《紅樓夢》男女形象對比

王默涵

摘? 要：《紅樓夢》作為中國文學的珍寶級作品，在人物塑造方面更是教科書式范本。由錯綜復雜的人物關系編織出中國古代復雜、繁密的家族式關系網絡。支撐如此龐大的、密集的關系網絡的正式每個人物各具特色的形象與性格。本文從男女性別角度將《紅樓夢》中七百余個人物形象進行分類，并將代表人物就性別的不同進行分析，從而更加深層的分析《紅樓夢》中的人物塑造。

關鍵詞：《紅樓夢》;形象：對比

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-06-0-01

對比手法，是對立統一的辨證規律在藝術創作實踐中的具體運用。在《紅樓夢》中，很多人物都是對比著寫的，如林黛玉與薛寶釵、襲人與晴雯等。這里，我要將男性形象與女性形象進行對比，發掘他們的閃光之處。

（一）死于“情”，死于“欲”——賈瑞與秦可卿

秦可卿與賈瑞在《紅樓夢》中有著極特殊的意義，而他們都有一個共同點，就是死于“欲”。秦可卿是十二釵之列，賈瑞是微不足道的小人物，但兩人的生命都是短暫的。小說第十二回、十三回集中描寫了這二個人的疾病生死，這絕不是偶然的巧合，而是作者的精心安排。因為他倆屬同一性質的不同方面的人物—“淫人”。 第五回賈寶玉游太應幻境，警替幻仙姑說他是“天下第一淫人”，并隨之而有一大段議論，這是一段重要的內容。可卿的病來源于她的公公賈珍，賈珍是“把寧國府競翻了過來，也沒有人敢來管他”的大惡霸，由于他的長期欺凌好占，秦的身心遭受極大摧殘，因而得了病。可憐秦可卿這樣一個女子呀。賈瑞倒不是一個值得惋惜的人物，警幻仙子有言： “淫雖一理，意則有別，如世之好淫者，不過悅容貌，喜歌舞，調笑無厭，云雨無時，恨不能天下之美女供我片時之興，此皆皮膚濫淫之蠢物耳。”賈瑞之“淫”，正在此列。偶見鳳姐美色就去調笑，貪戀鳳姐美色沉溺于情欲之中不能自拔，風月寶鑒在他手中便成了淫意之物，以致斷送了性命。其人一個為十二釵正冊的人物，一個為名不見經傳的末流人物，一正一反、一貴一賤，相輔相成、互相映照，共同象征賈府的荒淫，揭示賈府敗家的根本，這實在是任何小說家都難以企及的大家手筆。

在秦鐘短暫的一生中，最為人注目的是他那場愛情經歷。他愛水月庵小尼姑智能的嫵媚，智能則看上了他人物風流。這場戀愛較之寶黛的愛情更為大膽，也更為直接，故而他們能蔑視戒律清規，拋開一切，任情而為。但遺憾的是，在秦鐘與智能之間，沒有寶黛間那種相互理解、心靈溝通的純真，更多的是一種肉欲的放縱，介乎小說所謂的意淫與濫淫之間，而更偏于濫淫。但是，秦鐘與智能畢竟還有真情，這與賈珍、賈蓉在國喪家喪之中，與尤二姐鬼混有所不同。曹雪芹之所以沒有把道德之劍懸于秦鐘頭上，其原因也就在于賈珍、賈蓉以色起，而終于色欲;秦鐘以色起而終于情。秦鐘臨在死前念念不忘的仍是智能下落不明，可謂是有情之人。秦鐘的死，結束了他對情欲的追求，也使書中少了一個靈秀清爽的男子。這一結局，在全書中顯得意味深長。

（二）“無知”——焦大與劉姥姥

焦大和劉姥姥這兩個人物，都是沒有什么學識的，然而，這“無知”的兩個人物形象，是真的無知嗎？

焦大一共在全書中出場兩回，但就是這兩回，給了我們深刻的印象。《紅樓夢》中，焦大第一次出場是在第七回，他醉酒后大罵賈府主子，毫不把他們放在眼里。是的，我們不得不承認，焦大是講義氣的，焦大的每一句話，都是希望賈府的子孫能夠守住祖上傳下來的基業。焦大是忠心耿耿的，而他忠的只不過是那幾位早已死去的賈府的老太爺們。為他們，他可以出生入死，可以偷了東西給主子吃，自己卻不吃，但對別的后代的主子呢？對小一輩的賈蓉他根本不放在眼里，可以直接罵起來，對較賈蓉高一輩的賈珍他亦不以為然。第二次出場是在第一百五回，賈府被抄了家，而他卻在大聲嚷嚷，即使是賈政，他也不怎么買賬。因為他講的是“義氣”，要報的是“老太爺”一輩主子的恩，與別的主子無多大關系。我們又不得不說，焦大是無知的。他完全可以以他的功績，在賈府中過的自在，而他卻選擇了一種最激烈的方式，他不是在警醒主子們，而是給自己找罪受。我不是在消磨剛正不阿的態度，而是想說一味地躺在功勞簿上倚老賣老，絕不是聰明之舉，在道德敗壞的賈府中，他的下場凄慘不可避免。

反觀另一個人物——劉姥姥，這才是真正的聰明之人。劉姥姥是《紅樓夢》一書中的重要人物，也可以說是一個線索式人物。她第一次進大觀園，書中故事剛剛拉開序幕;第二次進時，故事情節已經全部展開;第三次進時，榮府已經徹底衰敗。而最后之時，巧姐也幸得她的幫助才免遭厄運，最后得一好的歸宿。劉姥姥女婿生活的艱辛，她便有勇氣出來和榮國府攀親戚，她是個鄉下人，有著本身的淳樸、真誠，她帶來了莊里的新鮮果蔬，而她的見識、語言，又是這些深墻大院中的人所沒接觸過的，她給每一個人帶來了歡樂。然而她自己，是什么都清楚的，劉姥姥為討歡心，配合著鳳姐、鴛鴦，讓她做什么便做什么，無半句的怨言，明知是“主子”拿她取樂，也要認真地假裝不知道地去做，她只是當做是對賈府接濟她的回報。后來寫到她三進榮國府時，寧國府已經被查抄了，鳳姐也病入膏肓。此時，劉姥姥并沒有避而遠之，而是雪中送炭，她收留了巧姐;在巧姐兒被賣的時候，她冒險救走了巧姐兒，她在向我們展現一個知恩圖報的劉姥姥，她顯示給我們的是她的樸實、厚道與真誠。同時，她是不卑不亢的，能為巧姐兒起名，她也并沒有覺得不配。這樣一個淳樸、沒有什么知識的農家婦女，卻真正的彰顯了她的大智慧！

（三）結語

將男性形象與女性形象進行對比，讓每一個人物形象都能夠大放異彩，每一個人物包含著作者曹雪芹的心血，即使只出現過一次，也會給我們留下深刻的印象。男性形象的同女性形象一樣，閃耀著同樣的光輝，會使整個作品，更加豐富、完整。

參考文獻：

[1]薛新平.過路人物醉金剛[J].太原師范專科學校學報.2001年第1期11.

[2]劉曉林.秦可卿與賈瑞死因破譯[J].衡陽師范學院學報.2001年第1期.

[3]舒蕪.紅樓說夢[M].人民文學出版社.2004年5月第1版.