返鄉故事的兩種講法
——談電影《暖》對小說《白狗秋千架》的改編

常愛心

（沈陽師范大學 文學院，遼寧 沈陽 110034）

《白狗秋千架》講述的是一個“知識分子返鄉”的故事。已經闊別家鄉十年之久的“我” 以知識分子的身份重返故鄉，以與舊日戀人暖在村口橋頭偶遇的情節，牽扯出了“我” 十年之前的沉痛記憶——秋千架事故。莫言的“返鄉敘事” 背離了魯迅的知識分子啟蒙立場，走向民間立場，以鄉村人的視角反窺返鄉的知識分子，在對立與隔閡中展現了鄉村人生活的真實現狀，進而開拓出“返鄉敘事” 新的意義空間。電影以不同的講述方式詮釋了同一個故事，而故鄉作為整個故事發生的背景，從小說到電影發生了明顯改變。從燠熱難耐的高密東北鄉到煙雨蒙蒙的江西婺源，隨著故鄉地點的轉變，小說與電影呈現出截然不同的藝術風格。

一、小說中的鄉村呈現

莫言出生在一個苦難的年代，貧困、饑餓籠罩著他的整個童年。小說中對故鄉的獨特表達自然與其特別的鄉村記憶分不開，使其產生了既“怨鄉”又“懷鄉” 的矛盾情感。從逃離故鄉到回歸故鄉，莫言對故土的認知從《白狗秋千架》開始被漸漸喚醒，自此找尋到精神故鄉——高密東北鄉。

作者在記憶中重返故鄉，是通過主人公的視角將故鄉展現給讀者的。開篇簡單幾筆勾勒出一個殘破、凋敝、毫無生氣的故鄉。“我” 眼中的鄉村冒著“狗腥氣” 和“魚腥氣”，村里那條老狗“用那兩只渾濁的狗眼。狗眼里的神色遙遠荒涼”［1］，昔日純潔美麗的暖如今“眼白上布滿血絲，看起來很惡”［1］。不過，莫言筆下的故鄉不完全是凋敝的，還有讓人舒服的東南風，有白云藍天，有成片的原野……這些優美的景象、熟悉的勞動場景，都真實地反映著故鄉。