綜合材料在裝飾畫中的表現與運用研究

陳 凱（福建幼兒師范高等專科學校，福建 福州 350001）

引言

綜合材料指各種不同材料，包含但不限于石頭、金屬、木材、人工材料等。在裝飾畫領域中，綜合材料則又進行了內容區分，主要指可用于構成裝飾畫的綜合材料，即符合無毒無害標準的裝飾材料。同時，綜合材料也是裝飾畫的主要裝作手段之一，主要通過展現綜合材料的肌理、顏色、質感等內容，作為裝飾使用，頗受人們喜愛。而實質上，裝飾畫并非是當代的產品，在山頂洞人生存的原始時期，裝飾畫就已經出現，如早期的原始石壁畫等，都是原始人為了裝飾山洞而創作的裝飾畫。到了現代，裝飾畫才正式命名，成為美術領域和裝潢領域的跨領域產物。這其中又細分為藝術裝飾畫和裝潢裝飾畫。但無論哪一種，都要圍繞綜合材料進行創作。因此，本文認為綜合材料在裝飾畫中的表現和運用，將是裝飾畫創作的核心，其具體探究如下。

一、綜合材料在裝飾畫中表現的重點

1.綜合材料在裝飾畫中需表現出肌理

綜合材料種類繁多，不同種類的綜合材料，特色也完全不同。在裝飾畫中，想要充分表現綜合材料，則需要突出表現綜合材料的肌理。即展現出綜合材料自身天然的紋路，實現綜合材料在裝飾畫中的自然融入。而在綜合材料肌理展示中，則分為三種辦法。其一，全面展示。肌理展示最常見的辦法就是全面展示，即整體表現出綜合材料的肌理。如木制裝飾畫中，完整展現木紋，毛皮類裝飾畫中，完整展現動物身體花紋，從而實現對綜合材料肌理的一目了然。但綜合材料的肌理全面展示僅局限于肌理清晰的綜合材料，如玻璃等材料，自身肌理不夠清晰或肌理呈現單位為分子級、原子級的材料，則無法使用全面展示辦法，這已經超出人們視覺極限。其二，特色部分展示。在綜合材料的使用中，也可以采用特色部分展示的辦法，主要強調綜合材料中的肌理特色。如巖石材料，部分巖石經歷了風蝕，但是仍舊還保留部分肌理，則可以著重體現這些奇特的部分，展現出巖石的結構，表現出與眾不同的內容。其三，細節部分展示。細節部分展示，主要是通過在材料外表加入透鏡等材料，放大其中的結構內容，展現出綜合材料的肌理。如玻璃等肌理展示，就需要此類辦法，將量子級的肌理展現到人們眼前，從而表現出微觀層面的內容。

2.綜合材料在裝飾畫中需表現出顏色

顏色是綜合材料的本質，大部分綜合材料都是自然成色，不具有人工渲染的成分，所以顏色更加的自然，而且具有特色。如樹木材料等，往往根據年份不同，樹種不同，會呈現出不同的顏色特點，這些顏色的表現就是裝飾畫的顏色表達。其主要顏色應用有兩種手段。其一是原色表達。在綜合材料中，原色是綜合材料的本身顏色，不加任何的加工和修飾，確保綜合材料本身最佳的質感表達出來，通常針對的是一些貴重的或者極具藝術價值的綜合材料，會采用這樣的辦法。其原則在于道法自然的思想。而且沒有任何添加成分，也讓綜合材料本身更加健康，是當前人們最喜歡的一種綜合材料裝飾畫，符合當前的生態環保理念。但在原色展示過程中，往往需要加入部分防腐處理，確保綜合材料不會出現材料變質。其二是補色表達。很多綜合材料本身受到環境侵蝕等原因影響，自身顏色已經開始出現變化，而且部分地方可能出現霉變等。為了更好使用綜合材料，則一般會對綜合材料進行補色處理，即按照原本的顏色進行進一步處理，確保綜合材料顏色的更好表達。這主要是秉承著充分利用綜合材料的宗旨進行的，尤其是對于一些質感已經不好的材料進行處理，是以人工為主的綜合材料顏色加工的方式，且由于顏料本身已經加入了防腐劑等，則不需要進一步進行處理。

3.綜合材料在裝飾畫中需表現出形狀

不同的綜合材料形狀是不同的，如古希臘哲人所說，“世界上沒有完全相同的兩條河”，同樣，世界上也沒有完全相同的兩塊石頭或者樹木。因此，在裝飾畫中，想要保證畫面效果，就需要藝術家根據綜合材料的具體情況，進行形狀利用。其中主要應用方法有兩種。其一是重點突出法。不同的綜合材料本身的形狀不同，也就有著其不同的特色。這些特色充分加以利用，則可以確保綜合材料本身的韻味被展現出來。一些高水平的大師，往往也執著于綜合材料的本質展現，因此，往往會重點地突出綜合材料的特色形狀。最著名的就是樹根的應用，每一個樹根都極為獨特，因此，往往可以根據樹根的特色，進行形狀的展現，充分地展現了藝術家的表現力。其二是融入法。和突出法截然不同的是，融入法主要是將綜合材料的形狀融入到某些畫作之中，構成畫作中的某一個部分。在遠看的時候，往往難以發現綜合材料的存在，只會當做單純的畫作。而在近距離觀看下，綜合材料又是極為獨立的，雖然也是畫作的一部分，但是卻能輕易地看出綜合材料和人工畫作的層次感，給人更鮮明的綜合材料感官體驗。兩種辦法難說孰優孰劣，都是綜合材料形狀的主要表達方式，也是目前的主流手段之一，具有極強的藝術價值。

4.綜合材料在裝飾畫中需表現出質感

“質感”是一個獨特的詞匯，其本身代表的是一種人的主觀認知，包含了觸摸的感覺、觀察的感覺等，最終在人的腦海中形成一個綜合性的詞匯。如石頭普遍的質感就是粗糙，薄荷葉普遍的質感就是清新。這些特定的詞匯代表了人的一種固定認知。但這種認知雖然源自于主觀，但卻因普遍社會性，而不會因人而異，就形成了一個較為固定的主觀認知模式。所以認為石頭粗糙、薄荷葉清新，并非是一個人的認知，是每一個人都會產生的認知。這種認知就被稱之為“質感”。而在裝飾畫中，綜合材料的質感也是非常重要的內容。其主要的表現手段在目前并沒有太過統一，但其主要的表現理念卻已經形成共識，即通過視覺或者觸覺來感覺形成質感的表達。視覺的處理主要在于將綜合材料同質感詞匯最相近的部分進行放大化。如石頭的粗糙，則可以在石頭表面放置一個透鏡，讓石頭表面的紋路更好地展現出來，人們看到如此粗糙的紋路，自然就認識到，石頭的質感是粗糙的。而觸感則主要是通過將綜合材料裸露出來供人們觸摸，從而在腦海中形成一個特定的印象。相對來說，這種手段更多，也更加被人們所認可。最常見的展示就是小羊皮的展示，雖然看起來小羊皮的皮紋也是粗糙的感覺，但是伸手觸摸過后，“細膩”這個質感詞匯又會浮現在腦海之中。

二、綜合材料在裝飾畫中的運用

1.材料的材質必須符合創作要求

綜合材料想要合理在裝飾畫中使用，則必須符合創作要求。所以，需要考慮的是材質規律即材料的可用性，具體來說就是材料的固有特性是否符合創作要求。這是裝飾畫創作的核心內容。其中材料的固有特性是指材料在使用條件下表現出來的性能，主要是材料的各方面數據，包括了物理數據和化學數據兩個方面，物理數據主要是考究材料的承載力等，而化學數據則是看處理的過程中是否存在問題。同時在綜合材料裝飾畫的創作中，材料的選擇范圍很寬。各種材料都可以列入考慮的范疇，這就要求創作者對各種材料的基本性能都有個大致的了解，才能初步取舍。因此，對于材料的了解，也是裝飾畫藝術家的一大功底。

2.材料的外觀必須符合畫面的要求

在裝飾畫創作過程中，綜合材料外觀是一個重要內容。外觀符合創作畫面的要求才能使用。而綜合材料的畫面可以分兩點來說。一是材料的本來面貌，即自然面貌。二就是進行藝術加工后的外觀，即打破原有畫面，重新塑造一個面貌。無論是從什么角度來說，都應該盡量選擇不需要深入加工的材料，即某種材料的自然外觀，包括顏色、肌理、光澤等因素都基本符合裝飾畫的畫面需要，同時也具有一定的穩定性，那這種材料就應該是首選。但一般完全相符的材料可遇而不可求，因此才會出現藝術加工的手法。

3.材料的語言能表達出精神之美

材料的語言是一個頗為神秘的說法，其實質就是人對于材料的感知。在裝飾畫的創作中，就需要保證人們對于材料的感知，即形成感知的定向約束性。和任何藝術一樣，綜合材料裝飾畫也不應該單純地只追求形式上的美好，同時還追究藝術境界上的造詣，所以成功的藝術作品總是能表達出創作者的精神訴求。在裝飾畫中，精神之美的表達也包括材料的語言。人們對材料通常會有一定的心理體驗的經驗，這種經驗被歸納、整理起來，就變成了材料的語言，是材料的一種集中體現方式，和質感的表達形式類似，但是更加地具有暗示性，從而給人們形成一個心理活動導向。

4.綜合材料裝飾畫的創作須跟環境因素緊密結合

裝飾畫的創作，實質上是為了更好地進行房間的裝飾；因此，綜合材料的裝飾畫在創作過程中，則需要跟環境進行緊密的結合，形成一個依托于環境的裝飾畫作品。即“裝飾”是依附于環境的，綜合材料裝飾畫是裝飾藝術中的一類，是不可能脫離環境而存在的。環境的裝飾設計與綜合材料裝飾畫的關系是相互影響的。如果裝飾畫本身脫離于空間，則裝飾畫本身就會顯得突兀，與周圍的環境極不協調。同樣，原本整體的環境空間，也會被裝飾畫所分割。因此，在綜合材料裝飾畫的使用過程中，必須要緊密地同環境結合，才能創作出合適的裝飾畫。

結語

綜上所述，裝飾畫自古以來就深受人們喜愛，主要是家庭用于美化房間所使用，因而呈現出與傳統美術不同的屬性，主要用作欣賞與娛樂，而沒有過多的精神創作內容。所以，裝飾畫通常使用綜合材料作為主要材料，意圖在于更好展現綜合材料內容，滿足人們原始風格的享受。同時，部分使用人工綜合材料的裝飾畫也在于表述人工制品的精湛之美。裝飾畫內容復雜，風格繁多，但都離不開綜合材料的應用，綜合材料的良好表現和運用也是裝飾畫的創作核心。因此，本文提出裝飾畫對材料材質、外觀等多個方面的要求，希望促進裝飾畫更好發展。