愛(ài)的和解

李冰冰 陳燃 夏正洋 王文鮮 梁佳琦

基金項(xiàng)目：2020武漢輕工大學(xué)校立大學(xué)生科研項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：xsky 2020236。

摘 ?要：《三塊廣告牌》是斬獲奧斯卡2大獎(jiǎng)項(xiàng)7大提名的一部影片。本篇論文旨在從《三塊廣告牌》的電影內(nèi)容出發(fā)，圍繞電影中的主題“愛(ài)的和解”展開(kāi)，分析了電影內(nèi)容中人物的情緒變化、深刻剖析了人物的性格特征，為觀影者理解電影內(nèi)涵、感受電影魅力提供一個(gè)新的切入點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《三塊廣告牌》;愛(ài);和解

通訊作者：李冰冰

[中圖分類號(hào)]：J9 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-35-0-02

引言：

《三塊廣告牌》講述了憤怒又悲傷的母親米爾德里德為了給女兒伸張正義而買下了三塊廣告牌，質(zhì)問(wèn)受人們愛(ài)戴又身患癌癥局長(zhǎng)威洛比的不作為、并想借此逼警察抓獲兇手的故事。故事圍繞“愛(ài)的和解”展開(kāi)。女主角由一開(kāi)始的出于愛(ài)的過(guò)激的防衛(wèi)，到最后與自己、與他人和解，男主角警察迪克森也從自己對(duì)“知己”的尊敬出發(fā)的暴力性格，完成自我的接納。到最后整部電影結(jié)束，兇手沒(méi)有找到，案子沒(méi)有解決，但影片隨著女主角和迪克森的最后的和解傳達(dá)它的主題：愛(ài)的接納與和解。

一、愛(ài)的過(guò)激防衛(wèi)

愛(ài)是一種抽象的事物，屬于人的主觀情感，體現(xiàn)在親情、友情和愛(ài)情等中。現(xiàn)實(shí)生活中，提起愛(ài)，人們第一時(shí)間就會(huì)認(rèn)為這是一種正面的積極的感情。但是，當(dāng)人們?cè)谔幚砀鞣N事物面對(duì)不同狀況時(shí)，愛(ài)的過(guò)激防衛(wèi)常常意味著理性的喪失。而喪失理性后所為事，往往與“解決問(wèn)題”四個(gè)字背道而馳。本片中，對(duì)愛(ài)的過(guò)激行為的刻畫(huà)，極具張力也告訴世人：愛(ài)的過(guò)激行為只能導(dǎo)致惡的循環(huán)。

影片伊始講述路邊豎起三塊廣告牌的由來(lái)：米爾德麗德夫人的女兒被奸殺，警察局查案無(wú)果，米夫人一氣之下租用公路上巨大的三塊廣告牌質(zhì)問(wèn)警局局長(zhǎng)為何遲遲抓不到兇手。故事由此開(kāi)始，米夫人出于愛(ài)的憤怒和過(guò)激行為也由此爆發(fā)，憤怒的緣由無(wú)可厚非，問(wèn)題出在了米夫人在憤怒的影響下的處事方式。例如，米爾德麗德租下廣告牌，之后與警方有過(guò)兩次交涉，并且不被小鎮(zhèn)居民甚至自己前夫認(rèn)同，因此米爾德麗德自然的處于理智不在線的憤怒的狀態(tài)。在影片的41分到43分之間，米爾德麗德得知自己朋友被抓入牢獄之中，憤怒下闖進(jìn)警局，怒斥警察迪克森后離去。

跳出整個(gè)事件來(lái)看，女兒被殺，警察局奮力追查無(wú)果，母親報(bào)復(fù)警察局。卻是覺(jué)得有一點(diǎn)“我是弱勢(shì)我有理”的意味，這種憤怒的轉(zhuǎn)移，是不公平的。米夫人這一行為，并沒(méi)有解決問(wèn)題，只是給警長(zhǎng)徒添了許多麻煩。后面母親與警長(zhǎng)對(duì)峙時(shí)，已然失去了理智，后果就是全鎮(zhèn)不滿，都來(lái)為警長(zhǎng)打抱不平，神父勸她;牙醫(yī)整她;火燒廣告牌;母親則用更大的憤怒回應(yīng)：罵走神父;戳了牙醫(yī);燒了警局，正應(yīng)了電影的一句經(jīng)典臺(tái)詞：憤怒會(huì)導(dǎo)致更大的憤怒。

縱觀電影中的整個(gè)小鎮(zhèn)，暴力橫飛，民風(fēng)暴躁，其實(shí)這才是這一切的根源，這般刻畫(huà)，也是在告訴我們：憤怒一旦爆發(fā)，產(chǎn)生的只會(huì)是惡的連鎖反應(yīng)。

二、愛(ài)的和解

這部電影在對(duì)復(fù)雜人性剖析的同時(shí)，更表現(xiàn)出人性中溫暖善良的那一面。讓人在憤怒的環(huán)境中，也能感受到愛(ài)的和解、溫暖的存在和對(duì)希望的憧憬。影片中三個(gè)主要角色的塑造都體現(xiàn)了“愛(ài)的和解”主題。

（一）“米爾德里德女士”角色形象所體現(xiàn)的“愛(ài)的和解”

電影主人公米爾德里德女士以強(qiáng)硬的形象出現(xiàn)在觀眾眼前，但隨著電影的發(fā)展故事情節(jié)的反轉(zhuǎn)，我們卻往往感受到她內(nèi)心的柔軟。

電影的開(kāi)始，打扮中性表情嚴(yán)肅的米爾德里德給人感覺(jué)就是不好惹，在與廣告公司老板的對(duì)話也是生人勿近，我脾氣很爆的形象。米爾德麗德租下廣告牌，與警方有過(guò)兩次交涉，并且不被小鎮(zhèn)居民甚至自己前夫認(rèn)同，因此米爾德麗德自然的處于理智不在線的憤怒的狀態(tài)。在影片的41分到43分之間，米爾德麗德得知自己朋友被抓入牢獄之中，憤怒下闖進(jìn)警局，怒斥警察迪克森后離去。但在此場(chǎng)景快要結(jié)束時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)向窗邊一只腳朝天的小甲殼蟲(chóng)，只見(jiàn)女主輕輕地幫 它翻了個(gè)身。一臉橫氣的行為配上這個(gè)暖心的動(dòng)作，矛盾美的產(chǎn)生，我們看到的是不好惹的母親，但更能感受到的是這位母親心底的柔軟。

在影片的64分鐘的時(shí)候有一個(gè)自稱是兇手的人走進(jìn)米爾德麗德的店里，她卻待在那里 ，似乎在思考什么。這一段看似莫名其妙，實(shí)際上有著非常重要的意義，它標(biāo)志著米爾德麗德角情緒基調(diào)的變化，是走向“和解”的變化。如果在發(fā)生這么一連串事件之前，按照米爾德麗德的性格不應(yīng)該是待在那里。

電影繼續(xù)進(jìn)行，在女主米爾德里德與各路人物進(jìn)行了火藥味十足的唇槍舌劍后，在電影中，角色又一次進(jìn)行了轉(zhuǎn)變。米爾德里德因傷害牙醫(yī)被拘役，正當(dāng)她與警長(zhǎng)談話時(shí)，警長(zhǎng)因?yàn)榘┌Y噴出的那一口鮮血又是整部電影劇情起伏人物形象轉(zhuǎn)變的點(diǎn)睛之筆。而在警長(zhǎng)噴血后，米爾德里德與警長(zhǎng)最真實(shí)的一面表露出來(lái)。米爾德里德的一聲“baby”，讓觀眾心里對(duì)于米爾德里德這個(gè)刺頭形象又有了改觀。不經(jīng)意間的真情流露，往往是最自然最真實(shí)最能打動(dòng)人的。

再到電影發(fā)展的后面，電影通過(guò)閃回的方式讓觀眾知曉了米爾德里德女兒遇害的經(jīng)過(guò)，才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)女兒的死和米爾德里德也有一定的關(guān)系。她是因?yàn)樘^(guò)于責(zé)備自己太過(guò)于后悔才想著向周圍人群發(fā)出騷擾發(fā)出求救，如果不這樣的話，她就真的活不下去了。她只是一個(gè)可憐的母親，她失去了自己很愛(ài)的女兒。女兒的死讓她不知所措，而電影發(fā)展的前半部分，就像是她自我救贖的一種方式。米爾德里德對(duì)自己女兒的愛(ài)太過(guò)濃烈，濃烈到愛(ài)變成了悔恨，變成了憤怒。在警長(zhǎng)因吐血住院了以后的一段日子，米爾德里德在廣告牌的下面種上了花，而她也遇到了一只小鹿。那一只美麗的鹿，面對(duì)如此美好富有靈性的生物，仿佛那就是米爾德里德的女兒，米爾德里德與小鹿的對(duì)話，就像是在向女兒懺悔，她痛心疾首流下的淚水 ，也是無(wú)盡的悔恨。

（二）“迪克森”角色形象所體現(xiàn)的“愛(ài)的和解”

迪克森是影片中的另一主角。迪克森十分尊敬警長(zhǎng)威洛比同時(shí)辦事有些“莽”，出于對(duì)“偶像”的尊重與愛(ài)戴以及自己的一股莽勁導(dǎo)致了與米爾德里德沖突的發(fā)生。尤其局長(zhǎng)的死引發(fā)了警察迪克森的遷怒，他將廣告商羅比從二樓扔了下去，摔成了重傷。在這一次次的沖突當(dāng)中，沖突的各方都處在“理解事情的開(kāi)端”，但是憑著沖動(dòng)處理事情終究存在害處，沖突也將會(huì)使人陷入不可挽回的地步。但是影片在絕望中又給了觀影者希望，對(duì)“愛(ài)的和解”做出了刻畫(huà)。

在電影57分左右，迪克森走向?qū)γ娼值赖陌Ｙe廣告公司，同時(shí)期電影的插曲選擇了一首悠長(zhǎng)旋律歡快的歌曲。迪克森去消滅他心中的邪惡，正如電影插曲里所唱的那個(gè)年輕的士兵。迪克森狠狠地揍了一頓羅比并將其扔出窗外。這里淋漓盡致地展現(xiàn)了 迪克森性格暴躁憤怒的一面。從另一面來(lái)看，這其實(shí)也體現(xiàn)了這個(gè)角色愛(ài)的一面，他對(duì)于威洛比的感情，對(duì)于他的愛(ài)。

在燒傷后的迪克森住進(jìn)了醫(yī)院，巧合或者說(shuō)是上天的安排讓他與羅比住在了一個(gè)病房。在羅比知道這個(gè)是傷害他的迪克森后，羅比并沒(méi)有報(bào)復(fù)甚至是惡語(yǔ)相加，反而是讓迪克森別哭了對(duì)傷口不好。稍微平復(fù)情緒片刻后，給迪克森倒了一杯橙汁。這一幕就結(jié)束了，在這里羅比用自己善良的行為溫暖迪克森，迪克森也意識(shí)到自己的錯(cuò)誤。明白愛(ài)后的迪克森放下了仇恨。

而影片的結(jié)尾迪克森和米爾德里德女士確實(shí)達(dá)成了和解。當(dāng)米爾德里德理看到迪克森身著大火也要保護(hù)女兒的卷宗時(shí)，她感到懊悔。迪克森在酒吧無(wú)意中聽(tīng)到了強(qiáng)奸案的線索，雖然查明了不是同一案件，迪克森和米爾德里德還是義無(wú)反顧地踏上了尋找嫌疑人的征程……

（三）“警長(zhǎng)威爾比”角色形象所體現(xiàn)的“愛(ài)的和解”

劇中的三號(hào)角色警長(zhǎng)威爾比一直在劇中扮演促進(jìn)和解的角色，阻止下屬為自己鳴不平并致力于與米爾德里德和解。

警長(zhǎng)威爾比患癌癥噴血后在救護(hù)車救援的過(guò)程中也一直叮囑不要找米爾德里德的麻煩。這說(shuō)明警長(zhǎng)是可憐這個(gè)母親的，也不愿意讓米爾德里德受到傷害。這一段戲完美詮釋了電影的張弛有度，對(duì)于人物性格形象的轉(zhuǎn)變和人物善與惡好與壞的轉(zhuǎn)變展現(xiàn)得淋漓盡致。拋開(kāi)一切，警長(zhǎng)和米爾德里德都原本是善良的人。

警長(zhǎng)威爾比死前寫(xiě)給迪克森的信也體現(xiàn)了這一“愛(ài)的和解”主題。“但你們長(zhǎng)期以來(lái)都懷恨在心，我認(rèn)為你們永遠(yuǎn)不會(huì)成為我所知道的你們想成為的那種人。成為一名偵探所需要的是愛(ài)。恨永遠(yuǎn)解決不了任何問(wèn)題。”威爾比在給迪克森的信中反復(fù)提到愛(ài)的和解。在威洛比看來(lái)，迪克森一直是一個(gè)正派的人，有成為一個(gè)好偵探的品質(zhì)。在信中，迪克森被一個(gè)更像長(zhǎng)者的朋友溫和地說(shuō)服，讓他放下仇恨。愛(ài)是解決一切問(wèn)題的鑰匙。“祝你好運(yùn)，詹森。你是個(gè)正派的人。”這封信的結(jié)尾似乎是德克森與自己和解的開(kāi)始。在熊熊的大火中，迪克森環(huán)顧四周，無(wú)意中看到了燃燒的檔案，他毫不猶豫地?fù)炱饋?lái)，沖出了火堆。這就像中國(guó)古代所說(shuō)的“浴火重生”。

結(jié)語(yǔ)：

總的來(lái)說(shuō)，《三塊廣告牌》既是一部讓人壓抑又是一部治愈的電影。電影的開(kāi)場(chǎng)是一片蕭瑟的景象，野草濃霧中，佇立著幾塊破爛的廣告牌。很多觀眾觀影結(jié)束后都表示都有一定的沉重感和壓抑感，很多人覺(jué)得這是一部關(guān)于揭露人性丑惡和社會(huì)現(xiàn)狀的電影。但在筆者看來(lái)，這也是一部治愈的電影。看似平淡卻又變化多端的電影情節(jié)，復(fù)雜多變的人物形象，統(tǒng)統(tǒng)都擺在臺(tái)面上來(lái)展示，在對(duì)復(fù)雜人性剖析的同時(shí)，又表現(xiàn)出人性中溫暖善良的那一面。讓人在憤怒的環(huán)境中，也能感受到溫暖的存在和對(duì)希望的憧憬。電影情節(jié)沒(méi)有大肆渲染希望的描寫(xiě)，但在鏡頭中藏著的許多小細(xì)節(jié)卻暗示希望的來(lái)臨，與整部電影相輔相成，對(duì)人物和主題都有的更深刻的理解，也蘊(yùn)含了本論文中所想要表達(dá)的重點(diǎn)之一：絕望中的希望。這樣一部既壓抑又治愈的影片，“它絕對(duì)不是輕松、愉悅、勵(lì)志的雞湯;它從“奸殺慘案”開(kāi)始，里面充斥著暴力、癌癥、死亡，但它絕不黑暗、壓抑、絕望，反而有一種美：一種從不解與敵對(duì)走向理解的矛盾美，一種在彼此傷害之后煥發(fā)出的彼此鼓勵(lì)彼此理解的人性之光。

參考文獻(xiàn)：

[1]安德烈·塔可夫斯基《雕刻時(shí)光》南海出版社，2016年.

[2]柴靜 《看見(jiàn)》廣西師范大學(xué)出版社，2012年.

[3]夏娉婷 電影《三塊廣告牌》中的人性研究，《藝術(shù)科技》2018，4.