論我國(guó)鋼琴作品演奏理念及其特點(diǎn)

張然

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450000）

鋼琴作為西方音樂演奏中的象征樂器，在西方音樂史中占有崇高地位。在西方學(xué)術(shù)文化思想向中國(guó)傳播的過程中，鋼琴作為“舶來品”也隨之傳入我國(guó)并日漸成為我國(guó)音樂表演中的重要樂器。就此而言，我國(guó)當(dāng)前的演奏理念不斷更新，演奏技術(shù)不斷進(jìn)步，演奏特點(diǎn)愈加鮮明，因此，為利用好鋼琴這種樂器詮釋我國(guó)傳統(tǒng)的音樂作品，分析我國(guó)鋼琴作品演奏理念及其特點(diǎn)具有重大的現(xiàn)實(shí)意義。

一、我國(guó)鋼琴作品的演奏理念

在我國(guó)鋼琴演奏表演屆有兩位極具代表性的鋼琴演奏家，他們分別是李云迪和朗朗，他們演奏風(fēng)格鮮明突出卻又截然相反。一個(gè)如風(fēng)一個(gè)似火。于他們而言，鋼琴表演是一項(xiàng)復(fù)雜的體力與腦力活動(dòng)。不僅要用大腦指導(dǎo)手臂動(dòng)作的完成，還要有豐富的演奏理念指導(dǎo)演奏過程，因此，要演奏好鋼琴作品，就要對(duì)鋼琴作品的演奏理念進(jìn)行解讀。

（一）從演奏理念中的演奏角度解讀

要對(duì)我國(guó)鋼琴作品的演奏理念進(jìn)行解讀，就要了解分析我國(guó)鋼琴作品的演奏角度。從演奏角度的具體情況來看，有兩方面的內(nèi)容。一方面是作品的內(nèi)涵，我國(guó)當(dāng)前鋼琴作品演奏的內(nèi)涵十分豐富，其中不乏對(duì)大自然的贊美、對(duì)祖國(guó)大好山河的熱愛、對(duì)偉大祖國(guó)的歌頌、對(duì)內(nèi)心世界的吶喊、對(duì)傳統(tǒng)民族文化的描繪、弘揚(yáng)愛國(guó)主義精神的作品等等，例如極具代表性的《山丹丹開花紅艷艷》、《彩云追月》、《黃河》等作品，他們蘊(yùn)含了豐厚的演奏內(nèi)涵，同時(shí)，諸如此類的作品在我國(guó)鋼琴演奏曲庫(kù)中已呈直線式上升。另一方面，我國(guó)鋼琴作品的演奏類型多元化。有帶有抒情色彩、委婉優(yōu)美的《二泉映月》，有氣勢(shì)磅礴、威武霸氣的《保衛(wèi)黃河》、《紅色娘子軍》，也有動(dòng)力十足、歡快活躍的《放馬曲》、《第一新疆舞曲》，更有極具感染力，歌頌輝煌的《東方紅》、《瀏陽(yáng)河》等等。

以上這些，都是我國(guó)鋼琴作品演奏的重要組成部分，他們所揭示的情境、風(fēng)格、內(nèi)涵都各不一樣，其演奏手法、演奏力度、演奏節(jié)奏等都不一樣。

（二）從演奏理念中和聲立體感解讀

在我國(guó)鋼琴作品的演奏中，和聲立體感解讀也是一項(xiàng)非常重要的內(nèi)容。它要求鋼琴作品演奏時(shí)，不僅要有明晰的音樂旋律，也要有生動(dòng)的主調(diào)音樂，既要突顯多聲部，也要詮釋立體式的理念，將民族色彩融入和聲中，增加和聲的色彩感，多層次地展現(xiàn)鋼琴作品演奏才能獲得滿意的演奏效果。

另外，在演奏鋼琴作品時(shí)，不僅可以利用熟悉的彈奏來實(shí)現(xiàn)立體感的塑造，我們還可以靈活使用延音踏板，結(jié)合踏板調(diào)控整個(gè)演奏，從而調(diào)節(jié)音樂作品的演奏過程，更好的表達(dá)出演奏者的演奏理念。

（三）從演奏理念中民族樂器演奏的即興性解讀

鋼琴作為人類偉大發(fā)明的演奏樂器之一，用其高雅、清新的音色征服著臺(tái)下聽眾，不僅如此，它還對(duì)音樂藝術(shù)的創(chuàng)作做了極大貢獻(xiàn)，對(duì)民族音樂的傳承做了巨大貢獻(xiàn)。鋼琴演奏中，即興演奏是演奏家們的重要練習(xí)內(nèi)容，不僅能提高演奏技能，也能提升審美意識(shí)。

那么，什么是民族樂器演奏的即興性呢？它是指在民族樂器的演奏過程中，演奏者可根據(jù)演奏現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況進(jìn)行即興或隨意的一種旋律的增減，從而使得整首演奏曲和現(xiàn)實(shí)環(huán)境更加吻合。正如我們平常所說的“人是活的，曲子是死的”，所以在演奏時(shí)，我國(guó)鋼琴作品在演奏時(shí)應(yīng)遵循“死去活奏”的理念，作品情緒的高低起伏，演奏者可自己靈活選擇，而不被演奏曲完全限制，這樣不僅可以增強(qiáng)曲子的活力，避免給坐在臺(tái)下的觀眾留下呆板印象，也讓作品更富有表現(xiàn)力和感染力，給人留下活靈活現(xiàn)、扣人心弦的美好印象。

與此同時(shí)，我國(guó)鋼琴作品在演奏時(shí)，在節(jié)奏的控制和力度的把握上也要體現(xiàn)即興性。從整體的演奏作品情況來看，鋼琴作品演奏不僅受演奏現(xiàn)場(chǎng)的客觀環(huán)境影響，同樣它也會(huì)受到主觀個(gè)人情感的影響。因此，我們要沖破客觀環(huán)境和個(gè)人情感的綜合影響增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力，就應(yīng)該有所側(cè)重，要根據(jù)演奏作品的氛圍在曲子節(jié)奏、演奏力度等方面努力，這樣的話，鋼琴作品演奏時(shí)的整體效果會(huì)更為明顯?？偟膩碚f，把握好中國(guó)傳統(tǒng)音樂演奏的即興性理念，對(duì)我國(guó)鋼琴作品演奏具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

（四）從演奏理念中出色詮釋旋律的民族性解讀

在我國(guó)浩瀚的鋼琴作品演奏曲目里，無論是何種作品類型，何種作品內(nèi)涵，他們都在一定程度上繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)民族音樂的特質(zhì)。為了更好的詮釋出這種民族性，我們?cè)阡撉僮髌费葑鄷r(shí)，一方面，必須要想一想鋼琴音樂藝術(shù)自身所賦予的特色；另一方面，我們也應(yīng)該將我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂藝術(shù)中的優(yōu)美旋律融入到鋼琴作品演奏中去，通過嫻熟的技巧處理和立體與線條的關(guān)系處理，讓我國(guó)最傳統(tǒng)的民族曲調(diào)、民間曲調(diào)與鋼琴演奏相結(jié)合，完完整整的挖掘出鋼琴作品演奏時(shí)的旋律表現(xiàn)力和感染力。

二、我國(guó)鋼琴作品的演奏特點(diǎn)

（一）注重演奏的整體布局

在我國(guó)鋼琴作品演奏中，演奏者需要在保證演奏注重整體布局，即具有整體感的同時(shí)，還要對(duì)曲子中某個(gè)特別的選段就行一些處理，讓演奏表演富有精彩性和亮點(diǎn)，提升鋼琴作品的演奏效果，讓臺(tái)下觀眾找到共鳴。

另外，在演奏作品的不斷調(diào)整過程中，我們通常用適度的對(duì)比來完善作品。在適度對(duì)比過程中，要特別注意對(duì)作品的把握和控制，不必為了追求效果而融入過多的效果。融入過多會(huì)讓鋼琴作品在演奏時(shí)，增加作品的累贅，從而影響本來可以表達(dá)的效果。因此，在鋼琴作品的演奏中，我們要抓住尺度，適度對(duì)比，學(xué)會(huì)當(dāng)一個(gè)“中間人”。

（二）注重旋律、和聲和復(fù)調(diào)相結(jié)合的演奏

眾所周知，鋼琴師一種多聲樂器，所以我們?cè)谶M(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，面對(duì)的是和聲與傳統(tǒng)調(diào)式的不合，所以，在鋼琴作品的演奏中，僅僅是生搬硬套是不行的，必須注重旋律、和聲和復(fù)調(diào)相結(jié)合的演奏，才能演奏出好的具有民族特色的旋律，符合聽眾的審美和習(xí)慣。

當(dāng)前，就我國(guó)鋼琴作品演奏的特點(diǎn)來看，他們是將旋律、和聲和復(fù)調(diào)相結(jié)合，平穩(wěn)的進(jìn)行下去的演奏。具體而言，在我國(guó)鋼琴作品演奏時(shí)，我國(guó)音樂演奏大師除了注重立體效果等，在演奏時(shí)彈出清晰的旋律、生動(dòng)的伴奏，還將多層面線條交錯(cuò)演進(jìn)，從而增強(qiáng)演奏細(xì)節(jié)的處理，讓演奏更加的動(dòng)聽、完美。

（三）注重節(jié)奏、力度等細(xì)節(jié)的綜合把握

回看我國(guó)的鋼琴作品演奏歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，我國(guó)鋼琴作品多以柔緩的抒情旋律為主，他們或講究意境、或擁有內(nèi)涵、或賦予濃厚的文化韻味。在我國(guó)鋼琴作品的演奏中，演奏的開頭也好，結(jié)尾也罷，都不容許有太夸張的旋律，它要求嚴(yán)格的控制住每一個(gè)落音。特別是在每個(gè)作品的結(jié)尾處，大部分的音樂符號(hào)都被做了弱化的處理，保證結(jié)尾處的音樂給聽眾留下聯(lián)想和回味。雖然被做了弱化處理，但是還要保證各個(gè)音樂符號(hào)之間要有連貫性，保證演奏中的節(jié)奏感和樂感。

另外，我國(guó)鋼琴作品演奏夾雜著民族音樂的一些元素，其演奏中的節(jié)奏和力度就至關(guān)重要，要將其全面地融入到鋼琴作品的演奏過程中。在演奏中感受中國(guó)音樂作品的巨大魅力，體會(huì)我國(guó)鋼琴作品演奏的豐富演奏理念和技術(shù)特點(diǎn)。

（四）注重對(duì)中西音樂文化的融合

我國(guó)擁有5000多年的文明歷史，是五大文明古國(guó)之一，在悠久的歷史文化沉淀中創(chuàng)造出了一個(gè)又一個(gè)精品優(yōu)秀的文化藝術(shù)，形成了中華民族特有的文化。從現(xiàn)實(shí)來看，中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展與中國(guó)傳統(tǒng)音樂的發(fā)展是一脈相承的，但是，他們?cè)诒硌菪问?、表演風(fēng)格上卻各有創(chuàng)新。我國(guó)鋼琴藝術(shù)作品的創(chuàng)作大多追求深遠(yuǎn)意境，并不會(huì)因?yàn)樽髌返拈L(zhǎng)短、節(jié)奏的快慢來判定作品的好壞，而中國(guó)的音樂作品大多有結(jié)構(gòu)單一，篇幅短小的特點(diǎn)，他們通過作品的有聲表達(dá)無聲的狀態(tài)，讓聽眾在腦海中浮現(xiàn)畫面感，從而表達(dá)出“此時(shí)無聲勝有聲”的效果，讓人回味無窮。

從西方音樂文化來看，它給我國(guó)鋼琴作品帶來的影響是顯而易見的，他們的互相融合絕不僅僅是單純的音樂融合，而是中西方音樂文化的一次交流，也是和世界音樂文化的一種融合，從而促進(jìn)我國(guó)鋼琴作品演奏的進(jìn)步。

三、結(jié)束語

演奏我國(guó)鋼琴作品是傳播我國(guó)民族音樂，弘揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀文化藝術(shù)的有效途徑。本文通過對(duì)我國(guó)鋼琴作品的演奏理念和特點(diǎn)進(jìn)行分析研究，希望可以更好地幫助老師在教授這門課程時(shí)帶來新的啟發(fā)，幫助學(xué)生在學(xué)習(xí)時(shí)構(gòu)建和掌握我國(guó)鋼琴作品的演奏特色，找到我國(guó)鋼琴作品演奏的普遍性規(guī)律，進(jìn)而對(duì)深入理解我國(guó)鋼琴作品的演奏理念和特點(diǎn)具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。