論被遮蔽的蹇先艾都市小說價值

曹 源 謝廷秋

(貴州師范大學，貴州 貴陽 550001)

李歐梵在《現代性的追求》中曾經這樣談論歐洲現代文學，他認為：“歐洲自十九世紀已降的文學幾乎完全以城市為核心”[1]。然而，對于有著五千年農業文明歷史的古老中國來說，情況當然不同，可以說，直到二十世紀初，中國文學題材基本上還是以鄉村社會為核心，“到了二十世紀二十年代后期，特別是進入三十年代，隨著以共和制為主導的民國社會的穩定發展，中國都市社會開始展現一種繁華趨勢，這樣也使得中國都市小說創作開始呈現出一種蓬勃發展的勢頭，都市和都市生活逐漸成為現代文學創作的一個重要題材”[2]。“從區域上分，當時的都市小說大致可以分為兩大類型，一是以茅盾、蔣光慈等左翼作家和劉吶鷗、穆時英等新感覺派作家為主干的描寫上海十里洋場的創作；一是以老舍為代表的描寫北京皇城故都景象的創作”[3]。其實描寫“皇城”故都景象的作家何止老舍，其他如蹇先艾、沈從文等“僑寓文學的作者(魯迅語)”在自己僑寓的故都北平，同樣以“他者”的眼光創作了大量現代都市小說。蹇先艾1922年就發表了都市題材小說作品《人力車夫》，此后便一發而不可收。只不過因為魯迅先生1935年編輯《中國新文學大系·小說二集》時，選取了蹇先艾的《回家的晚上》和《水葬》這兩篇小說，而且在“導言”中有過這樣的評價：“蹇先艾敘述貴州，裴文中關心著榆關，凡在北京用筆寫出他的胸臆來的人們，無論他自稱為用主觀或客觀，其實往往是鄉土文學，從北京這方面說，則是僑寓文學的作者。……