由《黑暗騎士》淺析克里斯丁·諾蘭的角色設置

周美辰 東北師范大學

一、結合事件線從舊派新派角度分析蝙蝠俠的形象

隨著超級英雄電影的蓬勃發展和美國現當代政治對文化的影響，保守主義政治思想開始滲入到超級英雄電影之中，這代表著美國保守主義政治思想與文化的融合。《蝙蝠俠：黑暗騎士》是美國DC 漫畫公司蝙蝠俠“前傳系列”三部曲之中的第二部，也是歷史上第一部票房超過十億美元的超級英雄系列電影。超級英雄電影的內核普遍簡單，一般初始部講述英雄的誕生—即一般在戲劇性前提下由普通人的戲劇性需求導致戲劇性變化促使其成為成績英雄；初始部的類型化對其續集的情節易脫軌產生了很大影響。《黑暗騎士》為該系列三部曲的第二部，在劇情上承接了第一步蝙蝠俠“夜晚都市英雄”的劇情，引入了兩位重要新角色即檢察官哈維丹特與小丑，二者分別從兩個角度深入鏡像了蝙蝠俠這一角色，決定性的豐滿了蝙蝠俠的人物形象。

分析電影中三位角色之間的鏡面關系則要從初始人物蝙蝠俠布魯斯韋恩的設置追溯起，這種英雄角色歸根結底是為了讓民眾能夠很好地接受對于藝術形式所表達的意識形態，向更多的觀影者傳遞美國式的思維。加之，布魯斯韋恩的形象是以富有與感情缺失（兒時目睹父母死亡）兩方面的極端情況設置而成的，物質上的完美與情感上的極度不完美帶給觀眾極好的角色代入感，融合感，一方面可以一覽上流社會的奢華，另一方面奢華背后的心酸又拉近了觀眾與角色的距離，滿足了電影給人的窺視快感，這些決定了布魯斯韋恩角色里的神性，優渥的先天條件即生而不凡，情感的缺失即苦難，義務英雄即苦難后的救贖，這一過程是與極富有宗教意味而包含神性的。

正是因為該種性質，蝙蝠俠布魯斯韋恩決定性的被設置為極富個人英雄主義的完美結角色，但單一的完美角色即類型人物往往不能產生新類型的劇情，這也是大部分（系列）超級英雄電影套路化單一化的最重要原因。當單一的美式角色塑造也不再能滿足電影的定位。所以導演克里斯諾蘭選擇了加入兩位鏡面角色的方法豐滿了蝙蝠俠布魯斯韋恩的角色性格。

二、小丑與蝙蝠俠的鏡面關系

首先分析反派小丑與蝙蝠俠布魯斯韋恩間的鏡面關系，這一鏡面關系是電影中直接表現且極為明顯的。就電影臺詞極故事情節對小丑的人物原生環境進行猜測解析：小丑出生于雙親中至少有一方有多想不良嗜好如酗酒賭博的家庭，也許是單親撫養，受過一定教育，但教育環境中老師同學均對其不友好，甚至有霸凌現象，他沒有過愛情經歷，或有過但結局很不美好，并且他沒有好友，也沒有固定居所工作，但他有很高的智商，敏捷的行動力。對比人物設置很保守的蝙蝠俠布魯斯韋恩可見，除了高智商、行動力與缺失父愛母愛外，小丑與蝙蝠俠的每一項設置均是相反的，即，電影設定了一位失去光環的布魯斯韋恩。同樣作為家庭不美滿的小孩，蝙蝠俠布魯斯韋恩與小丑截然不同的經歷決定性的使二人的性格行為天差地別，但最終二人穩定的角色都如小丑所言“是社會的異類”。小丑身上所有的惡性 魔性都是蝙蝠俠布魯斯神性的對照組，我們可以看到一個在經受磨難后做了完全不同選擇的布魯斯韋恩。小丑的角色不單單是對蝙蝠俠布魯斯韋恩的神性的豐滿，還是在故事中設置的對照組。

三、哈維丹特與蝙蝠俠的人性神性對比及鏡像關系

通過小丑作案線可得知，小丑的最終目的為擊敗蝙蝠俠布魯斯韋恩，但是其方法卻是間接作用于蝙蝠俠布魯斯韋恩，直接作用于檢察官哈維丹特的，即通過打壓白日之下的檢察官哈維丹特來逼迫黑暗中的蝙蝠俠現身、妥協。即該部電影中作用于蝙蝠俠布魯斯韋恩的所有的作用力均是通過檢察官哈維丹特傳遞的，檢察官哈維丹特所受到的打擊是近乎等同于蝙蝠俠布魯斯韋恩的，所以我們可以將檢察官哈維丹特視作經歷了相同事件的另一種反應方式，這種方式補足了蝙蝠俠布魯斯韋恩的神性之下的人性。對于同一事件，（如女主角被小丑炸死，哈維丹特反應激進暴力，蝙蝠俠反應傷感沉著），二人可以做出相對立的同時，均合理的反應，蝙蝠俠的行動是神性的，但哈維丹特的反應是充滿人性的，即便再黑暗化，也是觀眾可以感性理解的，這一設置提醒著觀眾，蝙蝠俠布魯斯韋恩永遠有另一種選擇，他也可以有人性的一面，但最終蝙蝠俠所展示出來的還是神性的一面，這保留的超級英雄電影的舊派本質，同時豐滿了蝙蝠俠的形象，尤其是充滿人性的一面。