創(chuàng)作的“抗洪”歌曲在網(wǎng)絡(luò)上留下的資料甚少。2000年后的非典與汶川地震，在網(wǎng)絡(luò)上保留下來(lái)的也只有若干由知名藝人所演唱的歌曲，如《手牽手》《承諾》等。而其他渠道所誕生的公益歌曲資源則較難收集與查找。

反觀今日，人們的展現(xiàn)和傳達(dá)日常與自我的方式變的愈發(fā)多樣。在這樣的環(huán)境下，各類短視頻與傳播軟件孕育而生。有大量的群體開(kāi)始喜愛(ài)使用這些軟件表達(dá)自我。而這些軟件展示的內(nèi)容大都時(shí)間較短，主題精煉，畫(huà)面炫酷，符合當(dāng)下年輕人快節(jié)奏、時(shí)間碎片化且喜愛(ài)使用手機(jī)娛樂(lè)的生活方式。無(wú)疑這類短視頻的出現(xiàn)，必然沖擊這傳統(tǒng)歌曲傳播的渠道。

當(dāng)下非常火爆的短視頻APP如“抖音”“快手”等，它們的身影近兩年在大大小小的城市隨處可見(jiàn)，人人嘗試用這類APP記錄生活點(diǎn)滴，發(fā)表自己的見(jiàn)解。通過(guò)研究與使用，筆者發(fā)現(xiàn)這些短視頻平臺(tái)注冊(cè)方式簡(jiǎn)單、審核較為簡(jiǎn)單。因此任何創(chuàng)作抗疫歌曲的人都可以上傳自己的作品。同時(shí)，制作這些簡(jiǎn)單地音樂(lè)視頻也無(wú)需創(chuàng)作成本，均可用剪輯軟件拼湊內(nèi)容，或者可以自己拍攝。此外這些平臺(tái)的共同特點(diǎn)就是視頻內(nèi)容不長(zhǎng)，一般維持在15～30秒內(nèi)，因此普通喜好音樂(lè)的人只需要?jiǎng)?chuàng)作短時(shí)間的音樂(lè)去充分表達(dá)自身想法即可，無(wú)需要制作太專業(yè)如長(zhǎng)達(dá)三分鐘以上的曲目。2020年的疫情爆發(fā)后，無(wú)數(shù)普通人用文藝作品來(lái)為這場(chǎng)無(wú)煙戰(zhàn)爭(zhēng)加油打氣。因此抖音等視頻軟件上，一時(shí)涌現(xiàn)出了大批抗疫歌曲，且點(diǎn)擊率與轉(zhuǎn)載量驚人。每一天這些抗疫歌曲都占據(jù)著這些軟件的熱門(mén)搜索榜。在這些歌曲中，大多篇幅只有十幾秒，旋律都是較為抒情或者昂揚(yáng)，歌詞均為簡(jiǎn)單地歌頌或者敘事，視頻內(nèi)容很多都是網(wǎng)友自己剪輯的，大部分是圍繞前線醫(yī)生、相關(guān)專家、醫(yī)護(hù)人員采訪的網(wǎng)絡(luò)片段進(jìn)行，還有一些展現(xiàn)普通前線醫(yī)護(hù)人員的愛(ài)情、親情、友情等場(chǎng)景。這些由普通群眾制作上傳的簡(jiǎn)短的音樂(lè)視頻在音樂(lè)性與藝術(shù)價(jià)值上談不上有多高深，更多的是讓普通百姓可以互相傳閱，表達(dá)他們的看法與心聲。總體而言短視頻軟件使得音樂(lè)的傳播從“聽(tīng)見(jiàn)”轉(zhuǎn)變?yōu)椤翱匆?jiàn)”。

另一方面，此類短視頻APP還具有強(qiáng)烈的社交屬性，許多人使用這一軟件并非是當(dāng)作一般音樂(lè)軟件欣賞歌曲，更多的是將其當(dāng)作一個(gè)社交與展現(xiàn)自我的平臺(tái)。當(dāng)一個(gè)普通音樂(lè)愛(ài)好者制作的音樂(lè)與視頻得到大量評(píng)論與轉(zhuǎn)發(fā)量時(shí)，會(huì)使得他具有榮耀感，從而進(jìn)一步做出更好的創(chuàng)作進(jìn)行回饋。同時(shí)這樣視頻的傳播，也會(huì)促使與激勵(lì)更多普通人參與到這場(chǎng)無(wú)聲的戰(zhàn)役中，使得全國(guó)上下人們團(tuán)結(jié)一心，自發(fā)地完成“公益行為”，用自己的方式為祖國(guó)貢獻(xiàn)綿力。那么由此看來(lái)“互聯(lián)網(wǎng)+”模式使音樂(lè)傳統(tǒng)的單向傳播方式發(fā)生了徹底改變。傳統(tǒng)的音樂(lè)傳播方式是音樂(lè)人通過(guò)傳播媒介對(duì)受眾進(jìn)行單向傳播，當(dāng)受眾接收到信息之后，整個(gè)傳播路徑結(jié)束。而“互聯(lián)網(wǎng)+”下的音樂(lè)傳播方式則是一種雙向的傳播，[1]觀看視頻的觀眾與發(fā)布音樂(lè)或者直播的人有了雙向互動(dòng)。

結(jié) 語(yǔ)

在2020年這一場(chǎng)突如其來(lái)的疫情面前，中國(guó)人民上下團(tuán)結(jié)一心，永不放棄，克服困難的精神已經(jīng)被全世界看見(jiàn)。種種事跡、行為與精神已被大批的抗疫文藝作品給記錄下來(lái)，成為一種永恒的集體記憶。中國(guó)文聯(lián)主席、中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席鐵凝說(shuō)過(guò)：“文學(xué)將總是與人類的困境同行。[2]歌曲作為另一種文藝形式，也有著屬于自己的獨(dú)特價(jià)值。不能否認(rèn)，唱歌是每個(gè)人與生俱來(lái)的能力。在災(zāi)難面前，這些抗疫歌曲記載著時(shí)代的行為，歌頌著人們的美德，揭露著社會(huì)的弊端與黑暗，并用優(yōu)美的旋律時(shí)刻鼓舞著人心。

縱觀國(guó)內(nèi)在過(guò)去三十年間發(fā)生的一些重大災(zāi)難事件，如1998年的洪水、2003年的非典與2008年的汶川大地震，以歌曲為先導(dǎo)的公益作品均成為人們最直接鼓舞士氣、凝聚人心的方式。當(dāng)2020年災(zāi)難再次降臨之時(shí)，正處于“互聯(lián)網(wǎng)+”產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的時(shí)代，新媒體、新軟件的出現(xiàn)給該種公益音樂(lè)的傳播帶來(lái)巨大轉(zhuǎn)變。筆者認(rèn)為，在大數(shù)據(jù)時(shí)代下的音樂(lè)的制作與傳播將迎來(lái)最黃金發(fā)展期，此次的抗疫歌曲的傳播使得更多民眾自覺(jué)的加入到了“公益”的行動(dòng)中。我們應(yīng)該充分利用這些新媒體，如微信朋友圈、公眾號(hào)或者短視頻等軟件，不斷擴(kuò)寬優(yōu)秀文藝作品的展示渠道，發(fā)掘更多有藝術(shù)性的歌曲，讓在災(zāi)難面前士氣低落的中國(guó)人民都盡自己的能力參與到這一場(chǎng)無(wú)硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)中。無(wú)論是職業(yè)歌手演唱的歌曲，還是普通百姓自發(fā)的創(chuàng)作，其背后展現(xiàn)的是中國(guó)人同心協(xié)力、戰(zhàn)勝困難的決心。在“互聯(lián)網(wǎng)+”的背景下，恰好幫助了我們更好記錄與傳播這個(gè)時(shí)代事件，我們堅(jiān)信，等戰(zhàn)“疫”勝利，會(huì)更多有的優(yōu)秀文藝作品問(wèn)世。

注釋：

[1]闞曉君.大數(shù)據(jù)背景下互聯(lián)網(wǎng)新技術(shù)的音樂(lè)傳播新模式探析[J].傳播力研究，2019（35）：130.

[2]趙 亮.“疫”戰(zhàn)之下 文藝的在場(chǎng)[N].四川日?qǐng)?bào)，2020-03-13.

（責(zé)任編輯：劉露心）