20世紀(jì)復(fù)調(diào)技法在西方的發(fā)展

[摘"要]20世紀(jì)是一個多變而又富有創(chuàng)新意識、覺醒意識的時代，每一位作曲家都有自己抑或繼承傳統(tǒng)、抑或兼容并蓄、抑或開拓創(chuàng)新的獨(dú)特風(fēng)格，使得復(fù)調(diào)套曲在20世紀(jì)經(jīng)歷了前所未有的覺醒，相應(yīng)的許多現(xiàn)代作曲家也將自己的創(chuàng)作風(fēng)格開始轉(zhuǎn)向前奏曲和賦格曲，復(fù)調(diào)音樂的復(fù)興也正是體現(xiàn)了多元文化的包容性，在繼承巴洛克音樂風(fēng)格的同時復(fù)調(diào)創(chuàng)作技法也越來越現(xiàn)代化。本文主要對德國作曲家興德米特《Ludus Tonalis》（又稱《調(diào)性游戲》）、肖斯塔科維奇《24首前奏曲與賦格》與謝德林《24首前奏曲與賦格》三部作品中的復(fù)調(diào)技法的研究，展現(xiàn)出不僅繼承和延續(xù)了20世紀(jì)以前的復(fù)調(diào)風(fēng)格，更是對現(xiàn)代復(fù)調(diào)藝術(shù)的發(fā)展起到重要的引導(dǎo)和帶動作用。由于創(chuàng)作技法的不同，使得具有引領(lǐng)性的三位作曲家的創(chuàng)作思維方面也有很大的變化，他們將其運(yùn)用到自己的作品中，增強(qiáng)了復(fù)調(diào)音樂的延展性和生命力。

[關(guān)鍵詞]賦格套曲;復(fù)調(diào)技法;興德米特;肖斯塔科維奇;謝德林

[中圖分類號]J614"[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A"[文章編號]1007-2233（2020）03-0015-04

[作者簡介]臧"婷（1987—"），女，哈爾濱音樂學(xué)院博士研究生。（哈爾濱"150000）

20世紀(jì)復(fù)調(diào)作品的復(fù)興在歐洲各國不斷上演，其復(fù)調(diào)套曲作品主要以德國作曲家興德米特《調(diào)性游戲》、肖斯塔科維奇《24首前奏曲與賦格》、謝德林《24首前奏曲與賦格》，成為20世紀(jì)現(xiàn)代復(fù)調(diào)套曲藝術(shù)發(fā)展的最高峰。套曲中賦格曲的數(shù)量都不一樣，但是數(shù)字24（差級的大小調(diào)半音體系）、12（中央音調(diào)的半音體系）、7（“白鍵”全音階，模態(tài)調(diào)式系統(tǒng)）占多數(shù)。……