國內主流新聞短視頻形塑的抗疫英雄及其敘事策略

習近平總書記十分重視英雄模范在我國經濟社會發展中的精神引領作用，指出“一個有希望的民族不能沒有英雄，一個有前途的國家不能沒有先鋒。”英雄是人們在特定時空環境中共同接受的思想和價值的表征。英雄敘事是人們基于特定時空環境和社會需要，通過對具有優秀品質和英勇行為的人或事的描摹、形塑而實現的主流敘事，具有價值引領、宣傳教化、行為規范等社會治理效能。

我國在抗擊新冠肺炎疫情斗爭中，涌現了許多平凡而偉大的英雄。《央視新聞》官方抖音號就此開展了積極報道，起到了凝心聚力、共同抗疫等社會效果，在國內主流新媒體平臺的同類新聞短視頻中具有廣泛的影響力和示范效應。該類短視頻主要形塑了哪些英雄形象，采用了哪些敘事策略，對國內縣級融媒體的同類新聞短視頻的生產有何啟示，如何改進，這些構成了本文的出發點和研究重點。

國內主流新媒體平臺新聞短視頻形塑的英雄群像

通過認真觀摩、排除重復或無效的內容，本文共獲得82個《央視新聞》新聞短視頻作為研究樣本。研究發現，該短視頻重點形塑了我國抗疫斗爭中群體化的英雄形象，即救死扶傷的醫護人員、無私奉獻的普通群眾和為民盡力的黨政干部三類英雄群形象。通過形構這些英雄，《央視新聞》向世界展示了全國人民在黨和政府的領導下，勠力同心、眾志成城抗擊新冠病毒的媒介鏡像。

醫護人員：救死扶傷的英雄。統計發現，《央視新聞》抗疫短視頻中，涉及醫務人員的短視頻有53個（占 65%），總時長1944秒（占53%）。此類短視頻，主要形構了以下三類醫護人員的英雄形象：一、不畏艱險、逆行抗疫的英雄形象。如《兩名白衣天使千里逆行馳援武漢》（2020年2月8日），講述了兩名護士千里逆行馳援武漢的事跡。二、恪盡職守、救死扶傷的英雄形象。如《84歲鐘南山院士再戰防疫一線》（2020年1月21日），重點講述了84歲的鐘南山院士在“非典”之后再次站在抗疫最前線的事跡。《一次中止的采訪》（2020年2月2日），重點講述了項醫生不顧身體病痛、堅守工作崗位的故事。三、為抗疫斗爭獻出生命的英雄形象。如《山東醫療隊員返鄉途中逝世》（2020年4月6日），講述了山東援顎醫療隊隊員張靜靜完成抗疫任務返鄉后突發疾病去世的事跡。

此類短視頻有助于消除人們對醫護人員的誤解，緩和醫患矛盾，進而引導廣大社會公眾形成支持、理解、配合醫護人員科學防疫、積極治療、合力抗疫的良好氛圍。

普通群眾：無私奉獻的英雄。《央視新聞》抗疫短視頻中，涉及普通群眾的短視頻有19個（占23%），總時長1035秒（占28%）。此類短視頻，主要形構了以下三類平民英雄形象：一、主動參戰的志愿者。例如，《建設火神山醫院的志愿者》（2020年1月27日），講述了一位武漢市民自愿報名參加火神山醫院建設、支援武漢抗疫的事跡。二、幫醫護人員解憂濟困的平民。如《無償接送醫護人員的司機》（2020年1月29日）、《為醫護人員解決餐食的外賣小哥》（2020年2月24日）就屬此類。三、慷慨解囊助力抗疫的平民。如《月薪微薄的清潔工人》（2020年2月8日），講述了月薪微薄的清潔工人為助力抗疫慷慨捐獻1萬元的事跡。

此類短視頻凸顯了抗疫斗爭中，我國廣大人民群眾不計個人得失、無私奉獻的英雄形象，達到了引導全國上下凝心聚力、合力抗疫的社會效果。

黨政干部：為民盡力的英雄。《央視新聞》涉及黨政干部的短視頻共10個（占12%），總時長678秒（占19%）。此類短視頻主要形構了以下三類黨政干部形象：一、積極為抗疫捐款的黨員。如《廣大黨員響應號召為疫情防控工作捐款》（2020年2月26日），講述了廣大黨員響應黨中央號召，為支持抗疫積極捐款的事跡。二、為民服務的基層干部。如《記者體驗武漢社區網格員的一天》（2020年2月20日）、《武漢網格員“藥袋哥”》（2020年3月7日）就屬此類。三、支援抗疫的其他人員。如《人民解放軍抽調醫護人員承擔火神山救治任務》（2020年2月2日），講述了中國人民解放軍抽調1400名醫護人員，承擔火神山醫療救治任務。

此類短視頻凸顯了抗疫斗爭中廣大黨政干部躬身力行、盡力為民的形象，有利于融洽黨群干群關系，引導社會公眾配合各級黨政及時做好各項抗疫工作。

國內主流新媒體平臺新聞短視頻形塑抗疫英雄的敘事策略

場景敘事和情感敘事是《央視新聞》短視頻形塑抗疫英雄的主要敘事策略，即以場景敘事形塑英雄形象、以情感敘事凸顯英雄品格。

以場景敘事形塑英雄形象。時間、空間、人物與環境是敘事的基本要素，它們合力成為敘事的基本場景，進而賦予敘事文本基本的社會語境意義。客觀世界與媒介敘事，是兩個不盡相同又密切聯系的意義系統。媒介敘事，是傳播媒介借助特定的敘事符號和策略，對客觀存在的社會事實（現象）進行有意識地濃縮和裁取后呈現出來的文本，隱含著媒介的基本立場和價值取向。對于客觀事物的本意而言，媒介敘事存在吻合與游移兩種可能。意義的吻合，體現了媒介敘事在客觀性、真實性等方面的追求。游移，主要表現為強化和弱化兩種敘事策略，體現了媒介敘事在主體能動性和文化導向性等方面的追求。

《央視新聞》短視頻在運用場景敘事策略形塑抗疫英雄時，采用了“吻合”和“游移”兩個子策略，主要體現在醫院、火車（站）、餐館等場景敘事之中。“吻合”是指《央視新聞》短視頻立足于新冠肺炎疫情爆發的宏觀場景，著力呈現我國社會各界合力抗疫、不斷取得抗疫斗爭新勝利的敘事策略。“游移”是指《央視新聞》短視頻在吻合宏觀敘事場景的基礎上，有意識地采取聚焦、隱蔽等敘事方法，從而達到強化、弱化效果的敘事策略。

醫院、火車（站）、餐館等，本是社會系統中表征日常生活的場景。但在疫情爆發后，上述場景在《央視新聞》短視頻中的敘事意義就發生了重要變化——平常的生活空間變成了抗擊疫情的戰場，積極投身抗疫的各界人士成為抗疫英雄；空間意義上的游移與指向性聚焦敘事，使《央視新聞》得以通過場景敘事成功形構出前文所述三類英雄形象。

短視頻《84歲鐘南山再戰防疫最前線》（2020年1月2日），講述了鐘南山院士從廣州趕往武漢抗疫，因未買到車票而被安排在餐車一角的故事。該視頻的敘事空間聚焦于列車餐車某餐桌，畫面聚焦于鐘南山院士閉目休息的微觀場景。該微觀場景，與同一列車餐車的中、全社會投入抗疫的宏觀場景吻合，又強化了鐘南山院士坐在餐桌閉目休息，進而凸顯出以鐘南山院士為代表的廣大醫務工作者逆行抗疫的英雄形象。

以情感敘事凸顯英雄品格。情感是人們對客觀事物所持的態度體驗和價值取向，具有明顯的文化屬性。英雄敘事，是人類文明的重要表征，與情感相伴相生。英雄敘事中的情感敘事與傳播，對于塑造立體可感的英雄形象、傳播主流文化價值、建構健全的民族品格等均有積極意義。

在運用情感敘事策略凸顯、傳播英雄精神時，《央視新聞》主要運用聲音、畫面等具象符號的有機組合，著力呈現了抗疫英雄的親情、愛情、同事情等抽象情感，并重點從個人情感與社會情感兩個維度實現了對抗疫英雄的媒介敘事與形象建構。

個人情感是指在外界環境的刺激下，社會個體出現的心理活動與情緒變化。《央視新聞》短視頻通過對話抗疫英雄，挖掘出相關人物的內心情感糾葛與沖突，呈現了一個個真實可感的英雄形象。如短視頻《武漢防疫一線戰士》（2020年1月23日），通過揭示抗疫護士個人情感的內在矛盾和心境蛻變——從恐懼害怕到義無反顧，向世人呈現了一個真實可感的抗疫護士形象。該視頻在敘事時，既有一線護士含淚講述自己起初恐懼害怕的鏡頭，更有一線護士擦干眼淚、奮勇抗疫、忙碌工作時的鏡頭。

社會情感產生于社會個體與外部環境的交往互動，主要體現為親情、愛情、友情等抽象情感。在媒介敘事中，抽象情感必須借助人們熟知的具象化符號才能更好地實現其敘事效果。在抗疫英雄敘事中，《央視新聞》短視頻采用了將抽象情感與具象符號相結合的社會情感敘事策略，部分案例見表1。

表1 《央視新聞》社會情感敘事策略部分案例

結語與思考

在特定時空環境中，英雄敘事往往體現了特定社會群體乃至一個民族和國家的主流價值取向，是維系一個民族和國家生存發展的精神力量。《央視新聞》短視頻對抗疫英雄的相關報道，通過對三類社會群體的英雄形象建構，實現了宏大主題的微觀敘事，彰顯了我國社會主義的核心價值觀，有助于在目標受眾群中形成社會共識，達到團結全國人民攻堅克難、合力抗疫的積極效果。當然，此類短視頻仍有提升空間，主要體現在以下兩個方面：

首先，科學處理敘事時長與深度的矛盾，避免敘事的碎片化和淺層化。英雄敘事所涉對象往往具有主題深刻、故事曲折等特點。傳統的英雄敘事通常篇幅較長，采用復式敘事策略，通過多樣而完整的敘事來形構和呈現英雄。但短視頻囿于時長限制，要實現敘事的完整性和主題的深度兼顧，具體改進路徑有三：第一，做好單個短視頻。可通過科學調配敘事的結構和節奏，特別是要力避畫面冗余、拖沓，通過畫面快慢、鏡頭構圖等方式把握敘事節奏、突出重點，運用好畫面、文字、解說、環境音等多種符號實現敘事深度。第二，推出系列短視頻。單個短視頻具有時間短、內容碎片化、傳播效果難顯現等不足，通過系列化的短視頻可以有效彌補這方面的不足。特別是在主題類新聞報道中，專題化、系列化的短視頻值得關注。第三，將短視頻與短評論有機結合，即在現有新聞短視頻的事實性信息之后，適當加入精短點評（觀點性信息）達到點明主題，拓展和深化事實性信息的效果。

其次，妥善處理好模式單一與受眾多元的矛盾，在滿足受眾的多樣化需求中實現有效引導。主流媒體短視頻的敘事模式較單一、直白，與當前短視頻受眾多元化和藝術化上的需求有較大差距。在形塑抗疫英雄時，現有短視頻習慣性地凸顯犧牲和奉獻等宏大敘事，對英雄人物內心的焦慮、恐懼等必有的微觀敘事表現不足，從而弱化了英雄敘事的藝術性和感染力。另外，在英雄敘事中應盡量避免煽情化敘事。煽情化敘事，雖能暫時引發受眾情感共鳴，但易弱化敘事深度、淡化敘事意圖，使受眾偏離短視頻敘事欲傳達的意義和價值導向。

現實社會的豐富性、受眾的多樣性和受眾需求的多元化，需要主流媒體的新聞短視頻生產走出敘事模式單一、直白的窠臼，在類型化敘事的基礎上增強敘事模式的多元化和藝術性，從而在滿足受眾的多樣化需求中實現有效輿論引導。