奇幻類小說影視劇改編分析

王簡(jiǎn)兮 廣州華商學(xué)院

近年來網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇掀起了一股風(fēng)潮。在巨大的利益推動(dòng)下，越來越多的投資者看到了網(wǎng)絡(luò)小說的IP價(jià)值，在影視劇改編的時(shí)候，將題材選擇的目光投向了網(wǎng)絡(luò)小說。而隨著網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇播放渠道逐漸走向新興媒介，投資方在小說門類的選擇上也更加自由。其中，玄幻小說作為網(wǎng)絡(luò)小說中的主力軍，也吸引了不少資源。奇幻小說在網(wǎng)絡(luò)小說讀者群體中有著大量的簇?fù)碚撸木巹⊥拔床ハ然稹保コ鲋蟮目诒灰欢艿玫奖Ｕ稀Ｓ捎谛眯≌f的一些特性，使得玄幻小說的改編成為一把雙刃劍。

一、奇幻小說改編的優(yōu)勢(shì)

盤點(diǎn)近年熱門的奇幻小說改編作品，不難發(fā)現(xiàn)該門類作品往往自帶“粉絲效應(yīng)”和IP價(jià)值。《鬼吹燈》《花千骨》《陳情令》等影視劇的火熱讓資本看到了玄幻小說的影響力，也為影視行業(yè)帶來了一股改編熱潮。

（一）IP價(jià)值

在越來越多的新興媒介崛起的背景下，許多熱門小說IP的改編會(huì)產(chǎn)出衍生品。其中，奇幻小說由于其內(nèi)容的特性，被改編成動(dòng)漫作品或游戲的概率非常高。比如唐家三少的《斗羅大陸》同時(shí)被改編成了電影和游戲，《斗破蒼穹》也在電視劇熱播之后被改編成電影、動(dòng)畫和手游。

奇幻小說故事發(fā)生的背景通常是架空的。奇幻小說的這類極富想象力的特性使得其在改編為動(dòng)漫和游戲的時(shí)候帶有極強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。在改編游戲的過程中，還可以極大程度利用劇情設(shè)置關(guān)卡，富有趣味性的同時(shí)，也讓此類IP的擁護(hù)者能夠在游戲中體驗(yàn)想象世界的魅力。這種“影游聯(lián)動(dòng)”的營銷方式很好地證明了玄幻IP的商業(yè)價(jià)值。

（二）粉絲效應(yīng)

網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇在播出之前就已經(jīng)保證了一部分受眾群體，甚至一些大熱的IP在制作階段就會(huì)引起很多的網(wǎng)絡(luò)討論。對(duì)于奇幻小說而言，這種“粉絲經(jīng)濟(jì)”所帶來的效應(yīng)就更加明顯。以2019年的熱播劇《陳情令》為例，原著網(wǎng)絡(luò)小說《魔道祖師》于2015年10月31日連載于“晉江文學(xué)城”，以1400多萬的積分完結(jié)，連載期間在網(wǎng)文讀者群體掀起了一股風(fēng)潮，粉絲隊(duì)伍日漸龐大。之后被改編成動(dòng)畫，電視劇播出之后在網(wǎng)絡(luò)上爆火，不僅讓兩位主演躍升為“頂流”，還出口日韓泰等國，收獲大批劇粉。

二、奇幻小說改編策略

（一）空間塑造

空間塑造是奇幻小說影視化改編面臨的一個(gè)較大的難點(diǎn)。小說故事發(fā)生的背景通常都是脫離現(xiàn)實(shí)的，小說中的空間可以不考慮現(xiàn)實(shí)因素而天馬行空地進(jìn)行塑造，但是在改編為影視劇的時(shí)候，就不得不先考慮可操作性，再考慮藝術(shù)性。

奇幻小說改編的影視劇的空間塑造表現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一，在進(jìn)行改編的時(shí)候首先要考慮小說中天馬行空的文字轉(zhuǎn)換為現(xiàn)實(shí)邏輯的可操作性。奇幻小說之所以受到大量網(wǎng)友的追捧，重要的原因在于人們可以在小說中獲得與現(xiàn)實(shí)世界截然不同的體驗(yàn)。但這一點(diǎn)恰恰是改編的難點(diǎn)。制作團(tuán)隊(duì)需要找到小說與現(xiàn)實(shí)世界重合度高的部分進(jìn)行邏輯上的鏈接和梳理，幫助影視劇的受眾根據(jù)現(xiàn)實(shí)世界規(guī)則更好地理解虛擬世界觀。[1]其次，文字所描繪的奇觀化世界被影視化之后，在現(xiàn)實(shí)世界的邏輯基礎(chǔ)上，需要滿足觀眾的審美期待。這一點(diǎn)就需要專業(yè)的美術(shù)團(tuán)隊(duì)和特效制作團(tuán)隊(duì)的支撐。影視劇對(duì)文字所描繪空間的再創(chuàng)造如果能夠滿足受眾的想象，同時(shí)讓受眾身臨其境地體驗(yàn)到充滿奇幻色彩的場(chǎng)景，影視化改編就走出成功的第一步。烏爾善導(dǎo)演談到對(duì)奇幻小說《尋龍?jiān)E》的改編時(shí)說，“我想對(duì)書迷來說，最大的期待應(yīng)該在環(huán)境壓力，完成了這一點(diǎn)就意味著我們的電影及格了。”

（二）人物塑造

網(wǎng)絡(luò)小說受體裁和受眾的影響，人物塑造往往具有極強(qiáng)的平面化和類型化傾向。主角和反派的塑造通常都比較刻板，往往好壞分明，人物塑造得沒有深度和真實(shí)性。但是，在搬上熒幕的過程中，團(tuán)隊(duì)需要在保留原著情節(jié)和核心人物的基礎(chǔ)上，為人物添加維度，塑造得更加真實(shí)和全面。[2]

其次，近些年奇幻修仙類題材小說的盛行，離不開受眾逃避現(xiàn)實(shí)的需求。改編團(tuán)隊(duì)如果僅僅為了迎合大眾心態(tài)，而簡(jiǎn)單地挪用小說中的人設(shè)和情節(jié)，其人物的藝術(shù)魅力將會(huì)大打折扣。所以，在塑造人物的時(shí)候，需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)擴(kuò)展審美向度，不妨在保留原有情節(jié)的基礎(chǔ)之上，將“打怪升級(jí)”的精神內(nèi)核換為更為深刻的“成長(zhǎng)”主題，讓主角從開篇到結(jié)局擁有一個(gè)完整的人物弧光，正如羅伯特麥基所說：“最優(yōu)秀的作品不但揭示人物性格真相，而且還在其講述過程中展現(xiàn)人物內(nèi)在本性中的弧光或變化。”這種成長(zhǎng)主題能喚醒人們內(nèi)心本能的對(duì)于故事的審美情感訴求。