戲中有畫畫中有戲

蔣文宣　劉雪

【摘 要】山東膠東地區有很多民間藝術，其中年畫和戲曲具有典型代表性，與當地的民俗風情交融存在。本文以膠東地區年畫、小戲“茂腔”為對象，對年畫與戲曲藝術進行探討。

【關鍵詞】膠東地區;戲出年畫;茂腔

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0035-01

從廣義層面看，民間藝術涉及音樂、戲曲、繪畫、舞蹈等多種形式。戲出年畫是繪畫與戲劇融合的產物，年畫的繪制以戲曲人物故事為創作背景，而戲曲是對年畫內容的再現。將戲曲與年畫融合起來是膠東地區文化呈現的方式，以這種形式展示地區文化，有利于人們對文化的理解及傳承。

一、畫中有戲——戲出年畫中的茂腔

膠東地區的小戲、年畫藝術具有現實的娛樂功能。年畫中融入大眾喜愛的戲曲人物故事，畫中有戲。

（一）高密撲灰年畫中的戲曲

高密撲灰年畫是當地一種非常古老的民間繪畫藝術，道光年間戲曲就成了年畫藝術的關鍵題材。在現存年畫中，《天仙配》《白蛇傳》等就是戲出年畫的代表。20世紀八十年代，高密市挑選比較有代表性的民間作品參加各種美術展，其中被送展的就有《天仙配》等一些以戲曲故事為背景的年畫，而這類戲曲年畫正是茂腔戲中非常經典的作品[1]。隨著戲曲年畫的不斷增加，在撲灰年畫的影響下，高密聶家莊泥塑中也開始應用戲曲內容，比較有代表性的有《拾玉鐲》。

（二）楊家埠木板年畫中的戲曲

楊家埠木板年畫是比較有名的民間木板年畫藝術形式，通過對相關資料的調查研究，當地年畫全集中收錄了很多年畫作品，如《封神演義》《楊家將》等，其中還有《借當》等和茂腔有關的作品。該地區木板年畫中所涉及的戲曲題材體現出多樣化的特征，不僅有三國等比較典型的歷史故事，還有天河配等關于婚姻方面的茂腔戲[2]。

二、戲中有畫——茂腔戲中的民間美術

（一）戲曲燈畫和趙美蓉觀燈

民間年畫所涉及的內容比較廣泛，其中戲曲燈畫就是年畫的一種表現形式，是用燈籠制作有戲曲人物故事的繪畫作品，這種年畫一般用在元宵節，人們在觀燈的同時也可以欣賞動態戲曲。基于茂腔的觀燈戲展示了觀燈、畫與戲的民俗特色，傳統的《趙美蓉觀燈》戲，講述了女扮男裝去觀燈的趙美蓉邊觀燈邊看戲的故事。

觀燈戲中戲曲燈畫故事的直接體現，一是觀燈戲詞中體現了戲：趙美蓉觀看的是戲曲燈畫，在戲詞中就直接將戲體現了出來，一句“西門燈上有故事，列位聽我來表明”體現出戲劇的故事性;二是觀燈戲中燈畫故事的間接體現：趙美蓉觀看歷史燈“前三皇，后武帝……”這段詞中，將歷史故事與燈畫聯系起來，把民眾熟悉的戲曲故事融入燈戲的歷史講述中[3]。

（二）三頭灶年畫與《火龍記》

楊家埠是灶王年畫出現最多的地方，在膠東地區數“三頭灶年畫”最為有名。這一年畫來自民間傳說灶神，也就是廣為流傳的“張郎休妻說”。傳說張郎是富家公子，妻子郭丁香十分賢惠，后來張郎將賢惠的妻子休了，又娶了李海棠，最后張家敗落，張郎眼睛瞎了也成了乞丐，在乞討過程中來到前妻家，感到十分羞愧，便碰死在灶前，死后被玉皇大帝封為灶王，而他的妻子們被封為灶王奶奶。膠東地區的小戲曲——茂腔中的《火龍記》是唯一一部和三頭灶年畫有關的地方戲，現如今《火龍記》也被改編成了關于婚姻家庭的戲。

三、戲畫交融——戲出年畫與茂腔藝術視覺上的融通性

民間藝術中類型化、夸張性特征在繪畫和戲劇中都得到了體現。民間繪畫藝術主要利用色彩、造型等來體現其特征，如上文中提到的高密撲灰年畫、楊家埠年畫，在人物面部呈現上均以白面為主，利用人物夸張的面部表情，給人以震懾感，引起人的注意，而這種極為夸張的人物表現形式恰恰達到了戲劇人物高識別度的要求。茂腔戲中的人物塑造也運用了這種夸張的表現手法，刻畫個性鮮明的女性形象，人物輪廓分明具有趨同性特征，其中以旦角戲最為突出。

年畫與茂腔戲劇藝術色彩對比鮮明。高密撲灰年畫、楊家埠年畫在色彩的應用上都追求大紅大綠，一般以紅色為主調，并應用與紅色對比鮮明的藍、綠等顏色形成鮮明對比，給觀賞者以強烈的視覺沖擊。同時，還應用了對比手法，人物的塑造會用大面積的色面，將有色和無色進行鮮明的對比。茂腔戲中紅色為主色，配以黃、綠等多種顏色來對比，讓戲劇人物特色更加鮮明。《火龍記》中張郎的前妻郭丁香、續娶的李海棠等人物特征對比十分鮮明，善惡美丑十分突出。

四、結語

無論是年畫還是戲曲都體現了膠東地區當地的民俗特色，以民間故事、歷史演義、家庭婚姻、愛情故事等作為題材。年畫中應用這些題材、元素，能夠讓年畫更具特色，而在小戲茂腔中應用生動形象的民間故事及故事化的語言，讓戲劇劇情更具風味，人物形象的呈現更加豐滿。

參考文獻：

[1]徐敏，丁凡宇.戲中有畫畫中有戲——王亞平的繪畫作品[J].美術觀察，2017，10（12）：129-134.

[2]劉振濤，冷高波.論膠東道樂藝術對當地民歌、戲曲的影響——以煙臺地區為例[J].天津音樂學院學報，2017，12（08）：1109-1126.

[3]張婷婷，劉偉明，等.畫中求戲戲中求畫——論梅蘭芳與劉海粟的交往[J].戲曲藝術，2018，6（10）：229-254.