《趙蔭棠珍藏明清官話等韻文獻十種通考》述評

摘 要： 《趙蔭棠珍藏明清官話等韻文獻十種通考》為等韻學的研究發掘出新材料，拓展了音系研究內容，獲得了四川射洪、湖北孝感等地語音史演變脈絡。《趙蔭棠珍藏明清官話等韻文獻十種通考》一書首次從印章、題跋這些方面為臺灣師范大學的等韻學書籍是趙氏舊藏提供了內證。從海內外相結合的視角，得出等韻學研究海外與中國內地“同源異流”關系的結論，為明清等韻學研究推向更高層次鋪了道路。

關鍵詞：《趙蔭棠珍藏明清官話等韻文獻十種通考》 述評

一、引言

《趙蔭棠珍藏明清官話等韻文獻十種通考》一書由廈門大學出版社出版，全書約五十萬字，是等韻學領域一部力著，該書先后獲得羅常培語言學獎、青島市社科獎及山東省高校成果獎等獎項，并入圍胡繩獎。

二、內容簡介

（一）研究對象的新拓展

作者基于海外國家和地區所藏明清等韻文獻這一大背景，充分利用漢字文化圈資源，窮盡式搜索明清等韻古籍時，發現臺灣珍藏的趙蔭棠先生昔日藏書是明清等韻文獻珍本聚集地。趙蔭棠先生是最早最有影響的研究明清等韻學的學者，他珍藏的這批書有相當一部分是身在中國內地的趙蔭棠先生沒來得及研究，就流落到臺灣的，《趙蔭棠珍藏明清官話等韻文獻十種通考》一書研究所用的《萬籟中聲》 《切韻樞紐》《五音通韻》《萬韻新書》《諧音摘要字母》《音韻畫一》均是如此，這些等韻書在趙蔭棠所著的《等韻源流》里只列過書目。趙蔭棠之后，明清韻書韻圖研究日益興盛，趙先生的藏書在臺灣塵封了半個多世紀，本書作者研究之前并沒有學者有針對性地研究過。至今，臺師大所藏的這批書還存在研究者沒提到過的古書或古書版本，如《諧音摘要字母》 《音韻畫一》 《等音新集》 《萬籟中聲》 《切韻樞紐》 《萬韻新書》 《同音字辨》。

可以說，是書研究所用資料以古籍或古籍版本的罕見且價值高為突出特色。

作者從文獻版本價值入手，選取趙蔭棠珍藏的十種明清官話等韻書，這十部書的作者地域涉及四川、湖北、安徽、北京、山東等地區，地理范圍廣闊。結合等韻書反映的音系性質，按照官話區分片歸類，作者把等韻書分為北方官話、江淮官話、西南官話三大區域。

研究認為，這些等韻書存在共性特征：每一個方言區都能找到一部韻書有兒化韻的記錄，如《音泭》 《諧音摘要字母》 《音韻畫一》，說明清代全國官話區已普遍存在兒化現象；這些官話韻書事實上已經全部完成了濁音清化、非敷奉合流、-m尾消失、平分陰陽這些語音演變。

趙蔭棠之后，等韻學研究日益發展，該書新進行的開拓性研究如下。

（二）音系研究新貢獻

音系方面，本書主要研究了《諧音摘要字母》《音韻畫一》的音系，并探討了同一作者吳元滿同年出版的《萬籟中聲》與《切韻樞紐》之音系差異及其原因。

1.《音韻畫一》泥來母混并、前后鼻音不分、歌戈無別這些特點，明顯具有西南官話的特征。其后的射洪方言調查記錄，也與《音韻畫一》有一脈相承的關系，是對射洪地區清末語言的真實記錄。

《音韻畫一》一書的體例設置獨到，楊志體用兩大部分表現語音——理論部分和韻圖部分。理論部分既有語音觀念也有例證，這些例證有力地補充了音節表的不足。因為音節表一個音節只用一個代表字表示，會盡量避免重出。這樣，一字兩讀的情況作者就多在理論部分描述，比如送氣不送氣情況同時存在的兩讀字、顎化前后的兩讀現象；而音節表里選取的音節代表字必然具有典型性，難以反映語音演變中的萌芽現象，作者就在語音理論部分進行說明，如流攝字韻尾-u讀成后鼻音的現象。語音理論部分闡述作者語音觀念，補充介紹了語音現象，體現了語音演化的動態過程，而不僅僅是演變結果。兩韻圖一個以韻為綱，一個以聲為綱，給研究者提供了多樣視角，前后韻圖對比得出的中古來源不同的同音節字，為研究《音韻畫一》的語音特點提供了確鑿的證據。

2.《諧音摘要字母》的聲母特點——全濁塞音、塞擦音聲母清化后，大多平聲送氣，仄聲不送氣；重唇音分化出輕唇音，非敷奉合流；曉匣母字拼介音-u-時與f聲母是自由變體的關系；知莊章組二分，章組讀翹舌，知莊組接觸混合型分出兩類；見系細音字讀同章組；《諧音摘要字母》部分二等喉牙音字聲母顎化；通攝合口三等舒聲喻（以）、影母字與日母開口字（除止攝）聲母相同；泥來母洪音細音皆混。可以看出，19世紀中葉，湖北孝感韻書已經體現了孝感今日聲母方言的基本特征。也可以觀察出，自元末明初，孝感地區大規模移民四百年之后，不同音系特點的移民語言深度接觸，音系特征迥異的地方，出現了新的交融現象，比如：全濁聲母保留有部分仄聲的送氣現象，知章組平翹舌的交替分布呈現不規則性。到20世紀，聲母系統性演變有曉匣母字與唇齒音變得界限分明，尖團音有別到尖團合流，此外，泥母細音字出現了零聲母現象，在21世紀表現得更加明顯，這三方面都是《諧音摘要字母》之后發生的系統性演變。《諧音摘要字母》之后，孝感方言聲母系統漸進性演變突出表現為見系二等顎化程度明顯加深。其他聲系特征近兩百年基本保持一致。

韻母特點是模韻端系及魚虞韻莊組字與流攝及入聲屋沃同韻，蟹、止攝合口幫組、端系、魚虞韻精系同韻，果攝一二等見系字不存在開合之別，深臻梗曾攝舒聲韻尾混并，通攝入聲明母字及模韻明母個別字讀同通攝陽聲韻，端系一等古合口讀開口，精組三四等古合口讀開口。

《諧音摘要字母》 聲調分為陰平、陽平、上聲、陰去、陽去、入聲六類，當時，入聲已經不保留喉塞尾，入聲只是獨立成調，入聲已經有部分派入其他聲調，其中派入陰去聲的數量稍多，而之后的兩百年，入聲派入其他聲調字數日多，而且派入陽平聲成為主流。陰陽去在《諧音摘要字母》 中已經有混淆，之后混淆數量有所增加，到現在，孝感新派已經不區別陰陽去聲。

3.《萬籟中聲》與《切韻樞紐》的音節數分別為1905、1777個。《切韻樞紐》音節代表字采用了韻書首字的音節數是1543個；《切韻樞紐》采用了韻書首字下小字的音節數為42個，即《切韻樞紐》共有1585個音節代表字為韻書首字及其俗字，占《切韻樞紐》音節總數的89.2%。《切韻樞紐》音節代表字取《萬籟中聲》同音節其他代表字的情況為146例；《切韻樞紐》的音節代表字全部來自《萬籟中聲》同音節下的字共1731個，占《切韻樞紐》音節總數的97.4%。這說明二書有共同的語音基礎，但同一作者同年出版的韻書韻圖，音節數量尚有差異，其具體差異何在？為何存在差異？本書對此進行探討。

《萬籟中聲》與《切韻樞紐》之音系差別存在韻書有韻圖無、韻圖有韻書無，以及韻書韻圖音節代表字錯位三類。即便是同一作者同一時期的韻書韻圖，也沒有呈現完全一致的音系。究其原因，為作者吳元滿有意為之與無意識流露。有意為之乃人為增減之字母、附字，及韻圖作為音節表，要講求表格的系統齊整的心理；而無意識的語音流露，是作者當時語音與繼承傳統韻書之間矛盾的反映，想把已經混同的音硬要分開，自然有難度，甚至會出現模棱兩可之現象——吳元滿難以定奪的音位，會出現韻書韻圖分別放在不同音節下的錯位現象，或者因此增加新的音節。

三、評價

（一）首次從印章、題跋這些方面為臺灣師范大學的等韻學書籍是趙氏舊藏提供了內證。趙蔭棠之后，明清韻書韻圖研究日益興盛，至今，臺師大所藏的這批書還有研究者沒提到過的古書或古書版本，如《諧音摘要字母》 《音韻畫一》 《等音新集》 《萬籟中聲》《切韻樞紐》 《萬韻新書》 《同音字辨》。可以說，在文獻材料發掘上，有新的韻書與韻書版本的貢獻。

（二）韻書音系研究與地方方音史相結合，梳理出縱向音系演進脈絡。對于前賢沒有深入研究過音系的韻書《諧音摘要字母》 《音韻畫一》，考察音系，發現其具有方音史價值，進一步結合之后的方言調查記錄，厘清該地歷時語音演化情況。新的方音韻書的發掘與研究，為湖北孝感、四川射洪這些難以找到方音歷史資料的地區提供了確鑿的方音史證據。

（三）從海內外相結合的視角，系統總結明清等韻研究成果，新發掘出中國內地沒有或較少提及的日、韓、臺等韻研究著述，歸納區域研究的共性個性特征，得出海外等韻學研究與中國內地有“同源異流”關系的結論，并窮盡式地列出明清等韻研究書目，對學術界有所助益。

參考文獻：

[1] 劉一夢.趙蔭棠珍藏明清官話等韻文獻十種通考[M].廈門：廈門大學出版社，2017.

[2]李無未.臺灣漢語音韻學史[M].北京：中華書局，2017.

基金項目： 教育部項目“流布與擴散：清代以來膠東方音演變研究”（19YJC740042），國家語委重點項目“提升《漢語拼音方案》應用規范研究”（ZD1135-72）；山東省社科規劃項目“清代山東音韻手稿數據庫建設與研究（18DYYJ01）”，青島市社科規劃項目“流布與擴散：膠東方音三百年史研究”（QDSKL1801010）

作 者： 陳靜蓉，廈門大學博士，研究方向：中國語言文學。

編 輯： 張晴 E-mail： zqmz0601@163.com