威爾第歌劇《茶花女》中男中音詠嘆調《普羅旺斯的陸地和海洋》的演唱分析與探究

劉世輝

【摘 要】威爾第歌劇《茶花女》中男中音詠嘆調《普羅旺斯的陸地和海洋》是一出優秀的作品，他塑造了一位父親形象來表達戲劇的藝術張力，可謂匠心獨運。本文通過分析這首詠嘆調的演唱，認為在氣息控制、共鳴、硬起音等技巧應用方面具有獨到之處，值得深入探討。

【關鍵詞】威爾第歌劇;茶花女;男中音詠嘆調

中圖分類號：J605文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0068-01

意大利歌劇家威爾第是浪漫主義歌劇向現實主義歌劇過渡時不得不提的一個重要人物。他利用浪漫主義的藝術形式來表達內心真實世界，在浪漫主義的外表下已經開始關注現實主題。《茶花女》當中的男中音詠嘆調就是威爾第現實主題的成功嘗試。

一、《普羅旺斯的陸地和海洋》創作緣由

浪漫主義格調下的歌劇特別青睞超高音的運用，威爾第一反常態，開始嘗試用中低音去表達新的意境和層次。《普羅旺斯的陸地和海洋》的男中音詠嘆調就是脫胎于這種想法，威爾第通過男中音角色的塑造，嘗試將旋律張力擴大化，通過增加一條獨特的聲部豐富戲劇的層次變化，一方面展現了獨特的演唱技巧，另一方面為歌劇創作帶來了新的體驗。

二、《普羅旺斯的陸地和海洋》故事梗概

《普羅旺斯的陸地和海洋》中的角色是父親阿芒，故事展現了父親對兒子的關心和愛護，他希望自己的兒子能夠悔悟，但是又意識到這是不可能的，在這種痛苦的情緒下演唱這一首詠嘆調。威爾第通過這個故事線索埋下了伏筆，為戲劇的張力、演唱的出彩積蓄了大量的能量，無論是和聲進行還是相應的曲式結構，都體現出干凈整潔的風格，旋律方面舒緩優美，十分考驗演唱者的功底，比如對氣息的運用和共鳴的控制，既要表達出故事當中的無奈辛酸，也要展現作為父親的那種溫暖的胸懷，總之，這是威爾第最為重要的一首詠嘆調。

三、《普羅旺斯的陸地和海洋》演唱分析

（一）氣息張弛有度

《普羅旺斯的陸地和海洋》旋律比較平整，幾乎每一句都由七個音構成，一字一音，每四個句逗是一組，工整有序，象征著父親的教誨，有條不紊地訴說。通過聆聽就會發現，每兩句演唱完都需要換氣，如果沒有平穩的氣息支持，就無法將這種微妙的情感傳遞出來，父親的人物形象也會不穩固。到了樂段的后面，阿芒的情緒漸漸上揚，心底的無奈開始迸發，情緒有所起伏，這時候的氣聲開始變得激烈，需要更強的控制才能保證情緒的轉換自如。威爾第設計了男中音的高音區旋律，為的是襯托出父親深厚的情感。

從后半部分開始，威爾第將大部分的音高控制在男中音的換聲點上，而且會聽到持續音的大量應用，這種效果是從譜面上看不出來的，需要演唱者張弛有度的控制能力才可以保持激情又不失穩定的發揮。《普羅旺斯的陸地和海洋》總體演唱強度大，旋律緩慢悠揚，音域也比較寬，看似簡單其實對氣息要求非常高，既要考慮到律動感又要表現出細膩的人物情感。

（二）音色與共鳴豐滿雄厚

威爾第的男中音具有強烈的英雄主義色彩，這和莫扎特塑造的男中音角色區別很大。阿芒作為父親，他內心充滿了對兒子深厚的愛，但是又清楚這種愛無法讓兒子回頭，這種無奈和矛盾的糾結是阿芒的人物構架特征。在音色和共鳴的技巧處理上可以看出威爾第設計用意。

一般而言，詠嘆調采用頭腔共鳴就可以表達出強勁的情感，但是阿芒的人物形象比較復雜，單靠頭腔共鳴無法滿足要求，因此他加入了胸腔共鳴，進一步彰顯男子漢的氣概，在中音部的高音區也保持著胸腔共鳴，很好地烘托出英雄主義的一絲悲劇色彩。而且演唱時如果不用胸腔共鳴就無法支撐氣息，使其穩定，無論從技巧還是從藝術層面，都需要胸腔共鳴。在胸腔共鳴下，演唱出來的音色類似于金屬聲，飽滿雄厚，富有穿透力，對阿芒這個形象塑造起到了重要的作用。

（三）硬起音的適當使用

《普羅旺斯的陸地和海洋》雖然聽起來具有很強的抒情性，但是這種抒情的表達和其他詠嘆調有所不同，威爾第加入了一些硬起音技巧。

舉例來看，開始部分阿芒進入深情吟唱，到了后半部分情緒漸漸高昂，阿芒通過果斷利索的吐字，表達了男性厚重的內心情感，從演唱來看，有利于將情感爆發出來，達到戲劇的效果。《普羅旺斯的陸地和海洋》中有一些高音與重音的強度都很到位，這就是硬起音的作用。值得注意的是，運用硬起音的技巧是結合快速吐字的方法，每一個字的字頭強度表現很到位，既烘托了人物情感，又豐富了戲劇效果。

四、結語

《普羅旺斯的陸地和海洋》是《茶花女》中的一首男中音詠嘆調，由阿芒演唱，通過硬起音、共鳴、音色處理、氣息的技巧處理極大地豐富了人物形象，烘托了戲劇的藝術張力，讓這部歌劇的藝術效果大大增強，也反映了威爾第高超的創作水準和藝術境界。本文通過分析演唱，揭示了威爾第歌劇創作的精髓，為歌劇研究提供了積極的參考價值。

參考文獻：

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