箏曲《云裳訴》賞析與演奏技巧

【摘要】本文分析了箏曲《云裳訴》引子、慢板、快板、華彩、再現五個段落的賞析方法，探討了《云裳訴》的演奏技巧，如顫音、搖指、雙托等。

【關鍵詞】《云裳訴》;賞析;演奏技巧

【中圖分類號】J632.32? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）05-0069-01

【本文著錄格式】何岢蔓.箏曲《云裳訴》賞析與演奏技巧[J].北方音樂，2020，03（05）：69，72.

《云裳訴》是周煜國先生于2002年創作改編的一首古箏協奏曲，已成為一首非常有名的現代古箏曲。該曲取材于白居易的《長恨歌》，曲名則源于李白《清平調》中的名句“云想衣裳花想容”，箏曲《云裳訴》在文化底蘊、演奏技巧上都有較強的藝術性，融合了陜西派箏曲的特色，是一首不可多得的古箏名曲。

一、曲作者簡介及創作背景

周煜國，西安音樂學院副教授，民族器樂系主任，作曲家、指揮家，西安音樂學院東方民族交響樂團常任指揮。長期致力于民族音樂創作，多首作品在省市及國內作曲大賽中獲獎并流傳于海內外，數首作品在刊物上發表并錄制為音像制品出版發行，部分作品在全國各地、新加坡、維也納金色大廳諸多國家舉行首演和公演。代表作有民族管弦樂組曲《滇鄉風俗畫四幀》、中阮協奏曲《山韻》、曲笛與樂隊《遐方怨》、古箏協奏曲《云裳訴》、古箏曲《秋夜思》、揚琴與樂隊《憶事曲》等。

《云裳訴》是周煜國在2002年應古箏演奏家袁莎女士邀請，為她量身創作的一首作品。全曲以周煜國早年作品《鄉韻》為基礎，以樂曲名詩《長恨歌》為素材改編而成。“云裳訴”中的“云裳”一詞，乃是源于李白《清平調詞》中“云想衣裳花想容”的詩句。“訴”乃“傾吐”“訴說”之意。作曲家借唐代詩人李白的“云裳”一詞來描繪同時代廣為流傳的楊貴妃和唐玄宗之間的愛情故事，形象地描述了“安史之亂”馬嵬坡前唐玄宗與楊貴妃之間的千般痛苦與萬般悔恨。全曲共分四個段落。“歌頌愛情”“兵亂事發”“魂斷馬嵬坡”“刻骨思念”。從霓裳羽衣到玄宗回憶，曲調運用了陜西音調中的“碗碗腔”，凄惋哀怨，生動描繪了兩人之間戲劇性的愛情故事。

二、箏曲賞析

《云裳訴》共分為引子、慢板、快板、華彩、再現五個段落。

鋼琴聲起帶出整首樂曲，左手強烈有力的上行刮奏接右手搖指，情緒激昂。隨之花指接微降si連續重復三次，聲音一次比一次弱，且左手顫音卻一直未停下，像是女子在不停啜泣，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。這一段左手大量運用了秦腔特色中的“二變之音”的行韻特點，使情感得到充分升華，也讓引子充滿戲劇性的張力。

慢板段飽含惆悵哀怨，是一位女子在回憶曾經浪漫卻又虛幻的往事，雖然旋律平和，但苦音的運用卻依舊充分，平靜下面卻有藏不住的憂傷。低沉的地方仿佛是男子與她隔空對話，哀傷卻又無可奈何。最后突然緊張激揚的旋律不僅打破了前面的美好，也暗示著即將發生的災難。

快板段描寫兵亂事發場景。鋼琴的小快板打破了之前的美好，把聽眾帶入緊張的氣氛中，正是“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”。古箏的雙托以及大指的快速托劈彈奏，讓人好似回到戰亂現場，兵戎相見、逃亡以及心中的慌亂情緒都被快速彈奏的音符展現得淋漓盡致。

華彩段是讓演奏者自由發揮的段落。不同的演奏者根據自己對箏曲的理解以及對曲目的把控而進行自由發揮。這一段里停止了鋼琴伴奏，讓古箏隨性演繹，情緒可以揮灑到最飽滿。華彩段一開頭右手短促激烈的搖指與左手的掃搖，又以連續的八個相同的大撮奏出，把聽眾瞬間帶進悲憤激昂的情緒。連續的苦音搖指從低音區一直到高音區，左手持續伴隨重顫，似乎是楊貴妃在哭泣，質問;也好像是唐玄宗在悔恨，怨憤，身為帝王，為何卻無法留住自己的愛人。

再現段鋼琴再次出現，把聽眾從悲怨的情境中帶了回來。古箏也恢復了平靜，和慢板一樣的旋律，但再現段沒有了多少哀怨的情緒，仿佛是旁觀者在冷靜地敘說一個令人悲嘆的愛情故事。在聽眾心情平復下來以后，旋律又激越起來，仿佛是唐玄宗在吶喊、掙扎。最后以干凈利落的雙手刮奏結尾，戛然而止。此可謂“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”。

三、演奏技巧

《云裳訴》屬典型的陜西派箏曲，具有典型的秦腔特色。秦腔是中國最古老的戲劇之一，起于西周，又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”。“歡音”與“苦音”是秦腔里的兩種調式音階。“歡音”的曲調為徵調式，旋律常用音為sol、la、do、re、mi五音，一般用以表現愉快、明朗、活潑、矯健等情緒。“苦音”雖仍以徵音為其曲調主音，但旋律常用音則為 sol、微降si、do、re、微升fa五音，常用于表現哀怨婉轉，如泣如訴等情緒，唐代詩人岑參有詩曰“汝不聞秦箏聲最苦，五色纏弦十三柱”。而微升fa與微降si也不是固定不變，這兩個音往往游走在fa與升fa、si與降si之間，通過曲目所要表達的情緒不同而上下運動使之具有游移性特點，這也被稱為“二變之音”。所以左手按弦時的控制力就顯得尤為重要，且這種“變”相互之間是不能互通的，需要老師的諄諄教誨與演奏者日積月累地摸索。

箏是一種以韻補聲的樂器，所以往往需要左手做顫才能更有韻味。而顫音，是陜派箏曲中非常重要的技巧，情感表達很多都靠顫音這一技巧來完成。顫音是將右手彈出的余音用左手加以規律性的按弦，從而使平平的余音變得更有韻味，達到美化音響的效果。苦音音階中最有代表性的微升fa和微降si在彈奏時還往往伴隨著顫音貫穿全曲。所以箏曲中的顫音就要格外重視。《云裳訴》里多次用到重顫，特別是在微升fa與微降si上，重顫模仿人的哭腔，傳達出如泣如訴，哀怨悲憤的強烈情感。

其次，由于陜西派箏曲中苦音音階調式的特殊性與顫音的大量運用，所以左手需要不斷按弦，為使箏曲更加連貫與流暢，更能準確表現出秦聲的韻味，就需要用到大指按弦。大指按弦的記譜符號是樂曲中需要用大指按弦的某個音上加標記“大”。見于譜面并最早使用并公諸于世的是《古箏迷胡曲集》（周延甲編）中的《凄涼曲》。由于大指按弦是食指、中指、無名指三指按弦的補充，所以在彈奏時要根據音的跨度調整虎口的開合大小。有時譜例上雖并未明確標注大指按弦，但因為苦音音階的特殊性，需用大指按弦才能保持箏曲更加連貫。運用大指按弦是陜西派箏曲的重要技法，使陜西箏曲更加具有韻味，更加回味無窮。

右手彈奏中的雙托也是至關重要的一個技巧。雙托就是大指對兩根弦進行托的彈奏處理，左手在箏碼的另一側對音高較低的那根弦做上滑音的處理，從而使該弦的音高同下面音高較高的那根弦的音高一致。 左手的滑音還要與右手的雙托達到錯落有致的效果，不能同時進行，以免影響滑音的藝術特色處理。在《云裳訴》這首箏曲中，多次出現的雙托彈奏使陜派箏曲的特色更加鮮明，旋律更加富有變化。

最后，《云裳訴》中出現的大量搖指也是一個重要的技法，不僅是全曲的核心指法，還大大加強了樂曲的連貫性和樂曲的欣賞性。這首箏曲中出現的搖指呈現出了很多不一樣的狀態。箏曲慢板中的搖指細膩精致，要求演奏者對于搖指力度的控制精準，對于搖指的弱起漸強或由強漸弱只有控制力掌握好了才能完美的詮釋出箏曲中那種如泣如訴，聲聲哀怨的情感。而箏曲第100-131的長段搖指速度較快，傳達出的情緒是緊張而又凄婉的，這一段要求演奏者搖指的連貫性的密度強，旋律線條也要求十分明顯，右手強弱的控制以及左手適當的滑音與顫音，讓這一段顯得更有故事性。而快板后半部分出現的掃搖則要求表現更加夸張，情緒更加激烈，使樂段聽上去大氣磅礴更有氣勢，與慢板形成強烈的對比。