淺析壯侗語族民歌的音樂特征

摘 要：壯侗語族的民族是我國人口最多的少數民族群體，其擁有的音樂資源豐富，被贊譽為民歌的“歌海”。音樂風格獨具一格，頗具特色。本文將從壯侗語族民歌的體裁特色，音樂特征和代表民族民歌音樂分析對壯侗語族民歌音樂風格進行剖析。通過對壯侗語族代表性少數民族民歌風格的研究，弘揚與傳承新時代廣西本土的民族音樂文化，旨在為推動以民族音樂文化為核心的音樂教育建設。

關鍵詞：壯侗語族;音樂特征;音樂分析

壯侗語族民歌的音樂體裁十分豐富，涉及山歌、酒歌、大歌、陪伴歌、兒歌、小調與風俗歌等。該族群民歌音樂體裁的形成和其日常生產和生活有很大的關聯，傳統活動對該族群音樂體裁的形成與發展成因顯著。如屬該族群的民歌節歌圩、走坡，歌坡都對民族音樂的發展具有深遠的影響。山歌體裁的形成就和該族群求偶的習慣相關，往往通過對歌的方式來表達對對方的喜愛，演唱多在戶外的山田地之間，勞動耕作之時。風俗歌顧名思義與“風俗”相關，包括巫術，婚喪等傳統民俗，各族的風俗歌的種類也不同。壯族根據方言的不同就具有北部方言地區風俗歌和南部方言地區風俗歌。酒歌體裁的形成和生活節日中飲酒作樂，勸酒助興的習俗相關。

一、音樂特征

每個民族的民歌都有自己獨特的音樂特征，壯侗語族的民族也不例外。音樂特征體現一個民族音樂風格。不同民族的民歌在音高，調式，旋律的特征都有所不同，其中就涉及音樂的許多相關要素，音程的使用，級進跳進的對比，和聲的應用邏輯，曲式結構的不同等在不同程度的影響著音樂的形成。如譜例1的山西民歌與譜例2的壯族民歌正是因為所使用的音高之間的關系、節奏節拍的運用，調式調性之間的差異導致在感知不同的民族音中時音樂風格產生的較大差別。

壯侗語族的民歌時而明亮，時而溫柔，變化多樣，深入民俗。以壯族民歌為例所形成的音樂體裁有山歌等多種類型。其中以山歌為體裁的壯族民歌數量最多，山歌作為一種可以映射人民生活的介質，在壯族人民的生活中占有十分重要的地位。壯族民歌的旋律由于各地方言不同，分為多風格區造成各地區音調色彩各異，形成南部、北部、等不同風格的壯族民歌。

北部地區包括凌云、鳳山、鐘山、南丹等縣市。總體來看，北部壯族的山歌較為高昂，明亮，通常以宮音或徴音作為主音，以C宮為例音階以CDEG四音列較為常見，也有部分以G，A，C三音列音階所組成的民歌。調式以C宮與G宮較為常見。如譜例3的都安縣民歌《山連水來水連山》

南部地區包括那坡、上思、龍舟等縣市。該地區的壯族民歌較北部地區的民歌具有較大的差別。南部地區的民歌婉轉內斂。以四音音階與五音音階最為常見，如D、G、A、D或A、C、D、E四音音階。譜例四大新縣的《相戀歌》就是以#F、#A、#B、#C的四音列構成的#F羽調式。

二、代表民歌音樂形態分析

（一）壯族民歌《紅七軍》音樂分析

該曲的曲式結構為一段曲式。A段（1-18）由對比材料的、非方整性的四個樂句構成。a句四小節為2+2結構，整體旋律為級進下行，前兩小節骨干音建立在徵音上，后兩小節為切分節奏型的二度級進下行，結束于宮音。b句四小節，同樣是2+2結構，前兩小節為環繞音型式的級進下行，后兩小節是前兩小節強拍上改變節奏型的變奏，由原本的等分型節奏型變為附點音符的節奏型，半終止于徵音。c句四小節，前兩小節為后兩小節的溯型發展，不改變節奏型的情況下旋律進行變化。前兩小節旋律型為級進下行，后兩小節變為上下的跳進旋律，與前兩小節形成對比。d句6小節，旋律先由一個三度上行的鋸齒型構成，隨后以宮音為骨架音旋律變為山峰型，這樣連續不斷的徵音到宮音的進行，增加了音樂動力性的同時，明確了調性，最終收攏終止于宮音，節奏延長一小節擴展了音樂結構。

（二）侗族大歌《魚網歌》音樂分析

該曲為升F羽調式，從曲式結構上分析來看，由A（開頭段）B（正歌段）C（結束段）三個樂段構成，其中A段（1-21）是由三個對比擴展樂句組成的樂段，為8+6+7的不對稱結構。a句8小節，開始四小節以角音為中心進行級進環繞發展，后四小節以三度級進為主，終止于商音，b句開始以倒影手法對a句的主要動機進行發展，四小節后以逆行的發展手法將a句7-8小節的動機進行發展，形成13-14小節，c句主要動機來自于b句11-12小節中的材料，以裁截，出新的手法進行發展，與b句主要動機形成了起承轉合的結構，同時低聲部用羽音的持續音，保持了音樂的穩定性。B段（22-44）同樣為三個對比樂句組成的樂段，d句8小節，為2+4+2結構，前兩小節使用b句的材料，改變其節奏型。之后使用裁截的發展手法，對a句最后兩小節的動機進行出新發展，改變節奏型的同時，以重復的方式擴大了樂句結構。最后兩小節為前兩小節的裁截發展。e句7小節，為4+3結構，前四小節的主要旋律為商音與羽音的來回跳進，后三小節為級進下行旋律。f句7小節，其主要旋律為羽音至宮音的三度進行，以加花變奏、重復擴大了其樂句結構，最終終止于羽音。C段（45-62）由對比樂句組成，g句10小節，構成樂句的材料來自于A段與B段，是對這兩個樂段中樂思的進一步發展，同樣以商音與角音進行二度的上下級進，之后h句擴展至三度音的上下級進，最終以擴大的發展手法將a句起始處的樂思時值擴大了一倍，最終收攏終止于#F羽調。

（三）仫佬族民歌《田間四處籬笆響》音樂分析

該曲的曲式結構是一首無再現二段曲式結構的樂曲。A段（1-8）由對比材料的方整性的兩個樂句組成。a句4小節，為2+2結構，前兩小節為宮音到角音的三度內的級進環繞進行，后兩小節為四度的跳進進行，同時節奏型由原本的等分型變為附點音符，使之與之前的級進旋律構成了對比的情趣。b句四小節，這四小節為一個不可分割的整體，主要旋律來自于a句的后兩個小節，保留了四度跳進的音程關系，改變其節奏型，之后收攏終止于#G徵，徵音延留了一小節，構成了b句。B段（9-19）由兩個對比材料的、非方整性的、擴展樂句構成的樂段。c句三小節，為引申型樂句，所用材料來自于a句的主要動機，改變其節奏型同時進行引申發展，d句八小節，為4+4結構，前四小節旋律為A段材料的綜合發展，前兩小節旋律為先級進后跳進，之后模進、引申發展一次，收攏終止于徵調。后四小節為補充，低音以徵音的持續為主，保持穩定性，同時上方聲部以徵音為中心音，進行加花變奏，形成補充。

三、結語

壯侗語族少數民族民歌旋律豐富，技法多樣且獨具特色。通過對壯侗語族的代表性民歌特征，音樂形態的分析，可以加深對該族群民歌的了解與認知，在對音樂旋律，形態的分析中也可窺探出其中的風土人情，為少數民族音樂的傳承與發展增添新的活力。

參考文獻：

[1]樊祖蔭. 論壯侗語族諸民族的多聲部民歌[J]. 中央音樂學院學報， 1994（01）：69-75.

[2]廖婧. 壯侗語族諸民族多聲部民歌研究綜述[J]. 藝海， 2019， 000（002）：51-52.

基金項目：2020年廣西藝術學院研究生教育創新資助項目《壯侗語族代表性少數民族民歌音調與多聲部視唱作品的創編研究》的研究成果，項目批準文號： 廣藝政發[2020]52 號，項目編號：2020XJ70，項目負責人：廣西藝術學院徐凱東。