廣播電視中的錄音與制作

孫文昊

隨著電視機進入千家萬戶，廣播電視臺在電視節目的制作上技術越來越先進，尤其是語言錄制方面，提升了節目的質量。高清電視普及以及多個信道傳輸的技術不斷提高，更給在不同條件之下獲取音頻信號錄制、拾取以及回放增加了難度。良好的聲音效果在一定程度上比清晰的畫面更能打動觀眾，因為在電視節目中，聲音制作需要將語音以及音樂節目中的音頻信號進行光、電以及磁轉化為調音、拾音、錄音和還音處理，從而為節目語音帶來良好的效果。錄音音響技術是對聲音進行記錄與重放的技術，在電視節目的錄制過程中，同期錄制聲音用于節目播放，因此，電視節目所具有的攝錄與播放效果，集中體現在拾音、錄音環節中，這就需要進一步提升拾錄與錄音技術，保證電視節目具有較高的質量。因此，錄音技術的研究要立足真實的工作環境下的大量實踐，才能總結出一套可行的理論執行方案，供錄音師、導演或者演員參考。

一、拾音的技術

1.對人聲的拾音

對人聲的拾音是拾音技術中最常見的，比如演播室內主持人、嘉賓的聲音，演播室外記者采訪的聲音，人演唱的歌聲等。人聲的類型不同，對于人聲拾音的要求也不同。一般演播室內大部分綜藝節目都是采用質量較好的無線話筒進行拾音，根據節目的需求使用不用的種類，比如手持、頭戴、領夾等類型。在室外一般的采訪中，只需要記者帶著有線或者無線話筒就可以完成拾音，但是在較為大型的室外活動中，還需要有一個或多個專門的舉桿錄音技術人員，在人聲的上方進行拾音，在拾音時可以同時錄制上人聲、環境聲等，產生比較真實的環境效果。

2.對音樂的拾音

音樂也是錄音拾音的主要對象。在音樂拾音中，音樂本身具有特殊性，在錄制人聲時，發聲人本人可以配合錄音，但是在錄音音樂時，需要錄音技術人員了解各類樂器的發聲原理，才能在合適的位置擺放話筒進行拾音，而如果是錄制大型的音樂會的話，那么音樂的拾音要求就變得更高。比如有的音樂會既有人聲的演唱，又有各類樂器的伴奏，在進行錄音時很難把控好主次以及聲音的和諧。所以要求錄音拾音技術人員具有豐富的音樂錄音經驗。另外，在專業錄音棚中進行音樂拾音反而比較簡單，因為在專業的環境中只要設計好錄音設備的合理擺放就可以。

3.選擇合適的話筒

在節目錄制的過程中，拾音階段一定要根據節目的場景而選用話筒。在語言播音工作中，一般情況下有兩種話筒可供選擇，一種是電容話筒，另一種是動圈話筒。比較典型的有紐曼的U87、U47，森海塞爾的 6000和 9000系列，DPA的4011、4015以及舒爾 SM58和beta58等。這些話筒還原度高，噪聲低，頻度寬，因此，錄制出來的節目具有良好感染力，還可以保持較強的真實性，同時節目音質、音量都較高。

4.傳聲器和聲源位置

在節目錄制中，聲音的拾音需要處理好傳聲器和聲源之間的位置關系。一般情況下，需要保證發聲位置的范圍大約為30cm，但是也需要根據節目而 “因地制宜”選擇，根據場景、劇情等不同要求而進行適當調整。此外，傳聲器需要和聲源盡量縮小角度，更好地保證聲源可以在傳聲器的中心線之內，在節目中才能更好地獲得真實、生動的音質。

二、錄音的同期制作

錄音工作主要是通過運用話筒進行拾取聲音，然后錄制人員根據節目的具體情況進行調音，結合節目的要求做好調節、加工以及處理的工作，最后再實施混合分配，從而有效地記錄音頻信號。因此，在調音臺中需要有效地進行音頻混合與控制，將各種聲音所發出的不同信號根據一定比例實施延時、均衡、壓縮、混響以及擴展等效果，在處理之后才能夠較好地送到監聽系統和錄音系統中。

1.延時混響器的使用

在特殊音效制定上，如回音、顫音等，可以通過延時混響器實現，這在流行音樂制作上經常用到?；祉懫骶褪莿撛飙h境感的音頻設備。錄音工作者們通過與自身作品的結合，對整個錄音過程做出準確判斷，同時對人工混響器提出合理要求，利用混響器的不同技術參數，可以使聲音表達出不同形式的環境感。改變混響器的混響時間長短可使聲音得到大小一樣的環境，改變聲音所加的混響量的大小可產生不同的距離感。利用混響器改造聲音可以讓人們體會到大到太空、小到玻璃瓶的感受。多臺混響器、多種模式同時使用在一個錄音藝術作品中，可以使作品得到更加完美地、更加具有理想的藝術表現力。

2.音頻激勵器的使用

激勵器可以實現對音頻、音色的有效處理和使用，并產生一些特殊效果，實現聲音的有效美化。它使用精細的數字音頻處理電路，會重新產生和恢復失落的諧波。這些諧波在音樂和動態方面與原有聲音密切相關。在整個聲音處理過程中加入一些二次諧波以及原聲頻率，進而實現音色效果的提升。當把激勵器加入系統中使用時，它可以在節目的錄制中重建聲音自然的明亮度、透明度和演繹力。經過該設備的音頻信號能夠增加它的諧波分量，從某種意義上說，它可以不增加聲音信號而明顯增加響度，這也正是錄音師們所需要的。為此，人們可以選擇適當的驅動電平以及適當的混響器調整，實現音響效果的全面優化。因此人們生產出早期的聽覺激勵設備，后來經過不斷地技術完善，該設備的技術性能不斷地提高，現在可以對音頻信號任意頻段進行技術處理，從而大大改變音樂節目質量，顯示出優化聲音的超強的技術手段。

3、均衡器的使用

首先，在均衡器使用過程中，可以通過節目頻率實現音質的美化操作。工作人員需要了解基本的音色特征，只有這樣才能將音色的自然性展示出來。在自然界中聲音信號也是千奇百怪的，而各式各樣的聲音都有它自己的特點和它本身的頻率范圍，當我們在記錄這些聲音信號時，由于環境的不同，拾取聲音手段的不同，所產生的效果當然也是不一樣。如果有特殊需求，對聲音進行頻率調整是十分必要的。例如：把標準的語言信號變成早期電話聽筒里傳出來的聲音的感覺，則必須夸張地進行創作，把語言聲音信號的高頻和低頻進行大量衰減，還要對聲音信號的頻帶寬度進行一定的限制，才能使人們得到逼真地感受。還有，對一些錄音質量低劣的作品，去掉交流聲、高頻呲聲和低頻噪聲等，相應地調整頻率均衡器的增益與衰減是十分必要的。如果混響偏多，層次感變得很差時，工作人員可以將頻率提升到5000Hz以上，同時衰減一些頻點，以提升清晰度?？傊曇粜盘柕念l率技術處理是十分有用的，它能夠使人們得到聽感上的滿足。

4.延時器的使用

大家都知道房間的混響效果是聲源在房間內多次反射、折射或衰減到一定程度的聲場效果，而聲音信號則沒有那么反復地變換過程，但是聲音信號加入不同的延時時間可產生不同的奇妙效果。一般來講，延時器的延時在30ms內產生的效果只能是原聲源信號的加強，提高了聲音的響度，會使聲音產生 “加倍”的感覺，還有增加立體聲寬度等特性。如果延時信號大于50ms或80ms而且有響度足夠的話，則產生回聲的聽覺效果。此外，有通過對延時信號的應用，還可以產生早期反射聲的聽覺效果。延時器可以進行聲像配置，模擬環境氣氛，將單聲道信號制作成假立體聲信號等效果的處理。而現在的音頻數字式延時器不僅僅有單一的延時功能，還可以在延時的基礎上，做一些更為復雜的環境氛圍以及人為創造出來更好的奇妙感覺空間。

5、壓擴器的使用

最早期的壓限器的生產只是出于對音響設備的保護，防止音頻輸入信號過大造成音響設備的損壞，而現在藝術錄音中的使用則意義就完全不同了。同時，現在數字音頻設備的技術性能也比早期音響產品有更加卓越的功能。所謂的聲音壓限擴展是指對信號的動態范圍進行壓縮限制或擴展，這一過程是靠一種特有的增益放大器來實現的，這種放大器在輸入信號達到相應閾值時，增益隨輸入電平的增大而減小或者隨輸入電平的增大而增大，或者不管輸入電平無論如何變化，它輸出的電平保持相對恒定。這樣把壓擴器運用在樂隊中的某個動態范圍很大、需要單獨進行處理的樂器上，在出現高電平時，聲音信號增益減小。在出現低電平時，信號增益加大，從而使音樂節目信號的動態范圍或向上擴展或向下壓縮，使得小信號時不會被噪聲淹沒，大信號時不會失真，達到動態平衡的目的，又能適合錄音設備和載體的動態范圍，保證音樂節目的質量和技術指標。

綜上所述，在錄制節目中，各種主客觀因素，會對節目的聲音產生不同程度的影響，從而制約節目質量提升，因此，在節目制作中需要加強對拾音和錄音制作技術控制，根據錄音的類型、環境以及所使用的設備來做出相應的操作，相關的錄音技術人員必須要對聲音、音樂、音響等的不同特征有準確的認知，從而確保錄音的音軌干凈清晰、低噪無回響等，為觀眾提供優質的視覺與聽覺享受。