新時期以來蒙古族漢語小說研究

娜荷婭　額爾敦倉

摘? 要：蒙古族漢語小說創作是中國當代文學的重要組成部分，特別是新時期以來，蒙古族漢語小說空前繁榮，形成了較大的作家群體。這些作家在自己的民族文學基礎上，吸收了豐富的外國文學營養，創作了深受讀者喜愛的文學作品。這些作家思維開闊，視野敏銳，在橫向和縱向上不斷深化文學創作，與先進國家和當代作家并駕齊驅。蒙古族漢語小說作家在創作主題上不斷拓展，擺脫了單一的草原題材模式，在藝術層面上大膽創新，敘事模式由單一向多元化拓展。蒙古族漢語小說創作者試圖從一個新的視角來敘述故事情節，推動了蒙古族當代文學的發展。本文從新題材、新形象、新敘事手法等方面對蒙古族漢語小說進行研究。

關鍵詞：新時期;蒙古族;漢語小說

一、蒙古族漢語小說創作的變遷

蒙古族漢語小說創作的變化體現在草原文學的變化上，并受到當代文學的影響。蒙古族小說在各個歷史階段都呈現出不同的創作特點。無論是用母語寫作，還是用漢語寫作，蒙古族漢語小說創作者的創作都離不開草原文學。草原文學是蒙古族的靈魂，是蒙古族漢語小說創作者創作的基石。在蒙古族漢語小說創作中，以草原為寫作背景的作品占絕大多數。因此，草原文學的變遷推動了蒙古族漢語小說創作的變遷。近代以來，大量學者開始關注草原文學的研究，界定了草原文學的概念，梳理了草原文學的發展歷程。草原文學博大精深，涉及面廣，文學內涵深刻。作為蒙古族漢語小說作家，文學創作立足于自己民族深厚的文學水平，表現出更深刻的文學內涵。進入新時期以來，草原文學發生了翻天覆地的變化。首先，隨著政治的變化、經濟的發展和現代文明的影響，人們的觀念發生了變化。一批蒙古族漢語小說創作者跳出草原寫作，開始把目光轉向城市，以適應時代的要求。這一時期，涌現出一大批都市題材的文學名著。

二、新時期蒙古族漢語小說創作中的新題材

一個時期的文學作品評價離不開對小說主題的探索。題材來源于生活，一方面是一個時代的寫照，另一方面也是評價一個時期文學發展的標準。新時期以來，蒙古族漢語小說的題材更加多元化。作家們改變了寫作風格，開始接近生活。這一時期的文學作品主要反映現實生活。

新時期，隨著政治體制的變化和經濟的發展，當代文學發生了明顯的變化。蒙古族漢語小說在當代文學的影響下，開始順應時代的變化。在這一時期，有很多關于自然環境的小說。不僅如此，作家的目光開始轉向都市小說和愛情小說。作家的創作融合了民族風情和現代性，創作了一大批具有獨特個性的優秀小說。

滿都麥《馬嘶·狗吠·人泣》中的主人公嘎慕刺與妻子相識到相愛是純粹的自由戀愛，但最終妻子殉情而死。嘎慕刺為了守候妻子殉情的地方，進而守護了整片白樺林，一直守候到老。嘎慕刺對妻子的愛情是純潔的美好的，雖然結局以悲劇收尾，但是耐人尋味。梁維凱《商城里的故事》是一部唯美的愛情故事。小說中女主人公惠子獨自經營一家服裝店，偶然的機會得到了男主人公的幫助。在互幫互助中產生了情愫。小說中作者塑造的惠子是善良、吃苦耐勞、善解人意的形象。正是因為這些優點，她得到了男主人公的青睞。當然作者也將男主人公塑造的高大，作者巧妙的通過男主人公與惠子交往中語言、動作、事跡的描寫，展現出男主人公有責任心、有擔當的一面，在喧囂的城市中兩個年輕人以彼此作為依靠，共同努力、共同進步。這類愛情故事的結局是美滿的，作者提倡愛情的純粹性。

三、新時期蒙古族漢語小說創作中的新形象

諾貝爾文學獎得主阿諾德曾說過：“好小說的基礎是人物塑造，沒有別的東西。風格是有價值的，情節是有價值的，觀點的獨創性是有價值的，但沒有一個比創造令人信服的人物更有價值。人物形象是小說的靈魂，是小說創作的永恒追求和反映人生的主要手段。典型人物來自現實生活，反映現實生活。在新時期，蒙古族漢語小說家從創作開始就注意到人物的重要性，創造了一系列反映時代發展、存在于現實生活中的人物形象。新時期，作家開始關注人物的真實性，以真實人物為原型，展現人物復雜的一面和人性。不僅如此，作者還通過對人物瑣碎生活的真實描寫，展現了傳統文學的民族風情。

在新時期蒙古族漢語小說的創作者中，滿都麥是最善于塑造守望者形象的作家。在他的作品中，滿都麥創造了大量的觀察家形象。比如，《老倉頭》是生態文明的守望者。為了保護貝因斯勒山下的草原和森林，老人畢生致力于此。但隨著經濟的發展，人類的發展延伸到了老年人保護的草原和森林。老人們無法阻止人類的這種行為，最后他們跳崖而死。這位老人被現代文明逼得要死。老人用死亡來對抗現代文明中不合理的價值觀。

四、新時期蒙古族漢語小說敘事手法新變

作品的內涵需要用多種藝術方式來表達，新時期以來蒙古族漢語小說中各種藝術的呈現方式也得到了彰顯。這批作家開始通過抽象的意圖或對自己的文學進行細致的描寫來表達自己的感情，甚至有一批作家也通過自己的古物來表達自己對自己民族的感情。這種藝術表現不僅加深了作品的深度，而且成為蒙古族漢語小說創作者獨特的創作風格。在新時期，與前期不同的是，作家的敘事手法是從以往的單一到多方面的探索，這源于對當代文學營養的吸收，以及大膽的創新精神。新時期，作家擺脫了政治意識形態和傳統敘事手法的束縛，不斷嘗試以不同的方式傳達自己的文化和精神世界。比如，在敘事風格的轉變上，新時期對文學的發展具有劃時代的意義。這一時期，改變了以往文學形式和內容的局限性，小說素材的選擇多樣化，描寫內容更加豐富。作家的寫作從關注政治轉向關注民族。作家們通過對現實生活的描寫，創作了貼近生活、反映生活的文學作品。從那時起，作者擺脫了單調人物的束縛。新時期蒙古族漢語小說的創作者塑造了一批平凡的人物，他們不是虛構的英雄，而是真實的小人物。比如《尋找巴根納》的作者沒有塑造一個高大的英雄形象，也沒有將人物設置在特殊的歷史環境中推進故事。作者把“我”和巴根納放在一個普通的家庭里，通過尋找巴根納來描述生活的本來面目。在還原現實生活的過程中，作者賦予讀者寫作的意圖。“我”父親受到沙塵暴的影響，幾乎喪命。由于沙塵暴，村民們很早就回家了。由此可見，草原荒漠化已經影響到人們的正常生活。通過對自然生活的敘述，揭示了草原荒漠化給普通人帶來的不便。

結語

新時期蒙古族漢語小說創作取得了巨大成就，成為蒙古族當代文學不可或缺的一部分。然而，部分作品由于沒有用母語書寫而沒有得到應有的地位，這是蒙古族漢語小說創作的一大損失。本文以蒙古族漢語小說作家為研究對象，希望通過自己微薄的努力，為蒙古族漢語小說創作的后續發展做出貢獻。

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