南京絨花的現代設計創新研究

摘? 要：南京絨花是用天然蠶絲制作而成的傳統手工藝品，以裝飾品形式出現，用于禮儀事項、民俗節事以及日常生活中。由于制作工藝復雜、制作成本較高等原因，南京絨花被列為江蘇省級非物質文化遺產，然而近年來發展形勢卻不容樂觀。梳理南京絨花的發展過程、款式及設計、制作工藝，并通過當代設計及審美語境，從設計方法著手，將傳統元素活化，為傳承并弘揚非遺文化提供可參考依據。

關鍵詞：南京絨花;現代設計;創新設計;非物質文化遺產;保護

一、南京絨花的歷史溯源

南京絨花是用天然蠶絲制作而成的傳統手工藝品，以頭花、胸花、帽花、擺件等裝飾品形式出現，用于禮儀事項、民俗節事以及日常生活中。

絨花諧音“榮華”，寓意著榮華富貴，造型上也多寓意吉祥。絨花始于秦朝，《中華古今注》中記錄了當時秦始皇讓他的妃子“插五色通草蘇朵子”。相傳在唐代武則天時絨花便被列為皇室貢品，而明清時期更具規模，清康熙、乾隆年間為極盛時期。絨花在明末清初流入民間，主要因在春節、端午節、中秋節及際逢婚嫁喜事時佩戴絨花而鼎盛繁榮，比如成婚時戴紅色雙喜絨花，端午戴“老虎驅五毒”，中秋節則戴“兔子拜月”等。

絨花的制作原料很簡單，就是銅絲和蠶絲。絨花的制作過程包含了煮絲、染色、劈絨、勾條、打尖、傳花、包裝等近十道工序，其中最重要的是勾條、打尖和傳花。勾條，是將劈好的熟絨的一端固定在操作臺上，排勻，用濕毛巾包裹幾分鐘后再用豬鬃毛刷刷勻，將一根銅絲對折，一頭捻成少許螺旋狀分叉夾住排勻的熟絨，再將另一端合并捻成螺旋狀，根據需要修剪熟絨的粗細后，兩手同時反方向捻轉銅絲，再用木板對銅絲進行搓趕，制成絨條。勾條是制作最基本、但也是最關鍵的部件。打尖就是用剪刀把絨條修剪成想要的形狀，比如圓形、錐心、弧形等。傳花就是最終制作了，用鑷子將打過尖的絨條進行造型組合，搭配一些輔助材料，制作出最終的絨花成品。它似花非花，作為傳統制花工藝的一種，獨樹一幟。絨花已成為老百姓生活中不可或缺的一部分。

解放后幾經變革，絨花由花卉吉祥紋飾造型轉變為動物造型，生動活潑，在20世紀50年代和80年代曾作為換取外匯的重要支柱產業，踏出國門，走向世界。但由于90年代國有企業改革，不能適應經濟體制的轉變的絨花工藝廠紛紛倒閉，原有的手工藝人自謀出路。絨花凋零，輝煌不在[1]。

傳統手工藝的生產大都以小作坊為主，規模很小，市場競爭力不強。由于很多手工藝是家族性傳承，創新、策劃和營銷意識較弱，無品牌識別性。雖然有的手工藝品走出國門，進入國際市場，但整個藝術品行業的發育尚不成熟，生產和經營遠沒有實現產業化、市場化、規模化[2]。

二、絨花工藝創新推廣策略

（一）南京絨花在現代市場的推廣建議

傳統手工藝品的傳承與保護，目前面臨的最大問題是傳統與現實的脫軌。文化延續重在創新而不僅僅是傳承。而單純的保護，只能讓手工藝存在于博物館，它的存在意義和傳承方式十分局限，這對傳統手工藝來說無益于抹殺。真正的保護，應該體現在用現實的成就彌補傳統的不足，將多元的文化與工藝相結合，在創新中傳承。

站在市場的角度，向大眾普及和傳播，是當下需要做的事情。宣傳方面可以從現代的營銷策略入手，舉辦相關藝術展覽，邀請藝術家現場展示創作，引發觀眾的興趣，鼓勵大眾參與體驗，讓越來越多的人關注和喜愛這些傳統工藝，努力讓傳統手工藝術回歸到主流藝術中來。

在古裝電視劇中融入更多、復原更多的南京絨花元素，加大宣傳力度，引起社會關注;扶持和建立些小的工藝工坊;與一些熱銷產品合作，推出限定商品，例如電子產品周邊（印花耳機盒、電子表表帶、手機殼等）、限定系列盲盒（穿戴南京絨花元素的系列娃娃、系列扭蛋等）等。推出南京絨花的手工DIY手作套裝，DIY手工愛好者是具有影響力的群體，市場上形形色色的手工DIY商品，都是為了迎合人們親自動手參與的心理而開發的。同樣，可以開發絨制品DIY材料包或開設絨花絨鳥DIY工坊實體店，讓年輕人自愿了解絨花、喜愛絨花。

（二）工藝創新

如今，提到傳統手工藝的創新設計，通常會聯想到將工藝本身與其他金工材料相結合，但這反而會顯得硬搬硬湊，十分勉強。經過思考和討論，本研究小組嘗試從工藝的原材料與呈現方式做改變創新。

適當舍棄南京絨花傳統的花朵和動物樣式，把原材料毛條重新組合，用現代的審美重新定義絨花。為了將傳統的古典藝術在現代傳揚開來，也就是推向新的市場，就要針對現代青年人群的審美，采用符合當代審美的簡潔、輕便的風格。規避傳統手工藝中的高飽和度配色和傳統精美圖案，再從插畫藝術的視角進行色彩搭配，例如今年比較流行的莫蘭迪色系，讓工藝服務于作品，傳達獨到的美學而不是一味地要讓傳統工藝與現代設計結合，而是把傳統工藝本身，做出一些改變。譬如，將本身體積較大的南京絨花，利用現代科技與傳統的手工藝，將其縮小，這一靈感來自于前幾年日本流行起來的“迷你壽司”。然后，將其裝入一個中空的圓形玻璃珠中，組合成類似于珠子的新元素。再將這顆珠子作為整個飾品的核心，最后與燈工玻璃工藝與一些珠寶工藝相結合。這樣一來，大大增加了南京絨花的適用性。

在南京絨花的材料上進行創新，使用一些全新的材料，在原有的工藝下體現出不同的質感，并且使用環保材料制作南京絨花工藝品，在傳承工藝的同時也宣傳了綠色環保的理念。

（三）絨花極具觀賞價值和藝術價值，因此傳統絨花絨制品也應該融入高端現代設計，例如高級禮服的訂制。南京絨花與高級定制相結合，能讓禮服更華麗，更具古典韻味，能將傳統禮服藝術化，推向更高的境界。因為融入了服裝，南京絨花的呈現方式就更具多樣性，既可以平面印花，也可以手工制作立體的絨花式樣。無論是禮服的整體，還是局部點綴，南京絨花都能讓禮服呈現出別具一格的特色。例如，在一件禮服的上半身，利用南京絨花的樣式與燈工玻璃的工藝，制作成抹胸，從上而下呈黃綠色至藍色的漸變，既凸顯出燈工玻璃的特色，又不失南京絨花的魅力，而下半身則為簡約的米白色喇叭狀長裙，繁簡分明，大氣而不失特色（如圖1）。

（四）南京絨花在歷史上常用于單純的、僅只有裝飾作用的頭飾品。而與現代的多樣化產品相結合，不僅可以抵消工業化產品的冰冷感和過度的科技感，也可以大大拓展南京絨花僅作為單純裝飾品的使用范圍，例如手機殼、耳機鏈、表帶，精美并且更加實用。

（五）南京絨花也可以與現代動漫產業相結合。完全摒棄南京絨花的傳統樣式，僅利用南京絨花的制作工藝與制作材料，制作全新的樣式。在顏色上，完全顛覆傳統的顏色而是選擇符合現代的色系，例如黑白灰或者當下流行的莫蘭迪色系與糖果色系。樣式上，則選擇現代比較流行的動漫人物或者圖案。這樣，不僅可以使南京絨花工藝以完全不同的方式重生于現代，還可以將南京絨花幅射到青少年甚至兒童，大大拓展南京絨花的市場，這樣可以讓青少年與兒童從小就普及到南京絨花知識，就會讓更多人了解到南京絨花，也會有更多人對其感興趣，愿意研究、投入到南京絨花的傳統制作工藝之中，有助于南京絨花工藝的傳承。

三、結語

傳統手工藝品的延續重在創新而不僅僅是傳承，是將多元的文化與工藝相結合，并存在于一個非常自然的發展過程中。對于傳統手工藝真正的保護，應該是將多元的文化與工藝相結合，在創新中傳承，在傳統中得到新的藝術形態。工藝美術就是一樣流傳于民間，讓每個時代的文化、潮流，每一雙不同的手去洗禮它，在競爭、沖突與融合下推動向前的活物，而不是被深深埋藏在博物館里，這對傳統手工藝來說無益于抹殺。所以創新的意義就在于爭取受眾，以形式上的變化，換取內核精神的繼續延續。傳統工藝歸根結底并不只是一種精致的表達方式，更重要的是傳達一個民族的文化與精神。

參考文獻：

[1]楊裕國.玻璃制品及模具設計[M].北京：化學工業出版社， 2003.

[2]王飛.淺析玻璃燈工藝術的發展[J].文藝生活（文海藝苑），2018（1）：18.

作者簡介：陳家琪，上海工程技術大學服裝設計學院。