舞蹈《待嫁》中的“雙顫”與情感表達的關系

[摘 要]本文以東北師范大學劉蕊老師的舞蹈作品《待嫁》為分析對象，分別從“小顫”“中顫”和“慢顫”三個方面分析舞蹈《待嫁》中的“雙顫”與情緒表達的關系，表達少女出嫁前的羞澀、出嫁時的喜悅和出嫁后的不舍。希望能夠通過分析舞蹈《待嫁》中的“雙顫”與情感表達的關系加深對于東北秧歌舞蹈的進一步了解，豐富吉林地域東北秧歌舞蹈的研究資料。

[關鍵詞]待嫁;東北秧歌;雙顫;情感表達

[中圖分類號]J605 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）07-0001-03

《待嫁》是以秧歌的形式表現待嫁少女內心想法的舞蹈，東北秧歌中的“俏、艮、穩、浪”與待嫁少女的細膩心思、嬌羞俏皮、對愛情的憧憬，出嫁后對于家鄉的想念、對家人的不舍等心境相結合。通過獨舞和群舞營造出歡快、熱烈的場景，表現待嫁少女的幸福感，在舞蹈中融入“雙顫”動律，能夠更好地使觀眾與舞者之間產生情感共鳴，表達出《待嫁》中的情感，因此舞者通過“雙顫”動律對于舞蹈的情感表達對舞蹈表現效果至關重要。

舞蹈情感是舞者表演時的靈魂所在，舞者通過單一動作對于情感的把控體現出其舞蹈功底和對于舞蹈的理解，通過調整動作幅度來展現不同人物角色的性格特征，有助于對舞蹈人物形象的塑造。在舞蹈《待嫁》中，舞者分別給觀眾呈現即將出嫁的東北姑娘、歡慶喜嫁的秧歌隊伍“抬轎子”的形象，人物角色的區分、人物心態變化、故事情節發展完全依靠舞者對于“雙顫”的掌握將情感加以展現，從而使舞蹈動作更能夠表現出舞蹈情感，發揮舞蹈的藝術魅力。舞蹈《待嫁》通過“雙顫”動律展現了人物的內心情感，與人物所處的環境融為一體，相互展現。舞蹈《待嫁》恰當地表達出一個東北姑娘在出嫁前的種種內心活動，既有對新郎迎娶的期待、若隱若現的羞澀、惹人憐愛的嬌俏，又有東北姑娘特有的灑脫豪放。[]

因此《待嫁》中的舞蹈動作需與東北姑娘待嫁時的內心活動融為一體，成為一幅動人的畫面。“雙顫”是《待嫁》中運用的基礎動律，舞者對“雙顫”動律的理解影響著情緒的表達，下面分別從“小顫”“中顫”和“慢顫”三個方面分析舞蹈《待嫁》中的“雙顫”與情緒變化的關系，表達少女出嫁前的羞澀、出嫁時的喜悅和出嫁后的不舍等心理活動。

一、“小顫”表達少女出嫁前的羞澀

“小顫”主要出現在舞蹈《待嫁》的前三分之一的開端，隨著婉轉的樂曲響起，待嫁少女蓋著紅蓋頭踩著小碎步緩緩轉身，做出雙顫后踢步動作舞者的膝關節處于放松狀態，腰胯部左右擺動，整體動作輕盈靈活，給人以嬌俏、年輕的少女之感。這一動作表現出少女對于出嫁后生活的好奇，仿佛她在四處張望，等待新郎的到來。未知的世界充滿希望，想到愛人即將迎娶自己，少女帶著無限的羞澀和喜悅，雙顫上下律動，婉轉且嬌羞。她俏皮地將蓋頭掀起，紅蓋頭下是無比明媚的笑容，少女內心掩藏不住喜悅，她的腳步也逐漸輕快，“小顫”動律更加輕盈靈活。也許是在想念愛人，少女碎步環繞半圈，幾次用紅蓋頭遮住面龐，只露出那雙滿是期待的眼睛。

提高舞者對“雙顫”的控制能力能夠更好地表現舞蹈中人物的特征，藝術情感是一種無法訴說的情感，舞蹈藝術來源于生活，但是比生活更具藝術性。[]這就需要舞者對生活的積累，更好地通過“雙顫”動律將情緒表達出來。在這部分舞蹈中，雖然舞者腰胯部分、手臂部分等上身動作不斷變化，但下半身始終保持雙顫的單一動作、雙顫后踢步動作，這極為考驗舞者的舞蹈功底和對于生活的理解。舞者不僅僅需要將動作完整表現出來，還需要以少女出嫁時緊張、嬌羞、喜悅的情感展開舞蹈。眼神、笑容等面部表情和肢體語言也需要充分表達內心情緒，才更加貼合生活實際，舞者將“雙顫”動律的活潑、喜悅、少女的俏皮和出嫁前的羞澀等情感表現得更加輕盈，增加了作品的藝術魅力。舞蹈《待嫁》的藝術魅力也在于展現待嫁少女的情感特征、性格特征以及經歷。[2]舞者通過把握一位即將出嫁的東北姑娘的形象性格特征，在舞蹈中融入人物的情感表達，能夠更好地表現舞蹈《待嫁》本身傳達的含義，能夠使得觀眾與舞者產生情感共鳴。

二、“中顫”表達少女出嫁時的喜悅

舞蹈《待嫁》中在雙顫的基礎上，配合跑跳步、蹉步實現“中顫”，進一步強調穩中顫的主題風格。“中顫”更多地出現在舞蹈《待嫁》中少女出嫁時內心喜悅的部分中，位于舞蹈的中間部分，進一步發展，且群舞演員動作一致的大舞段較多。表演“待嫁少女”的領舞演員和群舞演員一起做出雙顫后踢步動作、雙顫上下律動等，但“待嫁少女”舞者的臉上時而蹙眉但迅速莞爾一笑，像是因為周圍姐妹們的打趣而假裝生氣，時而害羞低莞，像是姐妹們剛開了個讓人臉紅的玩笑，時而目光流轉打量四周，像是在等待和愛人的視線碰撞，將女兒家出嫁時的心事秘密展現得淋漓盡致，她的動作輕快且急切，表達少女出嫁時喜悅、急迫的情緒。群舞演員的臉上則滿是喜悅，她們的腳步更加歡快、活躍，滿心都是對即將出嫁的少女的祝福，喜悅的氣氛一覽無余，相比表演“待嫁少女”的主演舞者，她們沒有即將出嫁的嬌羞、不舍、喜悅等交織在一起的復雜情感，因此中顫步法表現更加直接。

舞者通過“雙顫”動律對舞蹈情感的把控能夠幫助提升作品的內涵，激發舞者和觀眾對舞蹈《待嫁》的理解，使其展現出自身獨特的魅力。舞蹈《待嫁》通過“雙顫”動律對情感的表達對于其有著重要的促進作用，能夠展現整個舞蹈核心思想。所有舞者第一次群舞動作保持一致時意味著“出嫁”氣氛最熱烈的部分開始，進入高潮部分，所有舞者一起飛舞手巾花，而后表演“待嫁少女”的舞者雖然有部分獨立的舞蹈動作，但很快又會回歸到所有舞者中，牢牢把握住一位即將出嫁的東北姑娘的形象性格特征，其雙顫步法越來越輕快靈動，和音樂節拍完美契合，表現東北姑娘的爽朗、直接。這一部分群舞演員亦是滿懷喜悅，數次圍繞表演“待嫁少女”的舞者做出整理、梳妝、打扮等各種動作，每個舞者都很確定“待嫁少女”就是此次歡慶祝福的中心，不摻雜任何的私心雜念，體現東北人民的質樸和熱情。舞者對于“雙顫”動律的把控，讓舞蹈歡慶、熱鬧的情緒真正表達出來，既展現了舞者個人的綜合素質，又能觸動觀眾的情緒，激發對舞蹈的理解，展現出整個舞蹈的核心部分。

三、“慢顫”表達少女出嫁后的不舍

舞蹈《待嫁》中“慢顫”是在緩慢顫步的基礎上，加以切分節奏上的處理，令動作更加夸張具有表現力，實現“慢顫”效果，表現少女出嫁后對于父母、家鄉、親友、姐妹的不舍。婉轉悠揚的樂曲響起暗示舞蹈進入了結尾部分，所有舞者的情緒變得低沉起來，少女離別的時間越來越近，舞者們的雙顫動作放慢，樂曲節奏出現短暫停滯，所有舞者配合節奏的暫停在一瞬間固定舞蹈動作，只有表演“待嫁少女”的舞者站立在舞臺中央。在這一部分中，表演“待嫁少女”的舞者長時間保持著雙顫后踢步的動作，并且給自己重新蓋上了紅蓋頭，其他舞者也紛紛將手中的紅蓋頭蓋在待嫁少女的頭頂，暗示少女即將出嫁，離開親友鄰里。這部分的動作雖然十分連貫，但舞者們偶爾眉心微蹙，眼神帶有一絲猶豫，雖然仍是因為婚嫁喜事的氣氛面帶笑容，但在雙顫上下律動、腰胯擺動等動作時略慢，展現少女出嫁后的心情變化，也體現出東北秧歌對于多種情感表達的包容性。

少女待嫁時往往會帶有多種復雜情感，她對于新郎的迎娶十分期盼、面帶羞澀笑容，在這種所有人為她祝福歡慶的時候其情感也不自覺被感染，沉浸在熱鬧和幸福之中，想到新郎她的動作不禁格外嬌俏靈動起來，但同時她又想到家中的父母親友以及自己即將離家過上新的生活，心中滿是不舍和離別之情。東北姑娘本身性格灑脫豪放，羞澀、嬌俏、不舍這些情感在日常生活中很難在東北姑娘的身上看到，但在“待嫁”這一特殊時期，東北姑娘所有的情感展現出來，潑辣、文靜、幽默和穩重堆積在一起，充分表現出東北人民剛柔并濟、熱情質樸的性格特征，也體現出東北秧歌純樸而豪放的靈性和風情。

結 語

舞蹈作為一種來源于生活的審美藝術，其情緒表達形式和內容也與生活密不可分，舞蹈情緒是舞蹈人物角色塑造的靈魂，能夠為人物角色注入新的思想和動力，讓舞蹈作品中的人物形象更加鮮活。情緒是情感表達的基石與前提，情感在情緒的積蘊中得以展現，并且，情感影響著情緒，情緒受制于情感的牽動。[]《待嫁》的藝術魅力在于舞者人物情感特征的展現，舞者對于“雙顫”動律的理解作用于對人物內心世界的理解直接影響到其呈現給觀眾的舞蹈表演，間接影響到觀眾對舞蹈人物角色的理解。一方面，在《待嫁》中舞者通過把握一位即將出嫁的東北姑娘的形象性格特征，在“雙顫”動律中融入人物的情緒變化，將舞蹈《待嫁》本身傳達的含義完整地表現出來，促使觀眾與舞者產生情感共鳴;另一方面，舞蹈《待嫁》通過“雙顫”動律表達的情感對于舞蹈《待嫁》的表現效果有著重要的作用，能夠展現整個舞蹈核心以及展現最佳的舞蹈表現效果。

注釋：

[1]宗 琪.“從心而來”東北師范大學音樂學院將在國家大劇院舉辦舞蹈專場演出！[Z].東北師范大學，2017-09-29.

[2]劉仲春.論舞蹈情緒在舞蹈中的重要性[J].北方音樂，2017（01）：73.

[3]和 聲.中國民族民間舞表演中情緒與情感的關系及其運用[J].大眾文藝，2018（08）：152.

（責任編輯：劉露心）