竹笛演奏技巧的運(yùn)用與創(chuàng)新思考

張文龍

摘要：竹笛是我國(guó)深受民眾喜愛(ài)的民間樂(lè)器之一，通過(guò)靈活運(yùn)動(dòng)演奏技巧可體現(xiàn)出竹笛樂(lè)器的真正魅力。鑒于此，本文簡(jiǎn)要分析了技巧在竹笛演奏中的重要作用，并分別從注重循環(huán)換氣技巧、運(yùn)用藝術(shù)想象方法、融入樂(lè)曲文化內(nèi)容等方面論述了竹笛演奏技巧的運(yùn)用與創(chuàng)新路徑，進(jìn)而有利于傳承中國(guó)民樂(lè)文化。

關(guān)鍵詞：竹笛;演奏技巧;創(chuàng)新路徑

中圖分類號(hào)：J632.11

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）02-0138-01

一、前言

竹笛演奏具有較為明顯的技巧，一般包括南派、地方、北派等三種演奏風(fēng)格。竹笛演奏技巧是竹笛藝術(shù)家所積累的寶貴經(jīng)驗(yàn)。故而在竹笛演奏過(guò)程中需充分掌握技巧要點(diǎn)，并根據(jù)演奏作品的內(nèi)容適當(dāng)融入真實(shí)的情感，這樣才能增加竹笛演奏的渲染力，讓竹笛藝術(shù)彰顯出更高的鑒賞價(jià)值。

二、技巧在竹笛演奏中的重要作用

竹笛從制作上可分為梆笛與曲笛。對(duì)于竹笛的定調(diào)一般以第三孔聲高為主，在演奏過(guò)程中，梆笛的演奏技巧包括顫音、花舌、滑音等，而曲笛技巧有打音、泛音、顫音、震音等。在演奏時(shí)若能巧妙的運(yùn)用技巧，可增加樂(lè)曲的生動(dòng)性，讓其更具有感染力。故而竹笛演奏技巧在演奏期間具有較強(qiáng)的實(shí)踐意義。

比如在《山村小景》中運(yùn)用滑音可增加樂(lè)曲本身的韻味，使其給人一種清新剛?cè)岬母杏X(jué)，這對(duì)于演奏者及聽(tīng)眾而言是一種美的享受。所以，演奏者在竹笛演奏階段需要靈活運(yùn)用演奏技巧，體現(xiàn)出作品深意。一方面需在《山村小景》樂(lè)曲中的前半部分以弱音開(kāi)始，在演奏期間注意風(fēng)門的縮小及音準(zhǔn)的把控。當(dāng)轉(zhuǎn)到強(qiáng)音時(shí)以第四小節(jié)的“re”音符處為節(jié)點(diǎn)，進(jìn)而體現(xiàn)出整首樂(lè)曲中蘊(yùn)含的恬靜及清晨鳥(niǎo)鳴清新的自由感覺(jué)，讓聽(tīng)眾在演奏者循環(huán)換氣的技巧下體驗(yàn)該作品的音調(diào)藝術(shù)。

三、竹笛演奏技巧的運(yùn)用與創(chuàng)新路徑

（一）注重循環(huán)換氣技巧

在竹笛演奏的過(guò)程中還需注重循環(huán)換氣技巧的運(yùn)用。它是保證樂(lè)曲內(nèi)容完整的展現(xiàn)且體現(xiàn)演奏作品美妙旋律的重要方式。同時(shí)，循環(huán)換氣也是竹笛演奏技巧中比較難掌握的一種技巧。以《早晨》為例，首先，在演奏開(kāi)始前，演奏者需要在口腔內(nèi)進(jìn)行舌頭運(yùn)動(dòng)，以便舌頭能在演奏期間做好配合工作;其次，為了達(dá)到最佳氣流控制效果，演奏者在長(zhǎng)旋律演奏步驟應(yīng)注意上下唇肌肉的放松度，保證有充足的空間增加胸腔容氣量，并在舌根處帶動(dòng)喉結(jié)將氣流推出。同時(shí)，還需在鼻腔幫助下保證呼吸順暢;最后，演奏者身體各個(gè)部位也應(yīng)當(dāng)予以配合，以便循環(huán)換氣技巧得到有效的運(yùn)用①。

（二）運(yùn)用藝術(shù)想象方法

1.氣息。通過(guò)在竹笛演奏中運(yùn)用藝術(shù)想象的方法可適當(dāng)增加樂(lè)曲表現(xiàn)力，其中在氣息技巧中，藝術(shù)想象主要表現(xiàn)在氣息控制方面。眾所周知，竹笛需要不斷的變換氣息才能保證樂(lè)曲內(nèi)容的豐富性。所以，可借助樂(lè)曲氣息強(qiáng)弱交替或者漸變的方式，讓竹笛演奏收獲更好的演奏結(jié)果。以《鷓鴣飛》為例，在該首作品中，此曲在初期演奏部分需要表現(xiàn)出鷓鴣由遠(yuǎn)及近的飛翔狀態(tài)。故而在氣息調(diào)整方面也應(yīng)當(dāng)顯示出強(qiáng)弱變化，這樣才能在藝術(shù)想象方法下體現(xiàn)出氣息技巧中的內(nèi)在特征，促使竹笛演奏者能在鷓鴣形象的模仿中準(zhǔn)確把握氣息技巧。

2.吐音。吐音是竹笛演奏中較為重要的一種技巧，主要包括碎吐音、單吐音及雙吐音等形式。在竹笛演奏中運(yùn)用不同的吐音類型也能展示出樂(lè)曲不同的表現(xiàn)意義。比如在《賣菜》與《喜相逢》作品中，由于兩首樂(lè)曲風(fēng)格相似，所以在演奏時(shí)可從吐音方面著手展示出樂(lè)曲所含有的不同寓意。《喜相逢》更傾向于重逢喜悅之情，而《賣菜》體現(xiàn)發(fā)家致富情感。因此，在演奏《喜相逢》時(shí)，應(yīng)當(dāng)運(yùn)用急促且富有力度的聲音進(jìn)行彈奏。而在《賣菜》中需要運(yùn)用吐音技巧表達(dá)出美好的長(zhǎng)旋律，這樣才能保證聽(tīng)眾從相似樂(lè)曲中感受到不同的演奏風(fēng)格。

3.手指。竹笛演奏需運(yùn)用手指技巧才能將樂(lè)曲音調(diào)及藝術(shù)內(nèi)涵展示出來(lái)。比如在滑音技巧中，竹笛吹奏環(huán)節(jié)除了需要依靠氣息調(diào)整曲調(diào)外，還需要不斷移動(dòng)手指，將去放置于笛孔上，保證所呈現(xiàn)出來(lái)的音調(diào)有不同的美感。比如《深秋敘》中，主要表達(dá)的是秋風(fēng)中敘述悲歡離合的惆悵之情。故而可在運(yùn)用滑音技巧時(shí)，將音調(diào)沉穩(wěn)的感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)，以此變換手指達(dá)到調(diào)音目的②。

（三）融入樂(lè)曲文化內(nèi)容

在竹笛演奏技巧創(chuàng)新方面需充分融合樂(lè)曲文化。在新時(shí)代背景下，竹笛演奏要想獲得更廣泛的發(fā)展空間，就應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)東西方樂(lè)曲文化的有效融合。我國(guó)竹笛演奏主要以傳統(tǒng)的五聲調(diào)式為主，在實(shí)際演奏過(guò)程中可適當(dāng)加入西方樂(lè)曲大小調(diào)元素，以便所形成的竹笛音調(diào)能具有更強(qiáng)的節(jié)奏感與欣賞價(jià)值。另外，需注意的是：在樂(lè)曲文化融合階段應(yīng)進(jìn)行再創(chuàng)作，而非完全照抄照搬，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)演奏技巧的進(jìn)一步優(yōu)化。

綜上所述，由于竹笛演奏技巧較為多樣。故而在運(yùn)用期間需要根據(jù)每個(gè)作品的不同樂(lè)曲風(fēng)格選擇適合的演奏技巧，以便突顯出藝術(shù)魅力，讓更多的人意識(shí)到竹笛演奏技巧的內(nèi)涵。這樣才能實(shí)現(xiàn)我國(guó)民樂(lè)文化的有效傳承與發(fā)展，并在此基礎(chǔ)上對(duì)其加以創(chuàng)新，以便在新時(shí)代背景下得到更廣泛的運(yùn)用空間。

注釋：

①齊攀.竹笛演奏藝術(shù)中情感與技巧的具體體現(xiàn)以《山村小景》為例[D].天津：天津音樂(lè)學(xué)院，2019.

②于浩然.竹笛改編曲中對(duì)小提琴獨(dú)奏曲音樂(lè)的借鑒——以《流浪者之歌》為例[J].當(dāng)代音樂(lè)，2018（10）：98-100.