論易安詞中的“花”與“酒”

摘 ?要：古人在詩詞創作中常用不同的意象來寄托自己的情感?！盎ā迸c“酒”這兩種意象在易安詞中得到了廣泛的應用，幾乎貫穿在作者的整個創作生涯中。不同時期、不同心境下的詞人對“花”與“酒”的運用也不盡相同，通過分析這兩種意象的內涵轉變來探索詞人內心世界豐富的情感變化。

關鍵詞：易安詞;花;酒;意象;情感變化

作者簡介：姚清霞，女，1996年生，沈陽師范大學文學院2019級碩士研究生，研究方向：中國古典文獻學。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-35-0-02

一、李清照與易安詞

李清照，宋代著名女詞人，被稱作“千古第一才女”。其一生歷經了宋代的繁華昌盛與動亂不安。李清照出身于書香門第，家境優越，自幼受到的良好教育使她在文學創作上的天賦和能力得到了極大的發揮。她擅長寫詞，但在詩、文上也有很大的成就，天賦與勤奮讓她在眾多男性文人中脫穎而出。遇到情投意合的趙明誠后，她開始了幸福的婚后生活，與丈夫一起飲酒做對，收集金石，日子過得簡單而平淡。在前朝黨爭的影響下，夫妻二人被迫分離，無法相見。高宗南渡時，李清照夫婦流落江南，苦心收集的藏書也大多損壞遺失。后期趙明誠棄城而逃，郁郁而死，李清照飽嘗了家破人亡與國土淪陷的痛苦。多重的打擊使得李清照的內心痛苦萬分，老無所依的她最后在漂泊之中度過了晚年。

易安詞指的是詞人李清照的詞與詞風，李清照號易安居士，易安詞由此得名。易安詞的創作隨作者李清照的人生變化，可以大致分為三個階段：人生前期的閨中生活與少女情懷，人生中期與愛人分別的思念之苦，人生后期對國破人亡幽怨與感傷。易安詞的風格從清新秀麗逐漸轉變為幽怨悲戚，“愁”一直是易安詞中的主要情感基調。

二、人生轉變中的花情與酒意

通過易安詞作的內容與情感變化，我們可以透視作者李清照的一生。“花”與“酒”這兩個在詞作中被大量運用的意象，是把握易安詞的關鍵所在。在李清照現存的40余首詞作中，超過半數的詞作運用了“酒”這一意象，而對“花”的意象的運用，則遠遠超過了半數。大多數古代文人在創作中會選取相應的意象來作為自己內心情感和精神世界的寄托。李清照在花的意象的選取中，多用“梅花”、“荷花”、“菊花”、“桂花”等，而在酒的意象的選取中，除了“酒盞”、“金樽”、“玉酌”、“沉醉”等側面描寫酒的意象，還有“病酒”、“殘酒”等直接描寫酒的意象。

（1）輕松暢快與淺淡憂傷

前期的易安詞主要描寫李清照少女時期的生活，她熱愛大自然，對美好的生活和愛情充滿著向往，此時詞人的心態積極陽光，充滿了向上的力量。這一時期易安詞中的“酒”大多用于表述詞人在游玩中盡情暢飲，瀟灑恣意地流連于 天地之間。而“花”的意象則集中在少女借花感嘆青春易逝，表現出詞人對青春年華的眷戀與珍惜，又隱隱約約透露出些許淡淡的愁思。如《如夢令·常記溪亭》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！雹龠@首詞記錄了詞人出行游玩的場景，詞人被美景深深地吸引，在愉悅的心情下，與朋友一起享受美酒佳肴，飲宴之后，已然醉得尋不到回家的路?！俺磷怼笔沁@首詞中對“酒”的意象的運用，一是直觀的描寫了詞人因佳釀而染上濃濃的醉意，二是借此表達詞人對大自然中美好景致的癡迷與眷戀。這里的“酒”是輕松又暢快的，而“藕花”指的是荷花，詞人在酒醉后劃舟返航，在花海中肆意暢行，向我們展現出的是她無憂無慮，愉悅自在的少年生活。

另一首《如夢令·昨夜雨疏風驟》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”整首詞記錄了詞人在雨夜飲酒后醒來詢問花事的場景?！皻埦啤庇脕肀硎驹~人醉酒酣睡后仍未消散的醉意，“海棠”和“綠肥紅瘦”相對應，通過描寫海棠花在雨打風吹后的凋零來表現出詞人對嬌嫩花朵的喜愛與憐惜。同時，這里的海棠也用了擬人的手法，海棠的盛開象征著少女美好又短暫的青春，詞人在醒來后急切的關懷海棠花的情況，顯示出的是她心底對青春易逝的擔憂與感傷。由此可見，處于青春時期的詞人，她的創作更多是在展現年少的自由與快意，富足的家境允許她無憂無慮的享受生活，感受人間的美好。偶爾展現出的一絲愁緒，也僅僅是一個內心細膩的少女的青春憂思。因此，這時的愁緒總體上是輕淺而淡然的。

（2）幸福歡欣與繾綣思念

李清照與其夫趙明誠門當戶對，志趣相投，可謂是才子佳人天作之合。因此李清照的婚后生活是十分幸福的，她與趙明誠之間有著非常深厚的感情，我們可以從她這一時期的詞作中品味到詞人婚后生活的甜蜜與快樂。如《鷓鴣天·桂花》：“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應羞，畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。”李清照在這首詞中大力贊賞了桂花，歷來文人喜歡寫梅花的鮮妍明媚，楚楚動人，喜歡用菊花來贊美君子高潔的品質，卻鮮少有人在創作中涉及到桂花。作者從桂花的形態入手，稱贊桂花柔美輕盈的外在，怡人悠遠的香氣和毫不張揚的個性。又以梅花和菊花作對比，進一步表達了自己對桂花的喜愛之情。由此我們可以發現李清照與眾不同的審美情趣，她欣賞桂花的內在美，而這種內在美實際上也是在暗指她自己。《減字木蘭花·賣花擔上》中寫道：“賣花擔上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看?！痹~人看到沾著露珠的嬌嫩花朵，心生歡喜，又怕自己的丈夫看到花朵后覺得她的容顏不及花朵美麗，因此詞人將花朵插在鬢發間，想要自己的丈夫看一看，到底是花美還是人更美。這首詞的生活氣息十分濃郁，意象選取的是一朵待開的“梅花”，詞人與花朵比美，將新婚后的甜蜜生活與夫妻之間的情趣表現得淋漓盡致。通過這兩首詞，我們能感受到李清照獨特的個性，平凡而幸福的生活讓她有時間去關注生活中的方方面面，更有精力去抒發自己內心的志趣。

李清照與其夫趙明誠被迫分離后，詞作的主題內容和風格開始了較大的轉變。這一時期的詞人陷入了離別的痛苦與思念中，因此詞作中的“酒”與“花”，常常以借酒消愁，借花言情的形式出現。如《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！痹~人在重陽節獨自一人飲酒賞菊，佳節里無親人相伴，一切都索然無味，只好盯著香爐里的瑞腦出神。對丈夫的思念之情也在這樣的節日里被無限放大，白日里的濃霧和烏云無法讓詞人心情愉悅，夜半帳中的寒意更讓她覺得凄涼萬分。這首詞中的“酒”，已經不再是暢快痛飲，而是伴著詞人的愁緒一點一點地被飲下。重陽節里賞的“菊花”，詞人雖在花海中滿袖盈香，卻無法與遠方的親人一同分享，繾綣在心中的思念更加難以排解。又如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中：“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?！痹~中的“紅藕”指的是紅色的荷花，詞人看到荷花凋謝，不禁聯想到自己的青春也如同荷花一般從盛開到衰落，時光匆匆流逝，而心上人卻不能在自己左右，待到再見時，已不知會是何種光景。此時詞人對“荷花”的意象的應用，已然沒有了年少時在荷塘暢玩的歡快，而是充滿了對紅顏易老的感慨和對丈夫綿延不絕的思念。

（3）孤獨寂寞與凄涼苦楚

后期李清照的人生歷經變故。南渡后藏品的丟失、丈夫的離世、國家的淪陷等，都對李清照造成了極大的打擊。顛沛流離的痛苦讓孤苦無依的李清照心中充滿了無法排遣的凄涼與苦楚。此時李清照的創作中再無半點清新與歡愉，對丈夫的懷念和對自身遭遇的感嘆成為這一時期的易安詞的主要內容。如《聲聲慢·尋尋覓覓》中，“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”整篇詞作都在強調一個“愁”字，更有無盡的沉郁和凄婉蘊藏在其中?！暗啤睙o法將心中的寒冷驅散，先前詞人還可以借酒消愁，而此時卻是連酒也無法再消解心中的苦悶，足可見詞人心中的苦悶之深?！包S花”遍地，詞人也再無當時賞花飲酒的心境，無人欣賞，無人采摘，再美的花朵也失去了存在意義?！稇浨囟稹ぴ佂分校骸皵嘞銡埦魄閼褠?，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞?！痹~人登高觀景，滿眼所見皆是凄涼，“殘酒”、“香斷”，一切都無法再回到從前，物是人非的心情難以言喻，詞人對過去的生活有著無盡的懷念與眷戀，可是現實卻是如此的荒涼可怖，她如同被吹落的梧桐葉，寂寞的隨風飄零。

通過對易安詞中“花”與“酒”的意象的分析，我們可以體會到詞人李清照的作品中蘊含著的豐富的情感變化與深刻的文化內涵。李清照是一位極具魅力的女性文人，她的詞作中體現出淵博的學識和崇高的理想。她從不追求華麗的辭藻，采用白描的手法，再結合她個人細膩的內心，總能將身邊的事物刻畫的生動而鮮明，讓讀者可以輕易地產生共鳴。在她獨特的個性和審美情趣的影響下，其作品集中了婉約派的婉轉清麗風格，卻也不失豪放和慷慨之氣，易安詞也因此在詞壇中獨樹一幟，被后世廣為傳頌。

注釋：

①詩詞引文均出自《李清照詞集》，上海古籍出版社，2010版.

參考文獻：

[1]徐北文.李清照全集評注[M].濟南：濟南出版社，1990，12.

[2]周潔瓊.李清照詞中花 意象探微[J].佳木斯職業學院學報，2018（08）：97+99.