舒曼的鋼琴套曲《蝴蝶》藝術(shù)特點(diǎn)

隋連杰

【摘 要】舒曼的《蝴蝶》是其采用套曲形式創(chuàng)作的最早的鋼琴套曲，套曲表現(xiàn)了舒曼抒情而富有幻想的創(chuàng)作特征，是演奏會的常用曲目，在教學(xué)上也具有很高價值。

【關(guān)鍵詞】舒曼;鋼琴;套曲;《蝴蝶》;藝術(shù)特點(diǎn)

中圖分類號：J647.41 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0062-01

舒曼作品的標(biāo)題往往都是很籠統(tǒng)的文字，把聽眾帶到一個特定的意境中，讓聽眾隨著音樂能自由地幻想。在套曲中，這些小曲由一個統(tǒng)一的主題思想貫穿著，但各自都有小標(biāo)題。舒曼喜愛寫標(biāo)題音樂，《蝴蝶》是舒曼采用套曲形式創(chuàng)作的最早的鋼琴套曲。這首套曲完成于1831年，套曲中的第一、第三、第四、第六首以及第八首是早已寫好了的。據(jù)舒曼自己說，他將這些從1828-1830年寫的小品編成大型套曲是因為看了約翰·保羅未完成的長篇小說《妄自尊大的時期》最后一章《幼蟲之舞》后獲得靈感而作的。所謂《幼蟲之舞》描寫的是化裝舞會上的情景和人物。

這首套曲在規(guī)模上雖不如《狂歡節(jié)》和《大衛(wèi)同盟》，但這首最初的套曲表現(xiàn)了舒曼那抒情而富有幻想的創(chuàng)作特征，是演奏會的常用曲目，在教學(xué)上也具有很高價值。舒曼將這首套曲獻(xiàn)給他的三位兄嫂。套曲中每一首小曲，作者都附了標(biāo)題，即“化裝舞會”“巴爾特”“布爾特”“假面”“維娜”“布爾特之舞”“交換假面”“招供”“憤怒”“卸裝”“急忙”“終場與踏上歸途的兄弟們”。這首套曲的曲式結(jié)構(gòu)是舒曼獨(dú)創(chuàng)的，序曲加12首小曲，12首小曲中多以圓舞曲和波蘭舞曲形式寫成。

序奏：3/4拍，中速，表現(xiàn)舞會前的場景，旋律以連貫的圓滑奏歸納成美麗的樂句，預(yù)示著化裝舞會即將開始。

第一曲：《化裝舞會》3/4拍。這段舞曲的主題正如舒曼的題目《蝴蝶》一樣，具有翩翩起舞的風(fēng)格。一開始以溫柔的dolce輕奏出舞會開始，第二句前4小節(jié)要輕盈、飄逸，后4小節(jié)與第一句一樣漸強(qiáng)，有升騰之感，并渲染舞會的氣氛。

第二曲：《巴爾特》2/4拍。這一標(biāo)題取自小說《妄自尊大的時期》中主人公其中一個兒子的名字，巴爾特是夢想家。

第三曲：《布爾特》。布爾特是小說主人公的另一個兒子，他是一個實干家。樂曲以三拍子的進(jìn)行曲來表現(xiàn)單純而粗獷的布爾特的舞蹈。整首小曲厚重的八度進(jìn)行曲生動地刻畫了布爾特實干家的形象。

第四曲：《假面》3/8拍。這是一首輕快、妖艷的樂曲，是一個小小的三段式樂曲。第一段和第三段舒曼用八度奏出兩個16小節(jié)輕快又富有音響強(qiáng)弱對比的假面舞會場景，彈奏時需要有鮮明的節(jié)奏感。除了注意右手高音聲部的旋律線條外，不可忽視左手的節(jié)奏與聲音。第四曲中段要將兩個八分音符小連線，再加八分休止的節(jié)奏浮現(xiàn)出來。這些細(xì)致的要求都表現(xiàn)了舒曼內(nèi)心世界的細(xì)膩與深刻。

第五曲：《維娜》3/4拍，中速。這是一首從容、優(yōu)美的波羅奈茲舞曲?？梢韵胂?，維娜一定是一位美麗的少女，在音樂聲中歌唱并翩翩起舞。主題以八度音再現(xiàn)時，要很好地使用踏板，使聲音從單音的純樸變得華麗一些。最后4小節(jié)以夢幻般的聲音彈奏，直到結(jié)束。

第六曲：《布爾特之舞》，3/4拍，快板。這是一首實干家跳的舞，用了三種音樂形象的語言表現(xiàn)這位實干家的特征。第一段節(jié)奏鮮明，將實干家粗獷、豪爽的舞姿表現(xiàn)了出來;第二段用的是第三曲布爾特形象的節(jié)奏;第三段，F(xiàn)大調(diào)，如同實干家在一群姑娘的簇?fù)碇忻艚葺p巧的舞步。

這首小曲的中段和最后都出現(xiàn)第一主題粗獷、豪爽形象的舞蹈節(jié)奏，使人不能忘記這一曲是布爾特的舞蹈。

第七曲：《交換假面》，3/8拍。這一首小曲由兩段音樂組成。第一段f小調(diào)8小節(jié)的音樂單純、質(zhì)樸，略帶憂郁的情調(diào)。第二段降A(chǔ)大調(diào)是第一段憂郁色調(diào)的對比，這一段陽光明媚，好像有一群蝴蝶在陽光普照的晴空中飛舞。彈奏時要讓高聲部的旋律歌唱而連接，不要因中聲部的彈奏切斷了高聲部美麗的線條。

第八曲：《招供》，3/4拍。這一段的標(biāo)題與音樂似乎不太貼切，這只是化裝舞會中的一個場面，彈奏時在第二拍和第三拍之間應(yīng)稍有空隙，要用維也納圓舞曲那種典雅華麗的風(fēng)味來彈奏。

第九曲：《憤怒》，3/8拍，最急板。此曲也有兩段，第一段8小節(jié)的旋律顯得有些焦躁不安，左手的節(jié)奏穩(wěn)定地出現(xiàn)，似按捺不住的心緒。第二段是一種激烈的動態(tài)。

第十曲：《卸裝》，6/8拍，生動、活潑的快速。這首小曲表現(xiàn)盛大的化裝舞會結(jié)束前的高潮，來參加舞會的人拿下了面具，露出了真容。我們可以從音樂的形象中看到布爾特粗獷、豪爽的舞步，也可以從音樂中看到維娜起舞時那動人的身影，更可以捕捉到幻想家那浮想聯(lián)翩的思緒。

第十一曲：《急忙》，3/4拍。這是全套曲中最大的一首曲子，從主要的節(jié)奏型來看，這是一首快活的波羅奈茲舞曲。標(biāo)有“piu lento”處是樂曲的中段，再現(xiàn)了樂曲題目《蝴蝶》。

第十二曲：《終場與踏上歸途的兄弟們》，3/4拍。終場第一段是從古時流傳下來的《祖父之舞》的舞曲。第二段再現(xiàn)了套曲第一首樂曲中的主題。最后有18小節(jié)的尾奏，表現(xiàn)午時鐘聲已響，宣告舞會結(jié)束。

舒曼的套曲捕捉的是生活中五光十色的情和景，并注重人物內(nèi)心情感的刻畫，每一組套曲風(fēng)格獨(dú)特，而每一組套曲中的小曲又個性鮮明。

參考文獻(xiàn)：

[1]路晶晶.從《蝴蝶》到《狂歡節(jié)》——淺析舒曼兩部作品的聯(lián)系與發(fā)展[J].藝苑，2007（02）.

[2]王茜.舒曼鋼琴音樂的精髓——周銘孫教授舒曼專題講座聽后感[J].鋼琴藝術(shù)，2006（04）.