袖舞在漢代舞蹈中的運(yùn)用

黃馨影　梁建偉

【摘 要】袖舞是漢代舞蹈文化中極具特色的藝術(shù)表達(dá)形式，有著十分寶貴的研究價(jià)值。它最遠(yuǎn)可追溯到原始社會(huì)時(shí)期，巫舞圖騰的圖形中就有著袖舞的雛形，再到明清發(fā)展成為至今的戲曲水袖。漫漫歷史長河中，漢代是袖舞發(fā)展的巔峰階段。這時(shí)期出土的人俑、漆畫、帛畫等文物中有著豐富的袖舞形象，它獨(dú)特的表演技法、藝術(shù)風(fēng)格被世人傳承、吸收，不斷創(chuàng)新，延伸出多種運(yùn)用手法，為我們留下了寶貴的財(cái)富。

【關(guān)鍵詞】漢代樂舞;袖舞

中圖分類號(hào)：J722 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）09-0118-01

一、袖舞的樣式

漢代是文化藝術(shù)大發(fā)展、大繁榮的時(shí)代。漢代袖舞中“袖”的樣式種類繁多，其中最具代表性的便是廣袖和筒袖。

廣袖，從腋下斜線開出，袖口要大于筒袖。在江蘇徐州出土的漢畫像石上我們便能見到，畫像上的舞者一身廣袖舞服，手執(zhí)道具，舞姿豪放;山東聊城出圖的畫像石，舞者亦身著廣袖舞衣，踏鼓而舞，大氣奔放。在漢代文賦中，可從“長裾連理帶，廣袖合歡襦”中窺見廣袖的存在①，亦有“城中好廣袖，四方全布帛”。②由此看出，廣袖不僅用于舞蹈，更是一種社會(huì)風(fēng)氣，人民的審美風(fēng)韻也直接促進(jìn)了廣袖在漢代袖舞中占據(jù)了重要的地位。

筒袖，根據(jù)字面意義，就是直筒一樣的袖子。筒袖的袖子不會(huì)太長，一般超過手的位置不到30厘米，材質(zhì)類似絲巾比較軟，同時(shí)沒有開口，動(dòng)作多以揚(yáng)袖和折袖為主要表現(xiàn)手段，給人以活潑、靈動(dòng)之感。舞蹈造型豐富，適用于宴樂表演。漢代樂舞資料中女樂的舞姿形象幾乎都是“細(xì)腰長袖”的姿態(tài)，由此看出，這款袖是專門為漢代歌舞伎人設(shè)計(jì)的。無論是宮廷宴樂還是士族家宴，都能窺見女樂舞伎筒袖長裙翩然曼舞的身姿。

二、袖舞在漢代舞蹈中的運(yùn)用

（一）袖舞在漢代舞蹈表演場(chǎng)合中的運(yùn)用

漢代樂舞作為中國舞蹈史發(fā)展的一大高峰，歌舞盛行，隨處可見。《漢書·禮樂志》記載：“天地并況，惟予有慕，爰熙紫壇，思求厥路。恭承禋祀缊?jiān)榧姡肜C周張，承神至尊。千童羅舞成八溢，合好效歡虞泰一。九歌畢奏斐然殊，鳴琴竽瑟會(huì)軒朱。”③這里將漢朝宮廷中皇帝祭祀天地時(shí)的樂舞表演描繪得活靈活現(xiàn)。每當(dāng)宮廷宴樂、貴族家宴之時(shí)，都會(huì)有身姿纖細(xì)的舞者身著筒袖羅裙，翹袖折腰，或凄楚、或委婉、或?yàn)⒚摗⒒蚯嘻悾瑐鬟_(dá)出各式各樣的情感，將漢代特有的袖舞文化藝術(shù)展現(xiàn)在世人眼中。

除宮廷宅邸，市井中同樣有著袖舞的存在。漢代的“百戲”便是一種傾向于在市井廣場(chǎng)表演的藝術(shù)，而舞袖蹴鞠就是當(dāng)時(shí)“百戲”中特有的歌舞表演。“舞袖蹴鞠”，顧名思義是一種包含了舞袖和蹴鞠的表演，舞者著長袖，挽高髻，腳下踏球，在廣場(chǎng)上隨樂起舞，衣袂翻飛，姿態(tài)瀟灑而矯健。

山水田野，是漢人郊游玩樂的好去處，這些活動(dòng)中自然也少不了舞袖的存在。有詩文描寫：“于是暮春之禊，元巳之辰，方軌齊軫，祓于陽瀕。朱帷連網(wǎng)，曜野映云”“于是齊僮唱兮列趙女。坐南歌兮起鄭舞。白鶴飛兮繭曳緒。脩袖繚繞而滿庭，羅襪躡蹀而容與。翩綿綿其若絕，眩將墜而復(fù)舉。”④這里展現(xiàn)的是外出春游之時(shí)，舞伎長袖飄搖繚繞，穿著絲羅襪踏出輕盈細(xì)碎的舞步，宛如白鶴展翅飛翔。

（二）袖舞在漢代舞蹈《采薇》中的運(yùn)用

袖舞在漢代樂舞文化中有著舉足輕重的地位，從漢代各類舞蹈中都能窺見其身影。而最能代表漢代舞蹈特征的便是“翹袖折腰”，這類舞蹈形式流傳很廣，上至皇宮下至民間皆可得見。通常是采用筒袖進(jìn)行表演，以“長袖飄逸”“腰肢傾折”“擰腰出胯”為主要表演動(dòng)作。

以舞劇《孔子》中的舞段《采薇》為例。該舞段以中國最古老的詩歌總集《詩經(jīng)》中的《小雅·采薇》為背景。“雅”，為正聲雅樂，即是宮廷樂歌，采薇服飾便是漢代宮廷宴樂中最為常見的長袖細(xì)腰的形象。身材高挑、腰肢纖細(xì)的舞者們身著綠色舞裙，手牽手身體向旁傾倒，以斜塔舞姿為動(dòng)作的延伸，緩緩出場(chǎng)。隨后單手甩袖腰肢輕擺，以“擰腰出胯”的姿態(tài)款款步入舞臺(tái)中間。在舞段中一次次雙手輕彈，翹袖于半空，身體向前傾折，以“S”形的曲線漸漸起身;或?qū)⑹汁h(huán)過頭頂，伴著身體的旋轉(zhuǎn)使柔軟的袖如流云般繚繞在身側(cè)，體現(xiàn)出袖的飄逸纏綿;或用雙手將袖甩于頭上方，使袖子翩然翻飛，于空飄搖起伏，同時(shí)向旁猛然傾身折腰。柔軟的腰肢形成曲線與流動(dòng)的筒袖相和，如同隨風(fēng)搖擺的柳枝，顯得柔美而俏麗。

該舞段呈現(xiàn)出民間女子采擷薇菜的情景，也展現(xiàn)了對(duì)平靜小農(nóng)生活的向往。

三、結(jié)論

在華夏民族的發(fā)展歷史中，漢代樂舞以不同于先秦樂舞規(guī)矩風(fēng)雅和盛唐樂舞雍容華麗的豪放、古拙、浪漫，向人們展現(xiàn)出了大漢帝國的恢宏氣魄和漢民族舞蹈的泱泱風(fēng)采。在漢舞的諸多舞種中，袖舞以其綿長的歷史傳承及獨(dú)到魅力的審美風(fēng)格始終占據(jù)了重要地位。袖舞的運(yùn)用不僅是為了達(dá)到藝術(shù)表現(xiàn)力提升的價(jià)值，亦體現(xiàn)了袖舞文化藝術(shù)傳承的價(jià)值，而獨(dú)有的文化民族性和審美特性無不體現(xiàn)出其民族性和豐富的精神內(nèi)涵及藝術(shù)旨趣。

注釋：

①漢代，辛延年.羽林郎.

②漢代，東漢觀記·馬廖傳.

③漢代，班固.漢書·禮樂志.

④東漢，張衡.南都賦.

參考文獻(xiàn)：

[1]梁宇.漢代袖舞研究[M].華中師范大學(xué)出版社，2014.

[2]孫穎.中國漢代舞蹈概論[M].中國文聯(lián)出版社，2010.

[3]孫穎.中國古典舞評(píng)說集[M].中國文聯(lián)出版社，2006.

[4]邵未秋.中國古典舞袖舞教程[M].上海音樂出版社，2004.