談聲樂演唱藝術的特征

鄂振明

【摘 要】聲樂藝術，是用人聲演唱的帶有語言的音樂，是音樂與文學相結合的一種藝術形式，也是音樂領域中最能直接表達人的思想感情的藝術形式。它通過歌唱者盡善盡美的聲音來表達和塑造詞、曲作者所創造的特定的藝術形象。我們對聲樂演唱藝術的特征進行了研究與分析，主要將其概括為三個方面。

【關鍵詞】聲樂演唱;藝術特征

中圖分類號：J6 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0076-01

聲樂藝術以它綜合的藝術特征，構筑了一個形象生動而鮮明、情感豐富而細致的表現形式，綜合的理論體系和多元的創造性，使其作為本體存在的形式和內容，更顯得內涵豐富而廣闊、情感深遠而富于變化。

一、藝術性與科學性并存

我們都知道，聲樂語言包含以下三個方面的內容。一是聲樂作品中的歌詞;二是聲樂作品中的旋律音調;三是歌者在對詞曲的充分理解的基礎上進行的加工和創作，然后用歌聲將其表達出來。

我們都知道，歌詞與音樂相結合從而形成了我們所演唱的聲樂作品，歌詞是由漢字構成的，而漢字是由不同的聲母與韻母，以及聲調的高低變化構成的，關于聲調，我們可以將其看作是語言歌唱性的一個重要標志。特別是風格比較鮮明的民歌，可以將其視為民族語言或地方語言的延伸，只是民歌被賦予了民族語言音調、地方語言音調以藝術夸張性、音樂性而已。由此可見，聲樂演唱藝術既是語言化的音樂，又是音樂化的語言。

聲樂演唱藝術的主要特征是音樂與語言的結合。其實，聲樂還是音樂與文學的結合，其主要原因在于以下兩個方面。一是與其他音樂表演藝術形式相比，聲樂富有文學性;二是與語言藝術形式相比，聲樂富有音樂性。

有人說“歌唱藝術，有一定之妙而無一定之規。”因為歌唱發聲器官大多是藏于體內的，且這些器官大多不太敏感，因而建立“歌唱性器官”的難度極大。歌唱訓練只能在人腦的支配下，通過調節體外器官的生理功能，獲得某種符合聲音發展規律的“生理感覺”后，間接控制體內發聲器官，達到改善歌聲質量的目的。所以，歌唱應是身心相互作用的結果。

顯而易見，只有建立起正確的歌唱感覺，才能發出理想的歌聲，這主要是因為歌唱不同于樂器演奏，不具有可視性與直感性。但是，值得注意的是，每個演唱者都有不同的生活環境、語言習慣以及發音器官構造，這些都會導致人們對同一件事物的心理感受產生偏差。由此，我們不難看出，歌唱技巧的形成并沒有固定的模式。雖然如此，但是有一點我們必須要承認，即作為藝術化的歌聲也是具有規律性的。這一點可以在聲樂教學實踐活動中得到印證。

二、氣韻生動與神形兼備的特征

（一）氣韻生動

提到“氣韻”，我們不得不提其起源。從廣義上來講，“氣韻”就是文藝作品的形象表現，具有豐厚的神氣與濃郁的韻味。而“神氣”，就是精神與氣質，正如劉大魁在《論文偶記》中指出的那樣：“神者氣之主，氣者神之用，神只是氣之精處。”聲樂演唱中要求氣韻貫通、神情畢肖，才能使演唱的作品散發出藝術魅力。由此，我們可以看出，“神氣”也是豐富情感的生動體現。歌唱的聲音造型也就在審美要求上，首先要有豐富的情感內涵，也就是傳統聲樂表演藝術中要求做到聲情并茂，它髙度概括了“義一情一氣一字一腔”的聲腔造型規律。

從其概念上我們能夠看出，“韻味”既有“韻”的獨特審美品格，又含“味”的特定審美體驗。濃郁的韻味，顯示了聲樂表演藝術多方位的音響效果，聲音婉轉動聽。這就對演唱者提出了一系列的要求，如氣沉丹田、以氣托腔、底氣充足、氣息貫通、高低上下變化和諧等。

總而言之，為了創造出聲腔美，在聲樂表演的過程中，聲樂演唱者務必要發揮二度創作的才能，盡可能地達到氣韻生動的聲腔造型效果。

（二）神形兼備

我們都知道，形體動作對于創造生動舞臺形象是一種十分重要的手段。而聲樂演唱藝術也是離不開形體動作的，這主要是因為它要通過形體動作來輔助或烘托聲音、情感的藝術創造。由此，我們可以得知，在聲樂表演藝術中，形體動作是傳情達意的主要手段之一，扮演著至關重要的角色。

從字面上我們就能看出，形體與動作是形體動作的組成部分。形體包括體型與體態兩個方面。除了戲劇演員在體型上可以有特殊表現外，作為聲樂獨唱的表演者，體型的優美自然能給觀眾留下更深刻的印象，對表演效果產生積極的影響。

而體態是根據不同體裁形式與具體內容、情節變化的要求來變化形體動作的，在以內在心理情感為動力的形體造型中，從而創造出神形兼備的形體動作形象。

所謂“神形兼備”中的“形”，是指外在的形象、體態;“神”是指內在的精神與心靈。所以，對于聲樂表演來說，既要有形似的外觀體現，又要含有神似的本質刻畫。只有做到這一點，才能更好地表達聲樂作品，給觀眾帶來最美好的感受。

三、結語

總之，聲樂演唱作為極富表現力的藝術形式，在情感表達中具有得天獨厚的優勢。演唱者除了具有較高的演唱技巧外還要深刻理解作品的內涵，這樣才能更好地進行作品的二度創作。

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