從“悄吟”到“蕭紅”：由筆名管窺蕭紅上海時期創作思維的轉變

（華東師范大學 中文系，上海 200241）

蕭紅以《跋涉》在哈爾濱文壇初露頭角，到上海后，因《生死場》而備受關注，后在上海出版《商市街》《橋》《牛車上》，躋身知名作家之列。對于蕭紅在上海的經歷，蕭紅產生與前期有別的創作思想轉變的動因，以往在討論蕭紅前后期迥異的文學創作風格時，這個較為復雜的內部思想轉變的過程或被忽略，或將其簡單化約為“被自己的狹小的私生活的圈子所束縛，和廣闊的進行著生死搏斗的大天地完全隔絕了”[1]。事實上，蕭紅曾借兩則仿寫魯迅《野草》的日記，頗為含蓄地使用“曲筆”陳述過內心的曲折郁積，本文即以這些問題為中心，以“悄吟”和“蕭紅”的使用和置換情況為切入點，透過“名”的抉擇管窺蕭紅研究中長期被遮蔽、被懸置的個體內部的重重思想動因，探尋蕭紅在上海時期創作思維發生轉變的緣由。

一、上海作為場域：從“悄吟”至“蕭紅”

蕭紅最早的創作起始于中學時期，1930年5月她寫的小詩《吉林之游》發表在校刊上，署名“悄吟”，寓意“悄悄地吟詠”，此后該筆名代替其原名“張迺瑩”，成為蕭紅在文學世界和現實世界的指稱。盡管蕭紅用過“玲玲”“田娣”的筆名，但在蕭紅離開哈爾濱和青島之后再也未使用過，而“悄吟”“蕭紅”之間卻有多次抉擇和往返，這其中的原因值得深入探究。

1935年12月《生死場》經過魯迅和胡風的推薦，作為“奴隸叢書之三”由上海容光書局出版，署名“蕭紅”，“悄吟”第一次成為“蕭紅”。《生死場》中“悄吟”成為“蕭紅”，跟魯迅在信中建議“二蕭”（蕭紅和蕭軍）用新筆名有關。……