傳奇雜劇的最后調適與中國古典戲曲的終結*

左 鵬 軍

假如將乾隆末年以降開始的花雅爭盛、雅部逐漸衰落、花部日益興盛的趨勢視為中國戲曲內部格局與外部生態的一次深刻變遷，將20世紀初以“小說界革命”及“戲劇改良”為顯著標志的具有近代色彩的戲曲變革的理論自覺和迅速興起視為近代戲曲的第一次重要變革，從而形成了一次持續了約20年的頗為興盛的戲劇理論和多劇種創作高潮，引發了近代戲劇理論與創作的全面繁榮，引起了近代戲劇理論觀念與創作方法、戲劇劇種與文體形態的自覺轉換；那么就可以說，以五四運動為顯著標志的新文學、新文化運動的蓬勃興起及由此形成的對于包括戲曲在內的多種傳統文學形式所造成的空前強烈徹底、全面持久的沖擊，則是作為傳統戲曲形式的傳奇雜劇面臨的又一次嚴峻考驗和艱難選擇，也是其不得不做出調適與轉換、變革與生新卻也不得不走向衰落消歇、落幕終結直至最后消亡的顯著標志。但是，20世紀以來，尤其是新文學與新文化運動強勢興起以后的傳奇雜劇的最后歷程和最終命運以及其間產生的諸多思想藝術、文化處境與價值認同問題及各種復雜現象，并不像多年以來許多人出于假設或一些著述估計描述的那么輕松直接，簡單明了或乏善可陳，甚至不值一提，而是經歷了非常復雜曲折、艱難痛苦的戲劇史、文學史轉換，也留下了值得仔細考察、深入探討和認真記取的戲曲史、文學史和文化史經驗。……