淺談二人轉表演藝術及其唱功

邊文杰

（遜克縣文化館，黑龍江 遜克 164400）

二人轉是情節（敘事）藝術，無唱“說”無“趣”，無唱“扮”無“物”，無唱“舞”無“由”，無唱“絕”無“巧”。無唱不是戲，無唱沒有技。二人轉是具有濃郁的中國美學傳統和關東神韻的土香土色的民間藝術，它生于東北民間，創造者和觀賞者都是勞動人民。在二百余年的形成發展歷史中，始終植根于人民群眾特別是農民群眾之中，以其強烈的生活氣息，鮮明的地方特色和粗獷、火爆、風趣、熱鬧的藝術風格及親切、質樸、通俗、易懂的表現形式，傳達著人民群眾的思想感情和生活情趣，深為廣大觀眾所喜愛，成為久演不衰的地方劇種。那么，二人轉的唱功有哪些要領呢？我覺得，可分為“字兒、句兒、味兒、板兒、腔兒、氣兒”六個方面。

一、字兒要正，就是發音吐字要清晰正確

老藝人講：“吐字不清，讓人發懵?！辈还苁鞘裁辞疲莩叨急仨毎炎忠柿?，既不能倒字，也不能模糊不清，更不能崩瓜掉字。尤其是在演唱“流水板”、“抱板”或“垛子句”、“羅嗦句”時，更要看演員的嘴皮子功夫如何了。一個好唱手，要把唱詞吐得字如珠璣，讓觀眾聽得聲聲入耳，字字牽心。

二、句兒要穩，就是要穩穩當當唱好每一句唱詞

每句唱詞的語法結構都不盡相同，因此，演唱者必須分精句子的主語、謂語、賓語，找出句子的主干部分，把握好詞句的輕重音。這樣，唱起來才能抑揚相間，頓挫有致，從容穩妥、自然流暢。

三、味兒要濃，就是要有濃郁的二人轉風格韻味兒

俗話說：“一方水土一方人，一方人養一方藝”。作為東北地方戲主體的二人轉，自有其獨特的風格韻味兒。這種韻味兒，便是古風、土貌、俗曲、野趣。再明白一點說，就是土香土色。有人說，二人轉是“莊稼戲”；確切地說，二人轉是產自東北這片黑土地上的“莊稼戲”。因此，二人轉的唱功必須保持它的“大米查 子”味兒，“小蔥蘸大醬”味兒。這樣，才能對老百姓的口味兒。

四、板兒要準，就是“板頭兒”要嚴實準確

二人轉是曲聯體的音樂結構，它的演唱節奏，全靠竹板兒調解。所以，演唱者必須做到心中有節拍，句句“叼”板頭兒，無論是頂板兒唱還是過板兒唱，都要有板有眼，不搶不拖。

五、腔兒要圓，就是唱腔兒要圓潤

二人轉的唱腔非常豐富，素有“九腔十八調，七十二咳咳”之說。其實，二人轉的唱腔曲牌還遠遠不止此數，光常用的就有十大主調和十大副調。這些唱腔，有的高亢豪放，有的激越雄壯，有的喜悅歡快，有的輕松委婉，有的深沉低回，有的悲愁蕩魄，能夠表現各種環境、氛圍、情感和不同的人物性格。但再好的唱腔，都要靠演員去表現。要想達到唱腔圓潤，就必須勤學苦練。老藝人講，“嗓子像泉眼，越練越涌”。只有把嗓子練得音域寬、音色美、音階準，才能在演唱中運用自如。

六、氣兒要足，就是要保持足夠的底氣

二人轉藝訣中有“千人萬馬，就靠咱倆；千句萬句，全憑一口氣”的說法，可見氣口兒是二人轉唱功中的重要因素。要想唱好戲，首先要學會用氣，底氣不足，是多咱也唱不好的。作為一名好演員，必須掌握用氣技巧，底氣要托住丹田氣，演唱之前先運氣，演唱之中要托氣，氣要用盡偷換氣，用不著時儲備氣。這樣，才能保證字正腔圓、有板有味兒。

還有一點要提及的，就是要以聲傳情、以情感人。聲情并茂，是二人轉演唱的最佳境界。要想以聲傳情，必須吃透劇情，按照劇中人物的身分、性格、思想感情走。只有內心真的和劇中人融為一體，聲音才能富于自然真切的感情色彩，加上形體表情的情感外化，從而產生藝術的感染力。

現在有些二人轉演員，尤其是民間藝人，把二人轉變成了說唱少，甚至很少有唱。即便唱，也不是唱故事，唱人物，而是唱“逗”，唱“鬧”，唱“?！保瑤缀醢讯宿D的藝術本質、本體的東西給糟踏了，這是一種不良的傾向。我們千萬不要忘記，二人轉是以唱見長的民間藝術！

總之；二人轉何以久演不衰？一是它的內容適合觀眾的審美心理，易于產生共鳴；二是它的表演形式靈活多變，四功一絕（唱、說、扮、舞、絕）渾然一體，各具特色，令人賞心悅目。唱是二人轉交待故事、表達劇情、渲染氣氛、刻畫人物的主要手段之一。無論是悲劇、喜劇，還是傳統戲、現代戲的敘事、抒情、描繪、說理，都要展示唱的功力，也就是人們常說的唱功。