數(shù)字化背景下文字設(shè)計(jì)的演變

孫軼濃　王梅

數(shù)字化發(fā)展依賴于技術(shù)的革新，影響著社會(huì)的方方面面，文字設(shè)計(jì)形式的變革是隨社會(huì)進(jìn)步自然而然發(fā)生的。本文立足于這一背景，從本源入手探討文字設(shè)計(jì)的初心，繼而引出技術(shù)對(duì)設(shè)計(jì)的影響，分析字體設(shè)計(jì)流變中因不同技術(shù)手段而呈現(xiàn)出的不同特點(diǎn)，最后對(duì)機(jī)械美與設(shè)計(jì)美融合過(guò)程中文字設(shè)計(jì)秉持的原則作了總結(jié)。

漢字字體自甲骨文至今經(jīng)歷了千年的發(fā)展歷程，本文針對(duì)漢字自書(shū)寫(xiě)傳播時(shí)代進(jìn)入印刷傳播時(shí)代后，其技術(shù)、人文、審美方面的變化進(jìn)行分析。

一、技術(shù)與人文的融合

文字設(shè)計(jì)的最終受體是人。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師要考慮結(jié)構(gòu)、美觀等問(wèn)題，體現(xiàn)人文關(guān)懷。因此，技術(shù)與人文的融合是十分必要的。在技術(shù)與人文的發(fā)展史中二者雖有過(guò)沖突，但最終二者的融合是可以預(yù)見(jiàn)的趨勢(shì)。在對(duì)技術(shù)反思的追問(wèn)中，人們自然會(huì)引入人文價(jià)值的思考。在科技高速發(fā)展的今天，對(duì)人文的考量是推動(dòng)一切事物向前發(fā)展的根基。數(shù)字化背景下所涉及的技術(shù)層面的問(wèn)題體量大、范圍廣。技術(shù)價(jià)值的人文性思考為雙方的發(fā)展鋪平了道路，數(shù)字化的字體設(shè)計(jì)活動(dòng)自然成為其中的受益者。

對(duì)于技術(shù)與人文關(guān)系的清晰認(rèn)識(shí)，極大地啟發(fā)了人們對(duì)字體設(shè)計(jì)的理解，將關(guān)注美學(xué)的研究層面引入到了對(duì)實(shí)用性的把握上。人們將文字字體設(shè)計(jì)視為在繼承活字印刷字體技術(shù)與設(shè)計(jì)規(guī)范基礎(chǔ)上的一次重大轉(zhuǎn)型，這個(gè)轉(zhuǎn)型期剛好處于科技、社會(huì)飛速發(fā)展的時(shí)期，因此這一歷史背景對(duì)于設(shè)計(jì)活動(dòng)具有反作用。設(shè)計(jì)師認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，可以跳出以往對(duì)設(shè)計(jì)理解的局限性。這對(duì)文字設(shè)計(jì)的未來(lái)發(fā)展具有深遠(yuǎn)意義。

二、技術(shù)發(fā)展對(duì)文字設(shè)計(jì)的影響

就單個(gè)字體來(lái)看，鉛字活印時(shí)代，需要將每一個(gè)漢字雕刻在鉛塊上，一旦雕刻好，字形、大小都是無(wú)法更改的，為了使用便利，只有人為鑄造不同字形、不同大小的成套字庫(kù)才能滿足印刷過(guò)程中遇到的排版設(shè)計(jì)需求，為此所支出的人力、物力成本巨大。進(jìn)入照相植字機(jī)出現(xiàn)的時(shí)代，這種困境得到了改觀，通過(guò)照相機(jī)的拍攝，對(duì)字體的大小按比例調(diào)節(jié)，這樣一來(lái)一套字體就可以滿足從腳注到標(biāo)題不同尺寸的要求，這項(xiàng)技術(shù)所幫助完成的任務(wù)在鉛字印刷時(shí)代是不可想象的。即使如此，依然無(wú)法解決根據(jù)不同板式要求快速更改文字間架的難題。計(jì)算機(jī)技術(shù)得到普及后徹底沖破了字形局限，借助各種制圖軟件可以使筆畫(huà)線條徹底獨(dú)立出來(lái)，可以根據(jù)版式及服務(wù)產(chǎn)品的需要自由變化。設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)錨點(diǎn)的控制，在細(xì)節(jié)處加以處理，字體輪廓漸趨準(zhǔn)確和精美。

就字組或整體版式來(lái)說(shuō)，鉛字塊上雕刻的字形和大小都有嚴(yán)苛的依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)，排版過(guò)程是靠人工擺碼完成。字間距的產(chǎn)生就源自于這些預(yù)設(shè)好的字面和字身大小，字間距又對(duì)上下行間距有著決定性的影響。為了讓版面看起來(lái)舒適協(xié)調(diào)，只有借用空鉛這種標(biāo)準(zhǔn)劃一的輔助工具來(lái)達(dá)到要求。為了舒適的視覺(jué)感受，如果要對(duì)這種默認(rèn)值做些許調(diào)節(jié)，就需要用銼刀去削挫鉛字以改變它的字形和相鄰鉛字的空距，十分麻煩，且所作的改變也并不明顯，這勢(shì)必會(huì)帶來(lái)單調(diào)、乏味的視覺(jué)感。進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，電腦智能排版可以充分、快速地滿足各種版式要求，排版軟件預(yù)設(shè)的對(duì)齊、標(biāo)尺等功能，讓人們徹底解放了繁瑣的手工勞作，可以自由地對(duì)字間距、行間距做出調(diào)整。

就功能性而言，字體設(shè)計(jì)的主要作用是在審美的基礎(chǔ)上達(dá)到交流和傳達(dá)的目的。雕版印刷依靠機(jī)器的壓力將浮雕式的鉛字壓印在紙面上。激光照排則類似一個(gè)拍照的過(guò)程，圖文和空白區(qū)域同時(shí)被投射到一塊涂有感光劑的印版上，利用水油不相融的原理，使文字呈現(xiàn)在媒介上。前者由于壓力不均勻，經(jīng)常會(huì)造成字體顯現(xiàn)的濃度不一，這是問(wèn)題之一;雕版印刷的長(zhǎng)久的使用會(huì)造成鉛塊上字的邊角部分嚴(yán)重磨損，且在筆畫(huà)交叉部分也容易因漏墨使其變粗、變實(shí)，影響實(shí)用性，這是問(wèn)題之二。因此，雕版印刷關(guān)注技術(shù)中存在的漏洞是第一位，審美性只能放于第二位。在照排印刷中，這些風(fēng)險(xiǎn)都在技術(shù)環(huán)節(jié)規(guī)避掉了，設(shè)計(jì)師只需把注意力放在字體的功能性上，這就體現(xiàn)了上面所說(shuō)的，技術(shù)發(fā)展的最終目標(biāo)是要實(shí)現(xiàn)人文關(guān)懷。

三、數(shù)字化背景下機(jī)械美學(xué)與字體設(shè)計(jì)審美的關(guān)聯(lián)

字庫(kù)的更新趨于泛濫，但無(wú)論如何變化，都要受到當(dāng)下審美文化的影響。英國(guó)工業(yè)革命以來(lái)，機(jī)械美學(xué)和設(shè)計(jì)美學(xué)走向融合，潛移默化地影響著人們的審美。設(shè)計(jì)作為引領(lǐng)時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)，在技術(shù)發(fā)生革新的同時(shí)便迅速做出反應(yīng)，與技術(shù)聯(lián)手探尋視覺(jué)的全新體驗(yàn)。在機(jī)械化背景下，求助于模數(shù)式的構(gòu)成方式，以數(shù)學(xué)思維中理性的秩序感和規(guī)律性作為字體設(shè)計(jì)實(shí)踐的基礎(chǔ)，是設(shè)計(jì)師需要探索的新方向。

由于地域的優(yōu)勢(shì)，西文字體率先進(jìn)行了機(jī)械化變革。20世紀(jì)初，集合理性、簡(jiǎn)潔、易識(shí)別等眾多優(yōu)勢(shì)的無(wú)襯線字體得到迅速發(fā)展，這一時(shí)期的無(wú)襯線體更多地代表了當(dāng)時(shí)理性、規(guī)則、尚簡(jiǎn)的社會(huì)風(fēng)氣。吉爾無(wú)襯線字體（Gill Sans）、西文字體（Helvetica）、英文字體（Univers）是其中極具歷史研究意義的幾款設(shè)計(jì)字體，既有驚人的現(xiàn)代感又蘊(yùn)含著經(jīng)典羅馬體的人文特征，是具有高度折衷主義的現(xiàn)代字體的設(shè)計(jì)代表。

漢字與機(jī)械化的結(jié)緣來(lái)自于傳教士的牽線，但由于文化背景的差異，以及漢字系統(tǒng)本身的復(fù)雜性和獨(dú)特性，傳教士們雖然對(duì)早期字體設(shè)計(jì)的美學(xué)研究提供了思維和實(shí)踐的新方向，但對(duì)于以漢字文化內(nèi)涵為基點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)這一層面的探究卻始終難以發(fā)展。因此，在我國(guó)設(shè)計(jì)師掌握技術(shù)和理論以后，具有濃烈民族味道的本土設(shè)計(jì)很快占據(jù)了主要市場(chǎng)。

漢字設(shè)計(jì)中最能代表我國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)形象的就是宋體和楷體，其中的風(fēng)格韻味是沒(méi)有在這個(gè)大環(huán)境中浸染熏陶過(guò)的外國(guó)人難以掌握的。尤其是楷書(shū)，影響了漢字筆形和結(jié)構(gòu)的形態(tài)特征，可以說(shuō)，楷書(shū)的出現(xiàn)基本恒定了漢字的形式法則。因此，老一輩字體設(shè)計(jì)師曾經(jīng)總結(jié)：“設(shè)計(jì)活字字體最好要練好正楷字，這是從實(shí)踐得來(lái)的一些寶貴經(jīng)驗(yàn)。”這是由于楷體字起頓分明、形體規(guī)矩，正符合印刷字體的設(shè)計(jì)要求。

方寸之間，協(xié)調(diào)各筆畫(huà)的比例關(guān)系并非易事。機(jī)械美學(xué)影響之下的文字設(shè)計(jì)是在繼承手寫(xiě)文字間架的基礎(chǔ)上對(duì)筆畫(huà)做凝練。例如，人們常用的華文黑體，放大到一定程度可以觀察到筆畫(huà)幾乎沒(méi)有完全水平的，這其實(shí)就是考慮到了提煉手寫(xiě)漢字筆畫(huà)的特點(diǎn)。為了維護(hù)漢字視覺(jué)上的平衡感，設(shè)計(jì)師需要延續(xù)漢字書(shū)寫(xiě)中的習(xí)慣和特點(diǎn)，抑左揚(yáng)右、左低右高、左窄右肥、左收右放。具有機(jī)械美感的黑體字并非單純的刪除麟角、橫豎等寬，要達(dá)到視覺(jué)的平衡舒適，必須要遵循這些客觀規(guī)律。這不僅與視知覺(jué)的生理趨向有關(guān)，同時(shí)與我國(guó)的傳統(tǒng)文化心理相協(xié)調(diào)。

除此之外，機(jī)械美學(xué)所倡導(dǎo)的節(jié)約留白的理論，也反應(yīng)在字體設(shè)計(jì)中。筆畫(huà)相交圍合成字的輪廓，文字內(nèi)部的留白、內(nèi)部與外部的呼應(yīng)都是設(shè)計(jì)師應(yīng)該考慮到的內(nèi)容。字里行間空白的面積安排得當(dāng)，可以形成一種律動(dòng)，使版面中的每一部分產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。從這一角度出發(fā)，文字的筆畫(huà)不僅具有分割的作用，更起到對(duì)版面的一種塑造作用。因此，字體設(shè)計(jì)，先要考慮的不是設(shè)計(jì)手法的運(yùn)用，而是將版式整體化，文字作為其中的表達(dá)要素要進(jìn)行具體分析。

（河北科技大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：孫軼濃（1995-），女，河北石家莊人，研究生，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。