巧用白描 文采飛揚

楊維輝

【關鍵詞】 《項脊軒志》;寫作;白描

【中圖分類號】 G633.34 【文獻標識碼】 A

【文章編號】 1004—0463（2019）21—0138—01

《項脊軒志》是明代文學家歸有光年創作的一篇借記物來敘事、抒情的作品。這篇文章選取的都是家庭瑣事、書齋生活、母子之情、祖孫之情，沒有一樣是“轟轟烈烈”的，但我們讀后卻覺文章真切感人，文采飛揚，究其原因，就是文章中充分地運用了白描手法。

那么，什么是“白描”呢？白描是國畫的一種畫法，是用線條勾勒人或物的形狀、神態等，不加彩色渲染，借用在寫作中，“白描”就是用最簡練的筆墨，不加烘托，勾勒出鮮明生動的形象來。白描的最大特征是純客觀的描寫，語言樸素，不加修飾，不加渲染，不著一句議論抒情而盡得風流。《項脊軒志》一文對白描手法的運用，具有以下三個特點：

一、讓人物自己表現自己

我們在寫一個人的時候，這個人的性格、思想、感情在作者的頭腦中是清晰的、條理化甚至抽象化的。但我們在刻畫這個人物的形象時，決不能把已形成于頭腦中的那些“概念化”的性格條款，用概括的語句直接傳達給讀者，因為這樣寫不會給讀者留下印象，更不會讓人感動。惟有客觀地去寫人，讓人物通過自己的言行舉止、音容笑貌，在具體的事件中，自己表現自己，讓人物自己哭、自己笑，作者不要隨意作旁批、點撥、議論。我們經常說，人物面目各不相同，各有各的特點。筆者認為，這些特點在作文中用白描的手法把它表現出來，你想要說這個人不是這種性格都不可能。

《項脊軒志》一文對人物的描寫不多，但容量頗大，雖無直接心理描寫，但透過人物的動作和語言，把人物復雜的心理變化表現了出來，人物的形象頗為生動傳神。作者在描寫人物時，不大張聲勢，不故作驚人之筆，甚至也不采用色彩強烈的詞藻來作恣意的渲染，但通俗自然之中蘊含著豐富的表現力，淺顯明白的文字卻能使人物形神畢肖。文中寫祖母對自己深切的關懷、憐愛、期望時，一個輕輕的關門動作，一個持象笏至的動作，把老年人對孫子的牽掛、贊許、鞭策的復雜感情，描繪的惟妙惟肖。

二、讓景物自己表現自己

許多學生在寫景物時都說這個景物多么美麗誘人，并沒有把這個景物的樣子寫出來，沒有讓景物自己來說話。《項脊軒志》一文中針對項脊軒修葺前后的描寫，筆者以為對白描手法的運用達到了極致。項脊軒原是陳年舊屋，又小、又破、又漏、又暗、簡直不堪人居。但作者對它卻很有感情。首先，修葺之時，不但“使不上漏”，而且“雜植蘭桂竹木于庭，舊時欄媚，亦遂增勝”，著意對書齋周圍的環境加以美化。其次，修葺之后，作者“借書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬籟有聲”。滿架的書都是“借”來的，說明作者當時處境之清寒，但他寒窗苦讀，似有無窮樂趣。正因為作者具有高潔的情操，所以他能夠從樸素的環境中看到無窮詩意。整段文字雖沒有抒情和議論語句，但把作者住在項脊軒中怡然自得的情緒充分表達了出來，真可謂白描手法的運用，使文章妙趣天成，不著痕跡，對生活環境的描寫達到了淋漓盡致的地步。更重要的是，白描手法可以使文章的素材在不知不覺之中起到了以小見大的效果。尤堪稱道的是寫懷念亡妻的文字：“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。”枇杷樹本來是無思想感情的靜物，但把它的種植時間與妻子逝世之年聯系起來，移情于物，樹長，人亡！物是，人非！光陰易逝，情意難忘。

三、讓故事自己表現自己

對一些以情節取勝的故事，特別要注意這一點。有許多學生構思故事的能力很強，但有一個突出的毛病，故事剛開頭，長篇議論就開始了，你說這個議論對整個故事是不是一種傷害？作者只需要老老實實地把自己構思好的故事樸實地從頭到尾寫出來，故事本身就有具體揭示主題的作用，何必要你多議論！項脊軒的庭院原是南北相通的，但叔伯分家后，情況大變：“東犬西吠，客逾皰而宴，雞棲于廳。庭中始為籬，已為墻，凡再變矣。”寥寥數語便將頂脊軒中發生的一系列的故事以及兄弟之間，毫無天倫之樂的尷尬景象勾畫出來，同時又與上文“明月半墻”的昔日詩意的生活兩相對照，更突出了作者的失落心情。寫亡妻，只說：“時至軒中，從余問古事，或憑幾學書。”妻婚后來軒的往事，無一不是在平白如話中露真情，寥寥數筆，繪出了夫妻之間的一片深情。作者寫他和妻子婚后往事時，沒有靠華麗空洞的言辭去渲染揪心的痛、不竭的淚，卻把對妻子的至情真愛表達的真真切切。它所產生的藝術效果則是：不言情而情無限，言有盡而意無窮。

總之，《項脊軒志》一文中白描手法的運用，不但使文章妙趣天成，不著痕跡，更使文章的素材在不知不覺之中起到了以小見大的效果，它所產生的藝術效果則是：不言情而情無限，言有盡而意無窮。

編輯：馬德佳