襄陽東津十樣錦調查報告

劉文靜

(湖北文理學院 音樂與舞蹈學院，湖北 襄陽 441053)

湖北民間器樂曲種類繁多，風格各異。民間器樂曲《十樣錦》(1)十樣錦又名什樣錦、十翻、十不閑。主要分布在鄂北打調、襄河吹打、牌子鑼三大樂種。目前國內關于十樣錦的研究較少，《中國民族民間器樂曲集成·湖北卷》(2)中國民族民間器樂曲集成編輯委員會，《中國民族民間器樂曲集成·湖北卷(上)》，北京：中國ISBN中心出版，1994。簡稱《集成》)中，對十樣錦的流源與分布、曲目與應用、音樂特征進行了略述；屠明的《湖北民間器樂曲<十樣錦>研究》[1]是在《集成》的基礎上對分布在湖北省境內的鄂北打調、牌子鑼、襄河吹打等樂種中的6首《十樣錦》。對其樂器、演奏形式、音樂本體、應用場合及功能等進行比較研究；程道法的《湖北民間器樂曲中的序列結構》[2]也是以《集成》為基礎，對湖北省境內流傳的十樣錦序列結構進行分析與研究。上述兩篇文章均屬集成后研究，且都發表于20世紀90年代，距今已有20余年，這期間十樣錦又發生了哪些變化？筆者認為有必要對分布于湖北省境內的十樣錦進行實地調查，筆者作為襄陽人，就地利之便，首先對襄陽地區的十樣錦進行實地調查。東津鎮十樣錦班社歷史悠久，班主徐元后于2006年選入襄陽市第一批非物質文化遺產十樣錦項目的傳承人，該班社每年承辦眾多演出活動，在襄陽及周邊地區具有一定的影響力，因此筆者本次課題以東津鎮十樣錦班社作為研究對象，對其班社的人員組成、樂器使用、演奏形式、所用樂譜等現狀進行調查。

筆者于2019年4月至7月對湖北省襄陽市東津鎮十樣錦班社進行了五次實地調查，期間筆者參與樂班排練兩次(擔任二胡演奏)、演出兩次。共收集資料有：錄音214分鐘，照片35張，訪談記錄3000字，樂曲1首。

一、樂人與樂班

襄陽市東津鎮十樣錦班社班主徐元后，男，1958年出生于襄陽市東津鎮，從小喜愛傳統民間文化，擅長奏笛，在其帶領下于2005年2月成立春筍文化傳媒有限公司(又稱春筍藝術團)，主要承辦商業與公益演出，活動中把十樣錦作為一個獨立節目。目前為止演出有80多場，每年大致在11～13場左右，主要在東津鎮、襄陽市區及周邊地區傳播。樂班的排練時間不固定，通常以活動為期進行集中排練，截至2019年5月30止，十樣錦成員共有17人，平均年齡65歲，其中60歲以下者有 5人，60～70歲者 8人，70歲以上者有5人，男女人數比例為2∶1，成員均是東津鎮居民，職業以退休教師者居多，具體情況詳見下表：

表1 襄陽市東津鎮十樣錦班社藝人情況一覽表

續表1

二、樂器

作為民間器樂樂種，十樣錦的樂器使用情況是筆者調查的重點。筆者將東津鎮十樣錦班社中所用的樂器按照演奏方式對其分別進行說明，具體情況如下：

(一)打擊樂器

東津鎮十樣錦班社中使用的打擊樂器有三星、梆子、大鑼、大鈸、堂鼓、碰鈴等六類。

三星：藝人稱其為簽字頭、三件頭，由鈴、當鑼、馬鑼組成，在樂隊中主要起到引領與指揮的作用。鈴高度為50mm，鐘口直徑為45mm，當鑼直徑為100mm，黃鑼直徑為170mm厘米，發出“星、呆、匡”三種聲音。如圖1所示。

鑼：在東津鎮十樣錦樂班中使用的鑼是低音鑼，直徑為410mm，厚為20mm。如圖2所示。

堂鼓：鼓面為牛皮，鼓身為木質，鼓腔高340mm，鼓面直徑210mm，演奏時，將鼓放在木架上，用雙木槌敲擊。如圖3所示。

鈸：互擊體鳴樂器，鈸面直徑為390mm，碗徑105mm，碗頂鉆孔、穿以綢布、便于手握。如圖4所示。

碰鈴：互擊體鳴樂器，由黃銅制成，鐘高50mm，鐘口直徑45mm，用線繩將兩鐘相連。如圖5所示。

梆子：敲擊體鳴樂器，木質，長260mm、寬90mm、厚45mm。演奏時左手持梆，右手持木槌敲擊。如圖6所示。

(二)吹奏樂器

笙：由笙斗、吹嘴、笙苗、笙角、簧片和腰箍組成，C調中音笙，。全長490mm，笙斗高75mm，吹嘴長115mm。如圖7所示。

曲笛：由笛頭、膜孔、音孔、后出音孔、前出音孔和笛尾組成，全長66cm ，定調為C調，筒音為G。如圖8所示。

嗩吶：由哨、氣牌、侵子、桿和碗五部分組成，中音C調嗩吶，全長370mm，碗徑130mm，經測音，音孔全按為G。如圖9所示。

(三)拉弦樂器

二胡：琴筒、琴桿、琴軸組成，琴弦為鋼絲線，全長800mm，琴桿長490mm，琴筒高90mm，寬130mm，定弦為do-sol(1=D調)，空弦音高為c1-g1。如圖10所示。

(四)彈撥樂器

三弦：由琴鼓、琴桿、琴頭三部分組成，全長1100mm，琴鼓高200mm，寬180mm，定弦為sol-do-sol(1=D調)，空弦音高為G1-C-G。演奏時，左手持琴，右手用撥片彈奏。如圖11所示。

三、演奏形式

圖12 “走打”隊形(一)1.三星； 2.二胡； 3.笛； 4.笙； 5.三弦； 6.嗩吶； 7.梆子； 8.鑼；9.鈸；10.木魚； 11.碰鈴； 12.堂鼓

東津鎮十樣錦樂班有“走打”和“坐打”兩種演奏形式，走打是在室外行進過程中演奏，主要用于喪葬儀式；坐打室內室外演奏均可，主要用于婚嫁儀式和現代演出。現如今承接婚喪嫁娶的演出每年在1～5場左右，有逐年遞減的趨勢。據樊成豪師傅講述，在過去稱藝人為“先生”，字號家(3)字號家指地主和資本家喜歡把班社請到家里演出來彰顯臉面，供有錢人家享樂。一直以來十樣錦就有渾素(4)渾十翻：打擊樂與民樂混合演奏的形式；素十翻：打擊樂單獨演奏的形式。兩種打法，因渾打需要的人數多，資金花費較大，在20世紀80年代之前以素打為主。從20世紀80年代末期開始，為了迎合大眾審美的需求，開始以渾打為主，素打逐漸消亡。

在“走打”演奏形式中，行進隊伍呈長方形，在前后左右的四個方向分別由四個人手拿木棍撐起一個長5米，寬3.5米的紅色綢布，將藝人們置于綢布之下?！白叽颉钡年犘斡袃煞N，一種是三星走在隊伍的最前端，緊接著是弦樂—管樂—打擊樂緊隨其后，此種隊形使用較多，二胡與竹笛的數量在2～4把(支)，無定數，碰鈴的位置較靈活，可置于在堂鼓的左前方或右前方。其演奏形式如圖12所示。

第二種形式是將三星置于紅色綢布之間，此種隊列具體樂器的隊形位置不固定，遵循打擊置于左側，弦樂、管樂、彈撥樂置于右側。演奏形式如圖13所示。

“坐打”主要用于婚嫁儀式和現代演出，三星置于中間，打擊樂器和絲弦吹管分別置于其左右兩方，分坐兩排，形成三角形狀，二胡與竹笛的數量在2～4把(支)，無定數。其演奏形式如圖14所示。

四、樂譜

在本次調查中，筆者獲取十樣錦樂譜一份，系班社樂人由簡譜手抄而成。據徐元后和樊成豪兩位師傅所述，最原始的曲譜是工尺譜和鑼鼓經記錄而成(現已失傳)，為了便于傳承，在20世紀70年代末期，由時任襄州區文化館調研員尹錦貴和藝人單有生等人執筆將工尺譜譯成簡譜，現收錄于《集成》(5)中國民族民間器樂曲集成編輯委員會，《中國民族民間器樂曲集成·湖北卷(上)》，北京：中國ISBN中心，1994：439-452。中。樂曲為單曲體結構，全曲由一個合頭、一個合尾、8個樂句組成。通過多次重復、上下去顛倒聯成一首獨立的樂曲，無速度和旋律上的加花變化。

合頭、合尾樂段的演奏采用弦樂、吹管樂、彈撥樂與鑼鼓樂齊奏的方式。合頭在全曲中共重復七次，合尾只在雙數樂段的結尾處演奏，全曲共重復三次，單數樂句演奏時由弦樂、彈撥樂、吹管樂領奏，鑼鼓樂其次，每組演完后無尾聲，雙數樂段則由鑼鼓樂領奏，弦樂、彈撥樂、吹管樂其次，每組演完后有尾聲，其結構形式如下：

合頭+1+2+3+4+5+6+7+8

合頭+3+4+5+6+7+8

合頭+5+6+7+8

合頭+7+8

合頭+2+1+4+3+6+尾聲

合頭+4+3+5+6+尾聲

合頭+6+尾聲

通過對襄陽市東津鎮十樣錦樂班的實地調查，筆者對該班社的人員組成、樂器使用、演奏形式和所用樂譜等相關現狀有了初步的了解，但因時間限制仍有諸多問題尚未解決。例如東津鎮十樣錦的音樂本體、歷史淵源、以及其文化內涵及傳播變遷等問題還需進行更為深入的調查研究。據筆者了解，除東津鎮十樣錦班社外，還有分布于襄陽谷城縣的石花十樣錦班社，后續筆者也將對該班社展開實地調查，豐富襄陽地區十樣錦的研究，同時希望能夠為襄陽地區十樣錦音樂的后續研究提供一些基礎性的參考。

在該課題調查撰寫過程中，筆者多次得到湖北文理學院與襄陽市襄州區文化館相關老師的協作與支持，在此一并感謝！