從陳幼堅設計理念中探討設計的“東情西韻”

（武漢紡織大學 430000）

一、影響陳幼堅設計的因素

1.個人因素

人們好奇這樣一位設計天才，是自帶超凡稟賦，還是教育使然。

作為香港著名的設計大師，陳幼堅除了20歲開始涉足設計行業時半工半讀，接受了一段時間的設計課程之外，并沒有接受過其他設計類正規教育。陳幼堅剛開始進入設計行業的時候，香港作為東西方設計交融的場所，廣告設計行業正處于高速發展的階段，大多廣告公司都是外資企業。由于前期在洋學堂的學習，陳幼堅有一些英語的基礎，于是就去了外資公司工作。即使沒有經過嚴格的設計培訓，陳幼堅還是憑借著自己的天賦與努力，在設計行業擁有了一席之地?！皼]有天賦靠后天培養也可以，如果你肯努力的話。但如果你有天賦，你一定會跳出來?！庇刑熨x加肯努力，再加上當時正處于東西方文化交流碰撞的香港環境，成就了他“東情西韻”的設計理念。

2.社會因素

二十世紀六、七十年代的香港，中上層社會推崇西方文化，出彩的作品基本上都是來自西方國家的設計，很多國外設計師來港找尋設計創作的機會，他們帶動了香港廣告業的發展，也培養了一批優秀的本土設計師。陳幼堅作為新生本土設計師的一員，他從這些人身上不僅學習到了西方設計語言，也逐漸開始從異國文化的角度審視中國東方文化的韻味。1986年，陳幼堅成立了自己的廣告設計公司，在這個過程中，陳幼堅開始為自己的設計理念找到了準確的定位——“東情西韻”，這個理念無疑給他后來的作品帶來了源源不斷的靈感。陳幼堅認為，體現中國文化內涵的真正前提，就是要將傳統元素與現代設計手法完美的融合在一起。陳幼堅憑借著自己的設計才能獲得了很多海內外設計大獎。2002年，他在日本舉辦了名為“東情西韻”的個人設計展，他認為這個展覽涵蓋了他對藝術設計理念的最高追求。

二、陳幼堅設計理念

1.傳統與現代的融合

傳統藝術與現代設計，它們看似兩個不相關的領域，卻有著十分密切的聯系。中國傳統元素在陳幼堅的設計創作下具有了新的生命力，煥發著勃勃生機。在他的設計理念中，中西方文化更加和諧地融合交織在了一起。在陳幼堅的設計作品中，我們可以看到西方美學與東方文化的交融，并感受到西方設計中跳動著的東方熱情。

在“以古現今東情西韻”招貼設計（圖1）中，他運用到了傳統文化中書法這一表現形式，招貼上半部分的“葉子形”是-個變形的"今”字，線條在富有律動感的同時又極具現代感，下半部分為書法的“古”字，以褐色的背景為主體色烘托出厚重感，并寓意著孕育的土壤，同時“今”字采用綠色并有向上的趨勢，寓意著發展與新生，古”孕育出“今”并滋養著“今”，從這個作品中我們可以看到陳幼堅的作品是立足于傳統與現代的文化沃土之上，并將二者相融合。

圖1 “以古現今東情西韻”招貼

圖2 “融”意念海報

2.東方與西方的碰撞

在全球化的進程中，我們開始重新審視自己國家的文化，在傳統文化的基礎上去了解更多的文化理念與內涵，不僅僅關注自己國家的文化，更要把世界文化當作一個整體，去學習其他國家的文化。陳幼堅雖然從小接受西方教育，但是他在探索學習的過程中，一直堅信著，我們可以讓東西方文化在交融的過程中擦出絢爛的火花，成為真正的全球文化。

在陳幼堅的“融”意念海報設計（圖2）中，海報構想是基于“一國兩制”這個主題來完成的?？曜舆@一物象最能代表中國，而海報中的兩根筷子又代表著兩種制度，左邊筷子以磚紅色為主體色，簡單并象征著中國紅，恍惚間仿佛還能看見中國古代宮殿高墻的影子。右邊筷子選用黑色與金色兩種配色，筷子尾端的金色呈現了濃厚的歐式風情，華麗富貴充滿了西方情致。而筷子從來都是成雙使用，也表達了中國不可分割這一理念，目的是為了傳達給世界“一個中國”的概念。

三、陳幼堅平面設計作品的民族風格解析

1.民族風格的繼承

香港作為受西方影響較深的國家之一，眾多香港設計師的作品都趨于西化，陳幼堅在這種設計趨勢下，越發地關注傳統民族文化，他一直堅持創作要植根于民族文化的沃土中這一設計理念，恰當運用傳統文化元素，使作品具有鮮明的民族性。在其創作過程中，會對中國傳統元素進行適當的加工處理，使作品富有現代感的同時又不失民族風情。

如陳幼堅為香港烏龍茶設計的標志（圖3）中，就采用了“龍”的造型，標志主體形象是一個抽象的龍，龍的身體呈現出彎曲的姿勢，造型粗獷有張力。龍的首部與尾部相交，穩定又不顯厚重。從龍的整體形象來看，陳幼堅采用了剪影的手法，龍的嘴巴微張，眼睛炯炯有神目視前方，充滿符號化的象征寓意。從設計本身來看，龍的形象與“烏龍茶”本身有趨同的地方，用烏龍的形象會讓人很容易聯想到烏龍茶，這也是設計巧妙的一個點。在標志作品中，不僅運用到了傳統的龍形象，更運用到了漢字、書法等傳統元素，使作品在表現民族風格的同時，客觀上也推動了傳統文化的發展。

圖3 香港烏龍茶標志

設計作為一門簡約的藝術，只有簡約才能留給觀眾更多思考的空間，如果將所有信息羅列在設計作品上，在欣賞作品的時候往往我們會覺得似乎缺少了些藝術性的東西。復雜的信息，容易引起人們視覺疲憊，唯有簡約的設計才能引起共鳴。所以陳幼堅很多設計都極具簡約風，并且能夠用最適當的設計方式去呈現出主題所想要表達的內涵。

2.民族風格的轉化

陳幼堅曾說過，自己一直走的都是一條創意化的設計之路。任何設計的產生，都需要創意來作依托，離開了創意的作品，就像茫茫人海中一個不出眾的普通人，它不會跳躍在大眾的視線中，只會歸于沉寂。而設計本身就是在創新，只有真正具有創意的設計，才能在設計的長河中歷久彌新。所以在陳幼堅的設計作品中，就有很多讓人交口稱譽的創意設計。

如陳幼堅為羅西尼手表設計的海報（圖4）中，手表上的刻度，不是我們常見的阿拉伯數字，也不是羅馬數字，而是很多“殘缺”的漢字，當時針和分針走到時刻上的時候，都會給這些“殘缺”的漢字加上一筆，組成一個完整的漢字。這種趣味新穎的設計方式使人耳目一新，不由得讓人多看幾眼，當真是有趣極了！

圖4 羅西尼手表海報設計

四、結語

陳幼堅作為一名優秀的設計師，他用自己獨到的設計理念與手法，對傳統文化進行重構與整合，他將藝術設計植根于民族文化的沃土之上，并與現代設計的表現形式相結合，設計出符合大眾審美的作品。這種設計既能發揚光大本民族文化，又能在現代設計史上寫下濃墨重彩的一筆。他在設計的過程中不斷探索與創新，設計出了無數優秀作品，他的每一個作品都能給世人帶來美的感受，在贏得大眾的認可的同時，也極大地推進了香港設計行業的發展。